金华乾隆时期的玉器在线鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　上面所说的撤刀法发展到战国时期
在撤刀的边上往往增加一条细阴线
这就是的“勾撤刀法”

“勾撤”成熟在战国
而在西周、春秋玉器上也时有所见
只是没有形成一种固定意识下的刀法
春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草
我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在
由于春秋早期“勾”线人刀浅
“撤”法的坡面较大
所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现
这也是在对析中发现的时代特征之一

因此
我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性
以此作为鉴定的参考依据

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的

　　20世纪80年代中期后
国内名家书画作品的价格大涨
不同类型、规模大小不等的经营名家书画作品的机构在全国各地相继涌现

虽然到处都有数量或多或少的名家书画作品的陈列或展卖
但其间却难觅真正够得上档次的古代书画作品的踪迹

相对而言
倒是近现代书画名家创作的作品既看得见
又买得着（只要经济条件允许可以说
对于初涉书画鉴定领域者
近现代名家书画作品的实物及其印刷精美的画册、图片资料是很容易接触到的

按照循序渐进的学原则
当然不能舍近求远
急于求全