台州艺术品鉴定如何联系

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　　阴细线与阴粗线是鉴定唐代玉器的主要手法

由于至今尚未科学地发掘到唐代的皇陵
以及高级别的陵墓
所以没能找到足以标明唐代玉器高制作水准的玉器
这对于唐代玉器的研究来说
不能不说是一种遗憾

如果从所见到的具有鲜明李唐时代风格的传世玉器以及**器来看
对于唐代玉器的用刀特征还是能够存一个基本的认识的

唐代玉器的阴线常见刀法有两种

种是粗阴线

粗阴线的表现特征与殷商的阴线近似
但不重合

殷商阴线的用刀特点是轻入轻出
呈橄榄形
唐代粗阴线的用刀特点是重人轻出
呈鼠尾形
由于琢玉的砣具已经发生了很大的变化
所以唐代的粗阴线在质感上没有殷商的硬
　　这两种刀法的成功融合
在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美

战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化
成为一个有机的整体

尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰
但在这两种刀法与打磨有机融合展示上
一定会显现出工艺上的纰漏

在线条的表现上
战国双阴线的使用频率较春秋少
一般不单独使用
多与单阴线配合后
共同组成一个复杂的图案

在战国玉器的纹饰设计中
很少有规整的几何形状
所以单、双阴线也是多呈曲线形式
线条屈曲圆润
纤细随形而不失力度

其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同

值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长

与商晚期玉器上的细阴线相比
商晚期细阴线表现的是阳刚性
内力外泄
战国细阴线表现出阴柔性
形若游丝而张力内敛
玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线
则显示出熟与巧的规范

　　痕都斯坦玉器重要的特点是雕琢工艺其细腻
器壁菲薄
由内壁可以看到外壁的纹饰
是乾隆皇帝为钟爱的一种玉雕形式
他曾写有御题诗赞美

“细如发毛理
浑无斧凿痕”、“在手疑无物
定睛确有形”、“看去有花叶
抚来却”
这是用其缺少文采的“御制诗”来赞美为精美的玉器
但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉

乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉
但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比
仍存在着明显的差距
尤其在光、薄、透方面
工艺差距更为明显