昆明宣德青花釉里红瓷器真伪鉴定

英国的Charles Saatchi
俄罗斯的罗曼·阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）
美国的亚历山大和斯蒂文·A·科恩夫妇(Alexandra and Steven A.Cohen)等
台湾张添根的鸿喜美术馆
张宗宪御制瓷器珍藏

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　　游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓
具有细、绵、长、浅、飘等的特点

可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步
这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力
与战国的阴刻线感觉不同

后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉
但仍不能乱真
至于赝品与真品的差距
是很明显的

另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹
俗称“跳刀”
好像是刻划而不是由砣轮加工出来的

观察这种线需要借助放大镜
当放大到一定倍数时
可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同
这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式

　　上面的这块明代的玉带板很明品是一件雕制的
而且玉质很好

如果仔细观察带板的左上角
用刀的不规则痕迹就比较明显
横刀冲出了界格
与竖刀没有的对接
如果再仔细观察
还可以发现横刀的上端隐约尚存有竖刀的出界痕迹
这是明代玉器比较普遍出现的现象

2）在玉器的雕制中
阴线与阳线往往是互为表里的一种视觉现象
阳线的视觉质量往往由双面阴线的处理质量所决定
正是由于明代玉器在阴线的用刀上存在着明显的特征
所以
阳线所表现出的阅读感觉往往强调的是一种不规则的线条
这在双阴线挤出的阳线作品中表现得尤为明显

譬如这方明代阳文“护封”玉印
材质是和田羊脂玉
可谓难得
不存在普通民间玉器的商品化制作的粗率
可以反映明代对于阳线雕制工艺的一种时代水准

历代玉印都是阴线琢刻
印面阳雕文字在线条总体上反映出典型的明代何震生辣风格的切刀味道
如果具体而微地观察
可见除了具有上述的奏刀出界的瑕庇外
阳线也呈现出不规则的线性痕迹
“封”字上端以及“护”字的“隻”
都明显地带有这种表现

我们判断这方印是否为明代作品的依据
仅凭玉材与雕钮不行
主要看两点

一是具有明人的治印的风格
二是具有明代玉雕的工艺瑕疵
这方印与上面所引玉带板的刀痕特征相同
即可以做出明代作品的判断

　　从传世的作品上看
能给人以大视觉冲击的是镂雕
元代将镂雕技术发展到了历史的崩峰
即使后来的所谓“乾隆工”也不能超过

真正的元代镂雕作品能够雕出多层纹饰图案
这些作品有着很强烈的立体感
分析元代镂雕的工艺特征是与后世一样
先打孔
再掏膛

与明、清镂雕的工艺区别在于
元代的孔是半孔
不打透
位置正好是层位的底部
形成元代的不透气的镂雕
而后代的镂雕以及仿品
多一钻打成透眼
这是重要的断代特征

正是由于半孔
所以元代的三层镂雕
每层的空间后面都由下一层来填补
形成了两层之间有空间而无孔洞的妙法

现代的仿品往往在这方面容易露出破绽
空间和孔洞的关系不当
一眼就可以看到底