宁波徐悲鸿字画鉴定如何联系

英国的Charles Saatchi
俄罗斯的罗曼·阿布拉莫维奇（Roman Abramovich）
美国的亚历山大和斯蒂文·A·科恩夫妇(Alexandra and Steven A.Cohen)等
台湾张添根的鸿喜美术馆
张宗宪御制瓷器珍藏

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　　汉代玉器制作中用到的游丝描雕刀法

汉八刀法所表现出的是为典型的汉代风格
比较明显地使用在玉握
而更为常见的典型用刀风格
则是细阴线刀法

汉代玉器中的细阴线有两种

一是很流畅、连贯的阴线
纤细而又富于弹性

在中国画的线描类型中
有18种线形
称“十八描”
其中有“游丝描”
是将所画出的细线比之于钟表与摆针联动的游丝
言其细而有很强的张力弹性
将这个词借来形容汉代的细阴线
则称为“游丝描雕线”或“游丝描雕刀法”

　　汝窑瓷器的釉质厚
而且大多凝聚在瓷器的上部
像溶化的膏脂一样但不流淌
凝结在半途

世人对汝瓷的泽有

“汁水莹泽
含水欲滴
釉如膏脂
溶而不流
其釉厚而声如磬
明亮而不刺目之誉”
又有 “似玉非玉
而胜似玉” 之赞美

但因釉质像溶化堆积起来的油脂
所以汝窑瓷器上经常出现没有釉质的地方其胎骨的颜像羊肝一样

当时的人们认为这种釉汁不均匀的瓷器很美观
所以很看重汝瓷

由于烧制时瓷胎和釉的膨胀系数不同
釉面布满纵横交错的开片
状如蟹爪
被称为“蟹爪纹”

借助放大镜观察
可见釉中气泡大而稀疏
清晰疏朗
有“寥若晨星” 之说

　　战国时期玉器常用的几种刀法

玉器制作中的刀法
就是加工的工艺过程的痕迹
刀法表现复杂多变
说明琢玉工艺的原始与不成熟

一旦刀法的发展驻足于精细的加工工艺之中
那么就预示着玉器制作进入了成熟期
收藏者的欣赏重点就要从对刀法变化的关注转移到对玉器整体塑造与玉器材质的精美程度的上来
这就是收藏高古玉与收藏明清玉的根本分野

战国玉器在刀法上已经达到了高古玉器琢制为成熟的时期
与此前的加工工艺相比
尽管没有更多的设备进步
但使我们明显感觉到的是
战国时期琢玉匠的用刀在历史的工艺积淀中
已经开始了标准化
经过了春秋阶段
逐渐形成了此前各种刀法综合运用的集大成优势

在这种情形之下观察战国时期玉器的刀法
似乎就比较简单了一些