厦门翡翠貔貅真伪鉴定

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　　战国玉器所见到的刀法相对比较简单
主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式
战国时期比较细腻一路的玉器琢制
其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法
这两种刀法当同时作用在一个表面时
往往是互为表里的融合
很难清楚地分出动作界限
就如同篆刻刀法
讲究切刀与冲刀
风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法
而到了现代纂刻
往往将这两种刀法融为一体
看不出冲、切的行刀痕迹

战同时期在较多的玉器表面上
将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式

这就是战国时期刀法的特征之一

　　战国时期玉器常用的几种刀法

玉器制作中的刀法
就是加工的工艺过程的痕迹
刀法表现复杂多变
说明琢玉工艺的原始与不成熟

一旦刀法的发展驻足于精细的加工工艺之中
那么就预示着玉器制作进入了成熟期
收藏者的欣赏重点就要从对刀法变化的关注转移到对玉器整体塑造与玉器材质的精美程度的上来
这就是收藏高古玉与收藏明清玉的根本分野

战国玉器在刀法上已经达到了高古玉器琢制为成熟的时期
与此前的加工工艺相比
尽管没有更多的设备进步
但使我们明显感觉到的是
战国时期琢玉匠的用刀在历史的工艺积淀中
已经开始了标准化
经过了春秋阶段
逐渐形成了此前各种刀法综合运用的集大成优势

在这种情形之下观察战国时期玉器的刀法
似乎就比较简单了一些

　　明代玉器的平面阴刻刀痕较为粗砺
素有“粗大明”之类的说法
虽然就明代玉器的总体而言
但时代收藏网以为你这种认识不乏偏颇
但用其来形容或评价施在玉器平面奏刀的工艺效果
则有失一种比较公允的客观恰当

明代玉器阴刻线条的粗砺表现在两个方面

1）阴刻线的收刀尺度掌握不准
常常伴有刻线的终端出界或不能交接

这种现象是比较原始的用刀痕迹
在商周以后的玉制作中几乎已经看不到了
而明代做工比较精到的玉器竞然时会出现这种显而易见的工艺瑕疵
我们暂不对其形成的原因做深入的探讨
只是将这一用刀的特征经过放大后提出来
作为断代或鉴定的特征之一