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　　万历时期的龙纹——细身、龙首上颚突出

鼻尖成如意状
似猪嘴
称猪嘴龙

万历官窑青花中
仿宣德青花常见
造型和纹饰都刻意追摹
但题万历款

万历以后、天启、崇侦朝政冶昏暗
内外交困
官窑器停止生产
明代官窑青花发展被迫打上了无奈的句号

鉴定明代玉器需了解其刀法的这两个特征

明代是一个融各种刀法于一朝的集大成时代
在这一朝代的近300年里
完成了由各种复杂的刀法向更为复杂的打磨工艺转化的过渡
也许在完成一件复杂的雕琢工艺中
不可避免地会使用传统中的各种刀法
但是由于加强了打磨的工艺力度
所以化尽了其中施用复杂的刀痕
从而形成了明代玉器制作的突出的特征之一

　　与细阴线同时并存的是汉代的高浮雕

高浮雕又称“凸雕”
比较常见的是雕琢在剑饰上的螭纹

凸雕螭的基本风格还是从汉八刀的刀法化出
用刀掏地深刻
凶狠肯定
常带有硬“切”、硬“削”后不事打磨的方峻
缺乏圆润柔和的过渡
触摸硌手

这种见棱不见圆的处理
正是汉代玉器用刀的特征
赵宋以后直至清代屡见仿汉高浮雕螭
都将螭身体处理得圆润光滑
明显缺少汉代“切”、“削”的方硬

所以
汉以后的螭都没有“凶”相
这是判定螭制作时代的直观印象依据

　　装裱

装裱是中国书画艺术的一种的样式

古代流传有绪的书画作品没一件是不经过装裱的

装裱的样式有立轴、手卷、中堂、册页、屏条等

但从现存的书画作品看、保留原有旧裱的已不多见
早的是北宋的一种“宣和裱、如手卷中的“引首”装裱样式是在明代才有
“诗堂”也在这时出现

要留心的是
有一种“金禅脱壳”的伪裱手法
即将原有的旧裱保留
而将原来的书画本身换成仿造的伪本嵌装进去而迹

前不久
就见到上海某一书画商家中
此类作品竟占大半、既有清代的
又有近现代的