徐州红泥紫砂壶在线鉴定

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伟大的艺术品在世界各地等待我们的发掘

　　战国玉器所见到的刀法相对比较简单
主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式
战国时期比较细腻一路的玉器琢制
其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法
这两种刀法当同时作用在一个表面时
往往是互为表里的融合
很难清楚地分出动作界限
就如同篆刻刀法
讲究切刀与冲刀
风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法
而到了现代纂刻
往往将这两种刀法融为一体
看不出冲、切的行刀痕迹

战同时期在较多的玉器表面上
将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式

这就是战国时期刀法的特征之一

　　造型丰满、纹饰典雅、雍容平贵的成化官窑青花瓷器
藏家们评价对他的评价很高
能在拍卖场上屡创拍卖高价也就毫不足怪了

从纹饰上鉴定宣德瓷器真伪

宣德官窑青花瓷制作水平之所以能够达到顶峰

究其原因
宣德时国势初张
天下富足
推动瓷业兴旺

另外宣德帝本人喜好艺术
绘画造诣尤深

在其亲自倡导下
浓郁的艺术风气
为靑花的创作提供了基础

宣德在位仅10年
但官窑青花的品种、数量都为明代之冠
宣德官窑靑花一直是明清宫模仿制的样本

胎骨洁白

釉少数营白
大多白中含青
枳釉处呈水绿
釉层肥厚
有密集气泡
釉表见桔皮纹

　　这两种刀法的成功融合
在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美

战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化
成为一个有机的整体

尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰
但在这两种刀法与打磨有机融合展示上
一定会显现出工艺上的纰漏

在线条的表现上
战国双阴线的使用频率较春秋少
一般不单独使用
多与单阴线配合后
共同组成一个复杂的图案

在战国玉器的纹饰设计中
很少有规整的几何形状
所以单、双阴线也是多呈曲线形式
线条屈曲圆润
纤细随形而不失力度

其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同

值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长

与商晚期玉器上的细阴线相比
商晚期细阴线表现的是阳刚性
内力外泄
战国细阴线表现出阴柔性
形若游丝而张力内敛
玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线
则显示出熟与巧的规范