厦门玛瑙原石怎么鉴定

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　　对同一文物存在不同的鉴定结论的主要原因有

由于文物本身的性
无法制定一套统一、具体的定量标准
某些声称文物鉴定的行为不是鉴定
而是个人的认定或鉴别
鉴定者在鉴定时受到主客观因素的影响
对文物鉴定不准确或错误
拍卖活动中不保真
拍者不具备鉴定能力
鉴定主体杂乱
民间鉴定机构多
鉴定能力不一
民间鉴定的需求越来越大
也增大了争议发生的概率

1、反映中国各个历史时期与生产关系及其经济制度、政治制度
以及有关社会历史发展的代表性文物

　　书画鉴定的实践经验告诉我们

书画作品的总体艺术风格总是由具备创作能力的作者于作品内所体现（或部分体现）的用笔、用墨、造形等特点共同决定的

同样道理
各件书画作品的学术水准则是由蕴含于每一点线面中的用笔、用墨、造形质量协力成就出来的

书画作品的内在要素在理想化的境地里
应是相辅相成
相映生辉的系统连带关系

清代大画家石涛所说的
“画受墨
墨受笔
笔受腕
腕受心”
就生动表明了书画作品这种内在要素之间的关系和它们与作者的关系

当然
相比较而言
书画作品中笔与墨的关系似乎更为密切一些
一般的书画界人士统称其为笔墨
也是妥帖的

如何认识“书画作品的内在要素”
是书画鉴定工作中必将面临也无法回避的首要问题
它是鉴定工作的出发点和重点
只要有能力解决这一问题
一切有关书画鉴定的难点就会迎刃而解

　　就拿鉴定古代书画来说
在情况下其鉴定的工作方法将被迫做出改变
有时还会出现主次颠倒、本末倒置
与书画鉴定的基本原理相违背的情况

这对于处于学初级阶段的人来说
负面作用是十分明显的

那么
目前"古代书画”与“近现代书画”在“鉴定客观条件”上究竞存在着怎样的差别呢

且看下文的对照

1）总的来说
古代书画名家创作的作品能得以完好保存下来的
数量校少

且古代名家作品的原件的多数都稳定地收藏于世界范围的文物保护、陈列机构中

新中国成立后
我国制定了一系列旨在保护文物
古代书画外流的法规
也对私人之间交易古代书画作品进行了种种限制
因此
大部分的古代书画真迹
对于普通人来说是难得一见的
更不敢奢谈什么实践机会了