兰州乾隆粉彩瓷器在线鉴定

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　　如果从早期双阴线的分类上说
可以分为两种

一种是用短而曲的双阴线组成纹饰
譬如1983年河南省光山县**的玉璧
璧面由排列紧凑的蟠虺纹构成
阴线雕琢谨慎规矩
与战国同类纹饰相接近
这类双阴线纹饰多取短、曲之势
另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰
如现藏于中国国家博物馆的一件1955年**于河南省洛阳市的玉兽面
所挤出的阳线约是阴线的1/3
这种线的匹配效果并不显突兀
原因还是在于入刀浅而表现出粗线的灵动

　　元代玉雕所呈现出的
正是一种多元化的风格

我们在谈论元代玉雕时
尤其容易忽略风格中细腻的那一个侧面

元代玉雕不尚斤斤于一个部的雕饰效果的存在
而是更注重于对总体构成的把握

即以玉鱼为例
北京故宫博物院藏有一件墨鱼衔莲鳜鱼
应属宋代玉雕中的
如果仔细观察
就会发现纹饰的阴线很规范
用刀的起讫轻重着力均匀

如果从整体上看
这件鳜鱼的琢制缺少的表述
可以想象到宋代的琢玉工匠在显然已经很成熟化的程式下面认真而慢悠悠地加工着商品

而同藏于北京故宫博物院中的另一条元代玉鱼（见下图）
超比例的头部占全身长的40%
眼睛巨口
凶猛异常
鱼鳞的阴线细密而标准
通过照片可以感觉到用刀的深浅、距离虽然有些微的随意
但仍然排列有序
没有并刀的现象
而鱼尾的粗阴线更显得不规则
充分体现了元代精粗并存一体的特征

当你将这两条鱼同吋观察时
就会感到元代的作品用刀活跃
充满了动感
而宋代的用刀则富有理智
慢悠悠地不越雷池

　　首先是线条
玉牌子的围框都是直线
而且没有遮掩
这在线条的琢制中是难的
线条的优劣一览无遗

其次是铲地
清代玉牌子的形式是一面诗一面画
两面阳雕

既然阳雕
就要将纹饰线条以外的地子铲掉

一件玉牌子的地子应该具有平滑如镜的感觉
不能有一丝的波浪纹
即使面积很小的地子也应如此

铲地的工艺决定了地子的存在质量
清晚期乃至现代的玉牌子
在铲地的质量上
基本上没有能复制出清中期的作品出现

再有就是打磨
清中期的打磨特征是带有厚实的油脂感
表面没有高光
好像高光被罩在硫酸纸里的感觉
在光面上能隐约见到不光滑的橘皮纹
把玩时的手感不是光滑
而是“腻”
这种感觉在光素的表面譬如清代的一种光素的“无饰牌”尤为明显

这是清中期典型的打磨效果
之后的仿品都达到