厦门中国翡翠鉴定平台

我们坚信

伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　选料、设计繁缛、工艺复杂、琢制精密
用金属砣具在和田玉上进行毛笔一样的艺术创作

不管用什么样的文字描述
都不可能代替鉴定中直观感受的作用
对于初学者来说
乾隆工与现代琢制工细的和田玉器区别不太明显
看起来都很细腻漂亮
这就为初涉此道的朋友设下了可怕的陷阱

所以
对一件琢制很精彩的玉器是不是乾隆工的判断
不是一般收藏者能力所及的事情
需要保持高度的警惕

清代乾隆玉器造型的另外一个特征
就是充分吸收了西域文化
形成了另一种带有明显波斯造型特点的“痕都斯坦”玉器（简称“痕玉”）

痕都斯坦位于现在印度的北部、巴基斯坦及阿富汗的东部

痕都斯坦的玉器形制比较
是以动物和花卉形状为主题
器底像盛幵的一朵鲜花
器柄处圆雕成花苞或者缠枝的茎叶

还有就是用不同的兽角作器物的造型
同时喜欢在器物上镶嵌各种宝石
以彩艳丽夺目为主要的取悦手段
也用金银丝嵌饰花纹
钩出图案轮廓来体现被饰物的富丽堂皇

　　如果从早期双阴线的分类上说
可以分为两种

一种是用短而曲的双阴线组成纹饰
譬如1983年河南省光山县**的玉璧
璧面由排列紧凑的蟠虺纹构成
阴线雕琢谨慎规矩
与战国同类纹饰相接近
这类双阴线纹饰多取短、曲之势
另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰
如现藏于中国国家博物馆的一件1955年**于河南省洛阳市的玉兽面
所挤出的阳线约是阴线的1/3
这种线的匹配效果并不显突兀
原因还是在于入刀浅而表现出粗线的灵动

　　如何从工艺上鉴定清代玉器真伪

清代（这里指能代表清代玉器制作风格的乾隆工
下同）的雕工是中国古代玉器制造史上不见特征的时代
因为玉器制作雕工的多样化
折射着时代工艺工具的原始与落后
每有一点进改良
都会显现出与前朝在刀法上的不同
这也是我们利用不同时期的刀法表现来鉴定断代的原因之一

清代是一个刀法万法归一的集大成时代
尤其是在清中期的作品中
工匠能够如运用所能见到的各种刀法
同时
又会将比较生硬的雕琢痕迹通过的打磨工艺幻化为平滑细腻的光面
用“大雪”来形容
不为过分

所以说
清代的刀法的包容内含庞杂
同时表现形式又简单