石家庄乾隆瓷器怎么鉴定

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　　2.奏刀后施以精细的打磨
做到刀痕尽化
不留走刀的痕迹

3.作品用刀干净
没有轻浅的辅助用刀

4.造型部位用刀有刮削的刚劲生硬样的感觉

从表面看来这几刀写意率真
其实经过仔细观察可以发现
每一个坡面的斜度、深度以及圆弧的半径
都是经过了相当的设计
符合古今的审美标准

我曾做过加大和缩小这种半径的设想
都好像不合适
说明汉八刀的设计将掩藏在了粗放之中
貌视汉八刀的收藏者或仿制者
都不可能真正读懂汉代玉器的真请

从对**的和比较的传世玉握观察
汉八刀作品的制作难度并不亚于高浮雕或镂雕
就好像一幅成功的写意画
其艺术价值一定在工笔
因为在成功写意画面所挥写的寥寥几笔中
一定蕴藏着精深的笔墨功力和精微的章法设计
同时
还包含着各种外在因素譬如纸墨优劣、心情好坏的巧合

同样
汉八刀就像是玉制作中的大写意
每一刀都精美的作品很少见到
（这里指具有高艺术品位的）
大概百不得一

　　在明代玉器的各种雕琢技法中
打洼是一种明显带有彩的新工艺
我们通常认为明代的打磨技术可称道
其实这里在很大程度上包含着对打洼技术的肯定

打洼
就是将平面通过磨削手段
雕制成“凹”形
用来配合整体的纹饰设计需要

具有打洼工艺的玉雕在断代上首先应考虑明代或明末清初时期的作品
因为在明以前的各个时期少出现这种做法的个例
而清代的初期虽仍有这种做法
但为时较短
至清中期以后
也就不复再见这种T艺出现了

打洼工艺的施用
一般多见于花片上的叶片或者装饰纹
比较常见的是这种打磨成小碟状的装饰纹围在饰品主题图案的外圈
形成连珠纹饰边
这种打磨成碟状的凹面光滑
玻璃质感强
鉴定特征比较突出

　　总之
书画鉴定的主要依据就是指时代风格和个人风格
而个人风格比时代风格更为重要

因时代风格是通过个人风格反映出来的

没有个人风格就无所谓时代风格
而笔法墨法相对于时代风格和个人风格更为重要

如现代山水画大师黄宾虹
其晚年的山水画创作呈现出浑厚华滋、雄健苍莽为主的个人风格
反映出山水画在沉寂了近百年衰微委靡时期后、因受到中西文化的交流撞击
呈现出生机勃发、大气磅礴的时代特征

而这些又无不通过黄宾虹在总结前人的“五笔法”和“七墨法”的基础上
成功地运用了他那长短不同的笔触皴法
以及大小、浓淡、干湿等各种不同的的笔墨法
以达超然物外、天然自成的艺术境界