福州永圣陶瓷如何鉴定

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　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪

清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工
下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代
因为玉器制作雕工的多样化
折射着时代工艺工具的原始与落后
每有一点进改良
都会显现出与前朝在刀法上的不同
这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一

清代是一个刀法万法归一的集大成时代
尤其是在清中期的作品中
工匠能够如运用所能见到的各种刀法
同时
又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面
用“大雪”来形容
不为过分

所以说
清代的刀法的包容内含庞杂
同时表现形式又简单

　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中
刀工的粗矿与细腻对比鲜明
粗的地方甚至没有打磨抛光
接刀后的毛喳赫然存在
部类似于半成品
而细部的处理则精到
甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线
从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点
直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别

除了元末明初的两朝交界以外
元、明两代的作品一般不会混淆
因为审美的基本点不一样

虽说在元代玉制作的艺术因子中
饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格
同时
也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心

但是
一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏
是无法从根本上改变的

　　譬如在以前的雕琢中
常见有入刀后收刀的痕迹
有些还有试刀的刀痕
表现在雕件上
就是出现“错刀”或“毛喳”

这些现象在清中期的乾隆玉器上
玉工处理得十分得当
将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉
基本上看不见这种工艺瑕疵的存在

民国时期的用玉制度以及鉴定方法

清中期对于和田玉材无限制地开采与使用
势必造成对有限资源的过度透支

到了嘉、道以后
和田玉器口渐稀少
清晚期用玉的质量直线下降
使用和田玉已经成为一种的行为

进入民间
社会用玉的质量已经没有太大的层位差别
玉制品的设计制作已经进入了市场化的销售渠道
所用的玉材种类由原来的单一变得多元起来
各种玉材充斥市场
形成了比较复杂的用料特征

而占领市场主要份额的是岫岩玉
同时还有部分产于和田的青白玉