珠海玉器珠宝真假鉴定

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以及通过会议、宣传、表彰、研讨等服务于全世界的收藏家及收藏爱好者

　　收藏者不可忽视这些材质制品
虽然收藏价值远不如和田玉制品
但是研究其工艺特征却是真正的手资料
同样具有很高的标准器价值

战国时期的和田玉种类
据有些专家统计
用和田青玉比较多
白玉则相对少些

这种用玉状况
不管其成因是什么
对于一般收藏者来说
都是一条比较重要的信息
但并不意味着具有战国特征的白玉制品就一定是仿品
在交易、收藏过程中还是要有一个综合的考察

对于战国玉器的受沁
收藏焦点主要还是集中在和田玉质的作品
这一时期多见带有不同沁的作品出现
沁对于玉的腐蚀于部
而且比较浅
即使是鸡骨白也如此
很少见到满泥、或满白的**器

　　从传世的作品上看
能给人以大视觉冲击的是镂雕
元代将镂雕技术发展到了历史的崩峰
即使后来的所谓“乾隆工”也不能超过

真正的元代镂雕作品能够雕出多层纹饰图案
这些作品有着很强烈的立体感
分析元代镂雕的工艺特征是与后世一样
先打孔
再掏膛

与明、清镂雕的工艺区别在于
元代的孔是半孔
不打透
位置正好是层位的底部
形成元代的不透气的镂雕
而后代的镂雕以及仿品
多一钻打成透眼
这是重要的断代特征

正是由于半孔
所以元代的三层镂雕
每层的空间后面都由下一层来填补
形成了两层之间有空间而无孔洞的妙法

现代的仿品往往在这方面容易露出破绽
空间和孔洞的关系不当
一眼就可以看到底

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的