石家庄古代铜墨盒鉴定拍卖

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　　如果从早期双阴线的分类上说
可以分为两种

一种是用短而曲的双阴线组成纹饰
譬如1983年河南省光山县**的玉璧
璧面由排列紧凑的蟠虺纹构成
阴线雕琢谨慎规矩
与战国同类纹饰相接近
这类双阴线纹饰多取短、曲之势
另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰
如现藏于中国国家博物馆的一件1955年**于河南省洛阳市的玉兽面
所挤出的阳线约是阴线的1/3
这种线的匹配效果并不显突兀
原因还是在于入刀浅而表现出粗线的灵动

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的

　　纵观许多具有浅浮雕效果的玉器
不管施用什么刀法
出直视效果的
一定是在打磨这道工序上

所以
也可以将打磨视为一种刀法

如果有可能
好直观一下战国时期的玉璧
这种玉璧除了内外圏用单阴线刻划出圆涡形谷纹以外
隐起蒲纹的效果是依靠打磨凸显的

这种纹饰效果看不出刀痕
却感觉出菱格的依稀存在
同时
这种玉璧表面有一层如同玻璃一样的光面
十分神奇

有人认为这是“玻璃沁”
我以为这与玉表面受到侵蚀后生成的沁无关
是制作阶段打磨工艺的杰作
其精光内敛的饱含程度
遥遥于以“玻璃光”打磨效果著称的明代玉器

战国玉器的打磨还有一个显著的特点
那就是器物的边沿都被打磨得很锐利
棱角没有圆弧过渡
摸起来有剌（la

)手的感觉

这种边沿的处理效果
只有清中期的仿战国才时有可见
其他时期是没有的