台州徐悲鸿字画鉴定拍卖

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　　元代玉器用刀的特征主要是在同一件作品的画面中
刀工的粗矿与细腻对比鲜明
粗的地方甚至没有打磨抛光
接刀后的毛喳赫然存在
部类似于半成品
而细部的处理则精到
甚至能再现汉代的游丝描雕细阴线
从而形成了元代少数民族玉雕的粗狂、彪悍与细腻、工致互为补充的特点
直接构成了与辽、金玉器在直观上的区别

除了元末明初的两朝交界以外
元、明两代的作品一般不会混淆
因为审美的基本点不一样

虽说在元代玉制作的艺术因子中
饱有辽、金北方少数民族的豪放粗矿的工艺风格
同时
也表现出了南宋汉族细腻雕琢的用心

但是
一个民族的生活性所铸就的对美的观察与欣赏
是无法从根本上改变的

　　从鉴定与收藏的实践上讲
刀工就是为重要的特征

战国时期的集束阴线在战国玉器中属于辅助纹饰
通常用于区域的间隔
或边沿的装饰
长短、曲直不尽相同

由于是集束的组成形式
所以直观的视觉感受为阳线的组合
这种阳线排列规整
基本上没有并线的败笔

下面右图龙腮上的集束阴线稀少而毫无规矩
与左图的雕深表现不同
仅此可辨战国龙形的真伪

不同时代的刀法作用在阴刻线上
表现出不同的时代特征

譬如商代的阴线
用刀起讫处轻
中间行刀重
刀痕与武丁时期的甲骨文相似
唐代阴线的用刀重入轻出
这些都是鉴定与断代的重要特征

战国玉器的阴线刀法表现为用力很均匀
不见有轻重的变化

正是由于有了这种用刀特征作为支持
才有效地了线条张于内而敛于外的特质存在

在有些以隐起浅浮雕为主要纹饰的玉器中
常常在地上再施以集束阴线
作为锦上添花
这些阴线的行刀都浅
却很规范
足见其功力

　　器底大部分施釉
砂底的有火石红或涂浅红浆料
均打磨而不见旋削纹
清初仿器则见明显旋削痕

青料有和国产两种

青料始永乐时的使用总结
已能熟练掌握
青稳定
浓翠鲜丽

在深浅不同的线条中见星星点点的黑靑
有一种幽深奇异的感

呈青中含绿

国产青料泽稍淡但纯净而幽雅

有些器物用两种料配合绘纹饰

如海水龙纹高足碗
用鲜艳的料画龙
用淡雅的国产料画海水
起到了相互对托的作用

绘画用小笔
大块面青接笔而成
见浓淡有致的笔痕

纹饰花卉、动物、人物、八宝、龙凤等无所不包
尤以缠枝莲和宝相花为多

装饰纹样程式化、器型和纹饰的配置相对固定

如菱口大盘用缠枝莲
侈口浅弧形盘用把莲和牡丹
板沿大盘用把莲、缠枝葡萄、瓜果和缠枝菊等