长春宣德炉如何鉴定

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　　如果从早期双阴线的分类上说
可以分为两种

一种是用短而曲的双阴线组成纹饰
譬如1983年河南省光山县**的玉璧
璧面由排列紧凑的蟠虺纹构成
阴线雕琢谨慎规矩
与战国同类纹饰相接近
这类双阴线纹饰多取短、曲之势
另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰
如现藏于中国国家博物馆的一件1955年**于河南省洛阳市的玉兽面
所挤出的阳线约是阴线的1/3
这种线的匹配效果并不显突兀
原因还是在于入刀浅而表现出粗线的灵动

　　从鉴定与收藏的实践上讲
刀工就是为重要的特征

战国时期的集束阴线在战国玉器中属于辅助纹饰
通常用于区域的间隔
或边沿的装饰
长短、曲直不尽相同

由于是集束的组成形式
所以直观的视觉感受为阳线的组合
这种阳线排列规整
基本上没有并线的败笔

下面右图龙腮上的集束阴线稀少而毫无规矩
与左图的雕深表现不同
仅此可辨战国龙形的真伪

不同时代的刀法作用在阴刻线上
表现出不同的时代特征

譬如商代的阴线
用刀起讫处轻
中间行刀重
刀痕与武丁时期的甲骨文相似
唐代阴线的用刀重入轻出
这些都是鉴定与断代的重要特征

战国玉器的阴线刀法表现为用力很均匀
不见有轻重的变化

正是由于有了这种用刀特征作为支持
才有效地了线条张于内而敛于外的特质存在

在有些以隐起浅浮雕为主要纹饰的玉器中
常常在地上再施以集束阴线
作为锦上添花
这些阴线的行刀都浅
却很规范
足见其功力

　　就拿鉴定古代书画来说
在情况下其鉴定的工作方法将被迫做出改变
有时还会出现主次颠倒、本末倒置
与书画鉴定的基本原理相违背的情况

这对于处于学初级阶段的人来说
负面作用是十分明显的

那么
目前"古代书画”与“近现代书画”在“鉴定客观条件”上究竞存在着怎样的差别呢

且看下文的对照

1）总的来说
古代书画名家创作的作品能得以完好保存下来的
数量校少

且古代名家作品的原件的多数都稳定地收藏于世界范围的文物保护、陈列机构中

新中国成立后
我国制定了一系列旨在保护文物
古代书画外流的法规
也对私人之间交易古代书画作品进行了种种限制
因此
大部分的古代书画真迹
对于普通人来说是难得一见的
更不敢奢谈什么实践机会了