徐州康熙瓷器真假鉴定

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　　由于元、明以前的“古”书画作品一般在书画市场上十分罕见
所以业内多数人士都认同以清末若干具有代表性书画家的活动年代为界来划分出“古代”与“近现代”两大板块

这种划分
尽管不是十分严谨
但实践明它是切实可行的

不论是古代书画还是近现代书画
在鉴定的工作方法上本不应该有什么不同之处
鉴定工作首先应立足于鉴定的直接依据
即从作品本身的内在要素下手
何况近现代书画作品的创作（包括作伪)、鉴定方法就是与古代书画作品的创作（包括作伪鉴定方法一脉相承
发展延续而来
只是受大家不难想象的种种原因带来的限制
书画鉴定界长期遭遇着古代书画与近现代书画“生态环境”大不相同的面
并因此造成在鉴定工作的总体思路和操作方法上的明显差异

　　3）古代书画作品因传世数有限
故总体上很难全面客观地认识历史上某个画家、某个时期、某个地区的艺术风格和质量状况
且古代书画由于长时间处于落后的技术保管之下
作品难免“失真"
鉴定工作常常要抛开作品本身
引伸到画外的一些间接、次要的鉴定依据上进行

谢稚柳在《鉴余杂稿》中
也谈到利用旁材料进行鉴定
是宣宾夺主的工作方法
是“危险”的
初学者应力避之

4）当前
书画艺术市场中
仿冒的近现代名家作品不计其数
作伪者把现代高科枝成果应用于造假手段中
使得市面上出现了若干艺术风格与质量都十分接近原作的所谓“高仿”

赝品

但是
反过来它也为学书画鉴定知识提供了求之不得的既具体生动又详实的“反面敦材”
对学者全面扎实地认识书画艺术的本质规律确实是大有益处

从社会现实意义上看
书画鉴定行业正担负着艺术市场赋予的识伪防假、保护艺术品消费者权益的使命

　　宋代玉器常用的两种刀法

粗疏刀与细密刀法

宋代玉器的材料特征是用料宽大
即使是片状作品
也较唐代显厚实

在琢制工艺中表现的刀法有两种

一种是粗疏的刀法
一种是细密的刀法
这两种刀法表现着两种截然不同的风格

种是粗疏的刀法

这种刀法很明显是从汉代的用刀发展而来
甚至可以说多少带有一些汉八刀的味道

不过这种粗疏刀法的器件多见于殉葬的玉器
而佩饰玉与陈设玉很少见到这种刀法出现

第二种是细密的刀法

细密刀法主要表现在宋代玉器中的佩饰器、陈设器上
通过观察北京故宫所藏的宋代传器和部分**器
可以看到
宋代玉器在市场商品化的纽带中
雕琢工艺较之唐代更为精微细密
深浅浮雕、镂雕、锼线、钻、凿、掏膛等多种雕琢工艺技法
也有了更为娴熟的运用
这种高度综合型的加工工艺
在宋以前是十分罕见的

尤其是宋代的镂雕
出现了单层、多层透雕的表现形式
多为片状