南京宣德青花釉里红瓷器鉴定拍卖

白玉的白色之中常微泛青色
极为洁白纯白色者少
而硝子都为一种匀净的洁白纯白色

灯下照后硝子还微有桔黄色光

　　2.玉性

玉性之一就是温润匀腻
如膏似脂
而硝子虽也觉莹润
但却感觉精光外露
于莹润之中却感觉有贼光闪烁

　　3.断口

这是明显分别的特征
白玉的断口为石性特点
暗碴无光
参差状或锯齿状
而硝子的断口为料性特点
亮碴有光
贝壳状

虽然珠宝鉴定不能作破坏性检验
但是却可以通过一些偶然的碰碴
不上光的磨面及边边角角等处来加以观察

　　一、工艺痕迹鉴定古玉工艺就是古玉加工工艺

一是剖片
二是细加工
三是抛光

其方法无外有两大形式

其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化砣机工艺
其二为近代电动砣具工艺及滚桶摇光抛光工艺

鉴定方法

10—50 倍放大镜
观察抛光痕迹
适用范围

新石器→清代

新石器时代晚期
已发明手动砣具
抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等

其钻孔特点多为喇叭状
长孔多为对钻而成
孔为中细
两端大
孔壁可见粗细不等的螺旋纹
且表面光滑

机械孔壁则较规整
留有细密均等的螺旋纹
而且不够光滑
而且
孔口边缘也可发现硼碴

这是新石器穿孔鉴定重要方法

战国铁器发明以后
穿孔则较规整
但孔壁螺旋纹还不如机械孔壁螺旋纹细密均等
孔口、 线条边缘出现硼碴

新石器时代与商周之时抛光多用兽皮醮解玉砂等为之

10 倍或 20 倍放大镜下可观察粗细不均
但方向不一的细凹线
间或也有杂乱无章细凹线
并有层次感

区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线

玉器清根及地子大多平整、 匀净、 干净利落
重要的是垂直砣痕不能太过
电动砣具一般可发现垂直砣过的凹陷痕迹

　　目前
有些人往往会低估造假者
认为他们不可能做的如此的逼真
如此的好

然而实际上
因为造假者利用他们掌握的一些科技知识进行仿造
所以我们也需要通过提高我们的科技水平
进行鉴别方法的总结
分析出造假者的造假手段

我们需要从材料上、风格上、设计上、造型结构上
以及生坑或半生半熟坑效果上
还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及差、硬度变化等几十个方面进行 观察和论

除此之外
还要参照文物艺术品的鉴赏常识
用地质矿物学等多方面的科技理论
才能做到准确有效的辨伪

例如我们从材料方面辨伪
要基本知道各种玉石材料的 硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围
对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解

从造型设计方面进行辨伪
具备一定的艺术素质和审美意识

要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识

这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别

另一方面具备一定的艺术修养和审美意识
能 够深刻地领会玉器在历史上的发展过程
从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代

例如

来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水 准

由于制玉过程基本是以个人为单位完成的
因此不但要求要有很好的设计绘画水平
同时还要具备熟练的加工技术

如果只设计不会加工或者只会加工不会设 计
都不可能完整地体现其艺术效果

我们祖先的这种工艺美术的结合是成功的
而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的

其次是时代背景
生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异
也决定伪品与真品不可能等同的定论
因此伪品不能像真品

　　夏代二里头文化遗址**的玉组佩多为绿松石装饰的玉组佩

这些古朴的绿松石制品造型
纹饰古朴
不仅具有实用功能
更加具有装饰功能
是当时古人身份和的
因为这样的作品普通大众是不会接触到的
只有一些贵族才有资格拥有

四、商周时期玉组佩发展与变化商代玉组佩考古发掘较少

西周时期是玉组佩为流行的时期

此时的玉组佩形制完备
形式也多种多样
通常是由玉管、玉珠、玉璜、玛瑙、水晶、绿松石、玉环、玉璧等精美的玉组件组合而成