台州永圣陶瓷在线鉴定

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　　民同时期还比较常用墨玉雕制动物

墨玉有的纯黑
有的呈云状或呈点状
多与白玉共生
所以经常利用这一特点制成巧雕玉件
譬如常雕成一黑一白两只
名曰“合（欢）”
这种黑白巧雕在当时的交易价格就很高
现在仍然如此

民同时期较好的和田白玉已经度匮乏
老岫岩玉占领了玉器市场的主要份额
同时
来自于新疆和田的青白玉开始显示出其重要的
除了仿旧以外
比较重要的玉器多用青白玉雕琢
从青白玉作品的雕工上
仍然可以依稀品味出清代琢制的味道

　　器物肩部多以钱纹为地
开光中绘折枝花
有些绘缠枝花

器物径部以蕉叶、变体莲瓣和海水为多见

正统青花特征性纹饰有正圆形松针球
后期改为扁圆形
除后期外主题纹饰不力加山石和土坡
缠枝莲托八宝的**光焰为上尖下圆封闭图形
回首仰望或仰首前瞻的犀牛望月图
四周以道家杂宝补白

造型——除梅瓶、盖罐、盆托外
以盘和碗为多见

碗盘类器物的圈足外壁垂直
内壁自上而下外倾

后期作品圈足略外撇
内壁自中间起离心方向切削

早期产品圈足内壁等于或低于外壁
后期产品内壁略高干外壁

足端平切
底面平
露胎处见窑红

　　与细阴线同时并存的是汉代的高浮雕

高浮雕又称“凸雕”
比较常见的是雕琢在剑饰上的螭纹

凸雕螭的基本风格还是从汉八刀的刀法化出
用刀掏地深刻
凶狠肯定
常带有硬“切”、硬“削”后不事打磨的方峻
缺乏圆润柔和的过渡
触摸硌手

这种见棱不见圆的处理
正是汉代玉器用刀的特征
赵宋以后直至清代屡见仿汉高浮雕螭
都将螭身体处理得圆润光滑
明显缺少汉代“切”、“削”的方硬

所以
汉以后的螭都没有“凶”相
这是判定螭制作时代的直观印象依据