长沙元代龙泉窑瓷器鉴定证书

不论是白玉、黄玉、青玉还是碧玉
其玉色一定鲜明
不邪不灰而元杂色者为最佳

就玉性和玉质而言
要求细而白润
纯而无杂

无论是什么颜色的宝玉
质越细润越好
越细也就越显滋润

玉制成首饰
适合于各种性格和年龄的人佩戴

无论是秀丽的青春女郎
还是丰韵飘逸的翩翩少妇
戴上一串闪闪发光的钻石项链
再配戴一个纯洁晶莹的宝玉耳坠或手镯
都会显得光彩照人

识别玉石
主要防止以硝子充当白玉

识别时可以从颜色、玉性、断口、杂质、比重和声音等方面来进行

　　玉器长时期埋在各种土壤中的腐蚀现象

鉴定方法

10—50 倍放大镜
强光手电
观察特征
适用范围

受腐蚀的**古玉
其特点通常是蚀孔、 蚀斑现象
有的蚀孔口小腹大
在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体
这一点是目前方法都不能伪造的

通常氧化较重则腐蚀越重
目前用酸类物质腐蚀伪造的玉器
其表面通常呈大面积凸凹不平的腐蚀
蚀孔、 蚀斑明显
可以说砣工化尽
这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小
无结晶体
呈斑驳状

这里需指出的是

有很多人利用自然腐蚀严重的玉石料加工成伪古玉
这种古玉特点是通常腐蚀严重
加工痕迹处无氧化
缺乏腐蚀自然普遍性

　　目前
有些人往往会低估造假者
认为他们不可能做的如此的逼真
如此的好

然而实际上
因为造假者利用他们掌握的一些科技知识进行仿造
所以我们也需要通过提高我们的科技水平
进行鉴别方法的总结
分析出造假者的造假手段

我们需要从材料上、风格上、设计上、造型结构上
以及生坑或半生半熟坑效果上
还要从工艺、质感、光亮、腐蚀氧化、受沁及差、硬度变化等几十个方面进行 观察和论

除此之外
还要参照文物艺术品的鉴赏常识
用地质矿物学等多方面的科技理论
才能做到准确有效的辨伪

例如我们从材料方面辨伪
要基本知道各种玉石材料的 硬度、密度、基本结构及不同时期的材料使用范围
对不同材料所造成的不同腐蚀效果才能了解

从造型设计方面进行辨伪
具备一定的艺术素质和审美意识

要对历史上玉器的风格变化、造型变化、艺术表现形式有概括性的认识

这能帮助我们识破伪品在风格造型上的差别

另一方面具备一定的艺术修养和审美意识
能 够深刻地领会玉器在历史上的发展过程
从其发展演化中帮助我们较准确地进行断代

例如

来自于历史上古玉的艺术美感反映着制玉工匠的绘画设计和工艺技术水 准

由于制玉过程基本是以个人为单位完成的
因此不但要求要有很好的设计绘画水平
同时还要具备熟练的加工技术

如果只设计不会加工或者只会加工不会设 计
都不可能完整地体现其艺术效果

我们祖先的这种工艺美术的结合是成功的
而这方面的文化内涵是现代造伪者无法学到的

其次是时代背景
生活风俗、信仰、文化意识与美学思想上的差异
也决定伪品与真品不可能等同的定论
因此伪品不能像真品

　　放大镜下更会暴露无遗

近年来
高古玉的仿品水平不断提高
并且突破了前人鉴定古玉的一些理论
给辨伪工作带了新的难题
致使许多博物馆收藏家对高古玉不敢问津
有的怀疑一切
有的又片面的扩大化的肯定一些高仿品

面对近年的高级仿品
过去和现在的一些鉴定古玉的方法已不适应当代古玉的辨仿

现需要我们不要停留在原有的鉴定理论上
从客观实际出发
针对仿品的不同特点进行科学研究
深入市场
　　5、用头发丝缠绕

如果是真玉头发烧不断
假的玉头发在火中会断掉
注意的是要缠绕紧
不然会烧断的

6、用放大镜看

你可以把买的玉放在放大镜下看
这个时候你可以看一下这个主要是看有没有裂痕
如果是没有裂痕的是好玉
如果是裂痕者那么就是不太好
就算是真的玉
那么这种价值也就不高

7、玉的鉴别方法你还可以尝试把玉放在玻璃上划

一般来说像那种真的玉就会没事
如果是假的那你看玻璃就可以看出那种痕迹来