兰州红山文化玉器真假鉴定

是以经营中国文化艺术品拍卖为主的综合性拍卖公司

每年定期举办春季、秋季大型艺术品拍卖会

之前从事红酒拍卖
在香港也做出了不俗的成绩

之后涉及各项古玩藏品拍卖

现于上海有设立办事处

　　譬如在以前的雕琢中
常见有入刀后收刀的痕迹
有些还有试刀的刀痕
表现在雕件上
就是出现“错刀”或“毛喳”

这些现象在清中期的乾隆玉器上
玉工处理得十分得当
将“错刀”、“毛喳”等痕迹用打磨的方式化掉
基本上看不见这种工艺瑕疵的存在

民国时期的用玉制度以及鉴定方法

清中期对于和田玉材无限制地开采与使用
势必造成对有限资源的过度透支

到了嘉、道以后
和田玉器口渐稀少
清晚期用玉的质量直线下降
使用和田玉已经成为一种的行为

进入民间
社会用玉的质量已经没有太大的层位差别
玉制品的设计制作已经进入了市场化的销售渠道
所用的玉材种类由原来的单一变得多元起来
各种玉材充斥市场
形成了比较复杂的用料特征

而占领市场主要份额的是岫岩玉
同时还有部分产于和田的青白玉

　　评价

即评定这件古董质量的优劣
以及艺术价值和经济价值

例如
器物是否完 整
是否有裂痕、变形等
然后评定其艺术水平如何

经济上值多少钱

对此种种应作出正确的评价

分类法

运用类型学的分类排比法
找出各种陶瓷之间的异同点
加以分类分型
摸索出器物演变的规律
达到认识和掌握的目的

　　比较法

利用已知的标准器(例如窑址标本
纪年墓**或器物本身带有年款的陶瓷器)
与彼此有某种联系的鉴定对象加以对照
从各个方面进行研究和比较
以已知比未知
使未知变知之
得出合乎事实的判断

　　明代玉器的平面阴刻刀痕较为粗砺
素有“粗大明”之类的说法
虽然就明代玉器的总体而言
但时代收藏网以为你这种认识不乏偏颇
但用其来形容或评价施在玉器平面奏刀的工艺效果
则有失一种比较公允的客观恰当

明代玉器阴刻线条的粗砺表现在两个方面

1）阴刻线的收刀尺度掌握不准
常常伴有刻线的终端出界或不能交接

这种现象是比较原始的用刀痕迹
在商周以后的玉制作中几乎已经看不到了
而明代做工比较精到的玉器竞然时会出现这种显而易见的工艺瑕疵
我们暂不对其形成的原因做深入的探讨
只是将这一用刀的特征经过放大后提出来
作为断代或鉴定的特征之一