贵阳青花釉里红瓷器鉴定平台

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　　痕都斯坦玉器重要的特点是雕琢工艺其细腻
器壁菲薄
由内壁可以看到外壁的纹饰
是乾隆皇帝为钟爱的一种玉雕形式
他曾写有御题诗赞美

“细如发毛理
浑无斧凿痕”、“在手疑无物
定睛确有形”、“看去有花叶
抚来却”
这是用其缺少文采的“御制诗”来赞美为精美的玉器
但是却真实地形容出了痕玉的工艺精巧的感觉

乾隆时期的清宫造办处如意馆曾全力仿制痕玉
但宫内的仿制品与进贡来的痕都斯坦玉器相比
仍存在着明显的差距
尤其在光、薄、透方面
工艺差距更为明显

　　游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓
具有细、绵、长、浅、飘等的特点

可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步
这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力
与战国的阴刻线感觉不同

后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉
但仍不能乱真
至于赝品与真品的差距
是很明显的

另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹
俗称“跳刀”
好像是刻划而不是由砣轮加工出来的

观察这种线需要借助放大镜
当放大到一定倍数时
可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同
这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式

　　宋代玉器常用的两种刀法

粗疏刀与细密刀法

宋代玉器的材料特征是用料宽大
即使是片状作品
也较唐代显厚实

在琢制工艺中表现的刀法有两种

一种是粗疏的刀法
一种是细密的刀法
这两种刀法表现着两种截然不同的风格

种是粗疏的刀法

这种刀法很明显是从汉代的用刀发展而来
甚至可以说多少带有一些汉八刀的味道

不过这种粗疏刀法的器件多见于殉葬的玉器
而佩饰玉与陈设玉很少见到这种刀法出现

第二种是细密的刀法

细密刀法主要表现在宋代玉器中的佩饰器、陈设器上
通过观察北京故宫所藏的宋代传器和部分**器
可以看到
宋代玉器在市场商品化的纽带中
雕琢工艺较之唐代更为精微细密
深浅浮雕、镂雕、锼线、钻、凿、掏膛等多种雕琢工艺技法
也有了更为娴熟的运用
这种高度综合型的加工工艺
在宋以前是十分罕见的

尤其是宋代的镂雕
出现了单层、多层透雕的表现形式
多为片状