徐州宣德青花釉里红瓷器如何鉴定

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　　首先是线条
玉牌子的围框都是直线
而且没有遮掩
这在线条的琢制中是难的
线条的优劣一览无遗

其次是铲地
清代玉牌子的形式是一面诗一面画
两面阳雕

既然阳雕
就要将纹饰线条以外的地子铲掉

一件玉牌子的地子应该具有平滑如镜的感觉
不能有一丝的波浪纹
即使面积很小的地子也应如此

铲地的工艺决定了地子的存在质量
清晚期乃至现代的玉牌子
在铲地的质量上
基本上没有能复制出清中期的作品出现

再有就是打磨
清中期的打磨特征是带有厚实的油脂感
表面没有高光
好像高光被罩在硫酸纸里的感觉
在光面上能隐约见到不光滑的橘皮纹
把玩时的手感不是光滑
而是“腻”
这种感觉在光素的表面譬如清代的一种光素的“无饰牌”尤为明显

这是清中期典型的打磨效果
之后的仿品都达到

　　战国时期玉器常用的几种刀法

玉器制作中的刀法
就是加工的工艺过程的痕迹
刀法表现复杂多变
说明琢玉工艺的原始与不成熟

一旦刀法的发展驻足于精细的加工工艺之中
那么就预示着玉器制作进入了成熟期
收藏者的欣赏重点就要从对刀法变化的关注转移到对玉器整体塑造与玉器材质的精美程度的上来
这就是收藏高古玉与收藏明清玉的根本分野

战国玉器在刀法上已经达到了高古玉器琢制为成熟的时期
与此前的加工工艺相比
尽管没有更多的设备进步
但使我们明显感觉到的是
战国时期琢玉匠的用刀在历史的工艺积淀中
已经开始了标准化
经过了春秋阶段
逐渐形成了此前各种刀法综合运用的集大成优势

在这种情形之下观察战国时期玉器的刀法
似乎就比较简单了一些

　　战国玉器所见到的刀法相对比较简单
主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式
战国时期比较细腻一路的玉器琢制
其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法
这两种刀法当同时作用在一个表面时
往往是互为表里的融合
很难清楚地分出动作界限
就如同篆刻刀法
讲究切刀与冲刀
风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法
而到了现代纂刻
往往将这两种刀法融为一体
看不出冲、切的行刀痕迹

战同时期在较多的玉器表面上
将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式

这就是战国时期刀法的特征之一