烟台乾隆年制瓷器的落款真假鉴定

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　20世纪80年代中期后
国内名家书画作品的价格大涨
不同类型、规模大小不等的经营名家书画作品的机构在全国各地相继涌现

虽然到处都有数量或多或少的名家书画作品的陈列或展卖
但其间却难觅真正够得上档次的古代书画作品的踪迹

相对而言
倒是近现代书画名家创作的作品既看得见
又买得着（只要经济条件允许可以说
对于初涉书画鉴定领域者
近现代名家书画作品的实物及其印刷精美的画册、图片资料是很容易接触到的

按照循序渐进的学原则
当然不能舍近求远
急于求全

　　民同时期还比较常用墨玉雕制动物

墨玉有的纯黑
有的呈云状或呈点状
多与白玉共生
所以经常利用这一特点制成巧雕玉件
譬如常雕成一黑一白两只
名曰“合（欢）”
这种黑白巧雕在当时的交易价格就很高
现在仍然如此

民同时期较好的和田白玉已经度匮乏
老岫岩玉占领了玉器市场的主要份额
同时
来自于新疆和田的青白玉开始显示出其重要的
除了仿旧以外
比较重要的玉器多用青白玉雕琢
从青白玉作品的雕工上
仍然可以依稀品味出清代琢制的味道

　　宋代玉器常用的两种刀法

粗疏刀与细密刀法

宋代玉器的材料特征是用料宽大
即使是片状作品
也较唐代显厚实

在琢制工艺中表现的刀法有两种

一种是粗疏的刀法
一种是细密的刀法
这两种刀法表现着两种截然不同的风格

种是粗疏的刀法

这种刀法很明显是从汉代的用刀发展而来
甚至可以说多少带有一些汉八刀的味道

不过这种粗疏刀法的器件多见于殉葬的玉器
而佩饰玉与陈设玉很少见到这种刀法出现

第二种是细密的刀法

细密刀法主要表现在宋代玉器中的佩饰器、陈设器上
通过观察北京故宫所藏的宋代传器和部分**器
可以看到
宋代玉器在市场商品化的纽带中
雕琢工艺较之唐代更为精微细密
深浅浮雕、镂雕、锼线、钻、凿、掏膛等多种雕琢工艺技法
也有了更为娴熟的运用
这种高度综合型的加工工艺
在宋以前是十分罕见的

尤其是宋代的镂雕
出现了单层、多层透雕的表现形式
多为片状