温州乾隆粉彩瓷器在线鉴定
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如
英国的Charles Saatchi
俄罗斯的罗曼·阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）
美国的亚历山大和斯蒂文·A·科恩夫妇(Alexandra and Steven A.Cohen)等
台湾张添根的鸿喜美术馆
张宗宪御制瓷器珍藏
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我们知道
青白玉的颜具有混合成的特性
在中含有一种淡绿
形成了不白、不青、不绿的一种的玉
在民国时期
青白玉属于相对比较廉价的玉材
真正上好的青白玉其少见
玉器中的乾隆工是什么工艺
具备什么特征
清代玉器的时代划分特征与瓷器不同
瓷器官窑都署有明确的朝代款识
即使是后代仿前代的“官仿官”
也能大致看出时代的区隔
玉器很少带有时代和工匠的刻款
乾隆时期的御用玉器偶然刻有“乾隆年制”等款识
也于北京故宫的藏品
民间收藏的传器少见到这样的真款
清代玉器的断代标志只能含糊其辞地划分为“清早期”、“清中期”和“清晚期”
客观地说
清代玉器制作为精美的是乾隆时期
人们惯地称这一时期琢制的玉器为“乾隆工”
战国玉器所见到的刀法相对比较简单
主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式
战国时期比较细腻一路的玉器琢制
其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法
这两种刀法当同时作用在一个表面时
往往是互为表里的融合
很难清楚地分出动作界限
就如同篆刻刀法
讲究切刀与冲刀
风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法
而到了现代纂刻
往往将这两种刀法融为一体
看不出冲、切的行刀痕迹
战同时期在较多的玉器表面上
将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式
这就是战国时期刀法的特征之一
唐代玉器用刀的另一个特征是直接继承了汉代的深浅浮雕制作
并形成了足以代表本朝工艺特征和美学认知水平的风格
北京故宫博物院藏有一件唐代的云纹把杯
通体浮雕云纹
深度介于深浅浮雕之间
明显继承了汉代的浮雕刀法风格
只是缺少了汉代的那种强劲而霸悍的气势
浮雕经常使用在唐代的玉带銙上面
表现出的工艺特征是地子处理得很平滑
纹饰的转折处圆润顺畅
没有碎手的感觉
北京故宫博物院还藏有一件唐代的白玉梳背
在厚度仅为0.2厘米的薄玉板上
竟然两面均用减地隐起的方法雕出双凤纹
可以想象出实施这种工艺的技术难度
唐代能够佩戴玉头饰的妇女肯定是贵妇
对玉梳背、玉步摇的基本要求一是玉质要上佳
二是规格轻而薄
这种玉头饰的厚度基本上都在0.2厘米左右
不管是用阴线
还是用减地隐起
都要在施以精雕细琢的基础上
尽量减轻重量
所以唐代的玉头饰
尤其是玉梳背
大部分都可以显示出的制作水平
