大连小叶紫檀真假鉴定

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　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　汝窑瓷器鉴定

器形特征

汝瓷大多数仿照古代青铜器的形制烧制而成
主要有盘、碟、洗、壶、出戟尊、玉壶春瓶、胆式瓶、三足洗、炉、撇口碗、注子、套盒、十瓣葵花口碗、葵瓣盏托、椭圆形水仙盘等

值得一提的是盘的圈足较大
圈足外卷呈八字状
这和其他各窑有所不同

汝窑瓷器鉴定

纹饰特征

在装饰上
汝窖瓷器不以纹饰为重

装饰技法有印花、刻花等
以印花为主
有龙体、鸟首等图案

宋徽宗执政时期是汝窑的全盛时期

因为宋徽宗赵佶信奉道教
而道学崇尚自然、质朴、含蓄、淡泊的审美观

这种审美观成为宋代上流社会的时尚
该时期的汝窑瓷器正是这种审美情趣的反映
显现出清逸、无为的思想

　　非书画作品的内在要素只能是间接鉴定依据

在书画鉴定工作中
不论作品内或作品外的鉴定依据
只要不是在“书画作品内在要素”所圈定的范围内
就只能作为间接鉴定依据使用

这些只能用来充当间接鉴定依据的材料
纯粹是因书画作品的存在而附存在

它们对书画作品起质料、取信、装饰、传播等辅助作用

如纸绢、款识、跋文、裱件、图录、画册之类、同书画作品的近接鉴定依据相比较显然要间接许多
充其量只能居于从属
作为间接鉴定依据使用

但也不能据此全盘否认它们在时候（不会经常出现
但不是没有可能）所能起到的重要作用