福州铜佛像真伪鉴定

我们会将专业的团队
资深的专家策略性的派驻世界各地
让客户无论是公开拍卖或是私人买卖
都不在受到地理限制
轻松购得心仪的艺术品

恒信国际拍卖行在香港已拥有稳固的行业影响力后
进一步拓展内地市场
将中国的艺术精髓展现在世界的眼前
发扬中国的文化精神

　　上面所说的撤刀法发展到战国时期
在撤刀的边上往往增加一条细阴线
这就是的“勾撤刀法”

“勾撤”成熟在战国
而在西周、春秋玉器上也时有所见
只是没有形成一种固定意识下的刀法
春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草
我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在
由于春秋早期“勾”线人刀浅
“撤”法的坡面较大
所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现
这也是在对析中发现的时代特征之一

因此
我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性
以此作为鉴定的参考依据

　　成化朝历时23年
为青花风格的演化提供了可能

稍后在工艺上和绘画上逐渐形成新的风格
以轻盈俏丽代替了雄伟壮观

典型的成化官窑胎土为细腻
一些小杯胎薄如纸
足以和永乐甜白媲美

因胎过分细薄
小器烧制时底面下沉变形呈现同心圆状水涡痕

砂底的窑红中散布褐斑
称米糊底

釉质润若脂玉
表面平滑光致
含小而密集气泡

青白或白釉

器身、器底和器足的釉一致

青料采用江西乐平县所产平等青
呈明丽
青纯净

育料聚处略下凹

　　从传世的作品上看
能给人以大视觉冲击的是镂雕
元代将镂雕技术发展到了历史的崩峰
即使后来的所谓“乾隆工”也不能超过

真正的元代镂雕作品能够雕出多层纹饰图案
这些作品有着很强烈的立体感
分析元代镂雕的工艺特征是与后世一样
先打孔
再掏膛

与明、清镂雕的工艺区别在于
元代的孔是半孔
不打透
位置正好是层位的底部
形成元代的不透气的镂雕
而后代的镂雕以及仿品
多一钻打成透眼
这是重要的断代特征

正是由于半孔
所以元代的三层镂雕
每层的空间后面都由下一层来填补
形成了两层之间有空间而无孔洞的妙法

现代的仿品往往在这方面容易露出破绽
空间和孔洞的关系不当
一眼就可以看到底