翡翠的四大流派雕工

种、水、色、工
是衡量翡翠的四大基本要素

种、水、色对一块料子来说已经是不能后天改变的天生因素了
唯有工的弹性大

能不能大限度地体现色、种、水
能不能把翡翠的价值做涨
什么样的料子用什么样的工钱等等
这些都大有讲究

我国地大物博
南北经济文化差异大
玉雕等民间艺术作品往往正反映了当地的文化特色

因此
我国的玉雕也分为几大派别
不同的流派都代表了当地不同的人文风情

苏扬工 苏扬玉雕源远流长
从小件到山子
苏扬工在近现代都是出类拔萃的

苏工的特点是底蕴深厚
体现出浓郁的古典韵味

苏工一般采用一面浮雕、一面阴阳雕刻的方式来雕刻

苏州工艺的浮雕作品线条流畅
用刀稳健
线条深浅勾勒自如
赋予浮雕图像很强的立体感

苏工作品追求奇巧
贯通中西艺术

苏工师傅都是仿古的好手
不少师傅都有着多年临摹古代雕塑作品的经验

从苏工的作品中
我们可以体会得到浓厚的传统文化内涵以及作者本身的情怀

所谓“物以载道
玉以育德”
苏工是真的做到了

但是苏工也有不足

一是挑料子
不是什么料子都能做出稳定的效果
有时会很惊喜
有时会很惊蛰

二是对翡翠加工缺乏经验的
特别是当料子本身存在一定缺陷需要弥补时
苏工不一定是很好的选择

揭阳工 说到揭阳工
一个字就可以概括
那就是“精”

揭阳工的“精”可以体现在以下三个方面

精致的揭阳工是*不会为了整体来牺牲局部的

大件如果有瑕疵的话
那么揭阳工就会改做小件

如果做小件也有瑕疵
那么就改做蛋面

总之
揭阳工对瑕疵接近零容忍的态度造就了揭阳工的金字招牌

“食不厌精脍不厌细”不止是用来形容做菜的
用来形容揭阳工也一样合适

哪怕再小的东西
揭阳工的匠人们也会不厌其烦地雕
一根根头发也会用心刻
一粒粒水珠也会用心磨

精严揭阳工法要求相当严苛

比如
做佛公的时候
不管翡翠的料子、水头有多好
揭阳工师傅们都要在挖一下背面来调水

如果仔细对比
类似的细节还有很多

揭阳工在细节方面的严谨与高度统一
让揭阳加工的翡翠一眼就能被人认出来

揭阳工的缺点也和它的特点一脉相承

如同一种标准的作业程序般的加工规范
既让揭阳加工业整体保持在一个很高的水准之上
同时也束缚住了琢玉人的手脚

保守有余而创新不足
让揭阳工缺乏奔放
少了一分灵气
但是多了几分匠气

瑞丽工（滇工） 实事求是地讲
滇工的精工的确非常棒

得益于大量闽粤地区雕刻师傅的加入、充沛的原料供给以及当地风土人情的熏染
滇工在雕刻形式内容上
相较于传统工艺
有了非常大的突破

滇工的特点主要有以下几个方面： 题材丰富
风格独特：滇工在人物塑造上不拘泥于观音佛公
在花件上也不拘泥于花鸟虫草瑞兽
从而大大丰富了翡翠的造型

加工大气：得益于原料价格的相对低廉与供应量的充足
云南工做大件一般都很有腔调

不过
不要指望滇工做小精品花件了

精细的活对滇工还说不是擅长的领域

浑然天成：这是滇工重要的也是有特色的地方

云南工对艺术的追求
是在加工的过程中尽量保留一部分原有的料子
以保持翡翠玉石的自然意趣

然后再将工法揉入到料子本身的形貌之中
不以工压料
滇工喜欢寻找两者能融合的方式来进行加工

滇工的缺点：在追求工料合一的过程中
有时会有意无意地忽略掉料子的一些小缺陷和小毛病
也就是为了整体
滇工会牺牲掉一点局部
达到“牺牲小我成全打我”的效果

四会工 四会工汲取了福建地区石雕（福建工初来自木雕）的技法
走的是“小快灵”的路线

“小”是指加工成本

四会工走平民路线
成本优先

四会的工追求的是神似
但是在细节上很多能省就省了

四会工做出来的翡翠玉石产品
比揭阳工的产品的细节明显要少很多

这样做的好处是显而易见的
它节省了不少时间和人工成本
后期抛光也更容易处理

“快”是指加工速度快

四会雕刻师傅以量取胜
一方面是为了赚钱
一方面也是帮客户节约加工成本
另外
这也也大大缩短了翡翠从原料到成品周期
便于资金更加快捷地流转

四会工大的特色——“灵”

所谓的“灵”指的是加工的灵活和成品的灵动

四会工是不挑料子的工
不管什么样的料子
经过四会师傅的摆弄
都能生动起来

四会工注重扬长避短
加工中会尽力掩盖玉石的缺陷
同时也会尽力去突出料子的优点

发挥料子大的性价比永远是四会工的*要义
那么在细节有所放弃、瑕疵有所保留的情况下
要如何来提升翡翠的装饰性呢
四会的师傅们给出的答案是
神韵

所以
四会工有一种生动鲜活的生命力在里面
所谓“活灵活现”形容的就是四会工了