崇宁通宝窄宝长尾通值钱吗
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崇宁重宝降宝版别详解
版别如下：
纤字长宝方冠版
特征是文字纤细
宝字较长
崇字的宝盖头两边竖直
市场价格250元左右
浅冠短宝降宝版
特征是崇字宝盖头两边下沿较短
宝字较矮且下移
市场价格250元左右
阔崇缩重版
特征是崇字宽大
重字窄且矮
市场价格300元左右
美制退丁宁版
特征是文字规矩精美
宁字下面的丁右移
市场价格500元左右
细缘降宝版
特征是外郭较窄
宝字下移
市场价格500元左右
隔轮小字版
特征是币文四字较小
且与外郭全部不相接
市场价格500元左右
离宝版
特征是宝字与内外郭均不接
而其他三字与内外郭均相接
市场价格500元左右
长宝版
特征是宝字较长
上下均超过穿口
而其他三字正常
市场价格600元左右
珠点宁版
特征是宁字中间心的三点横向排列为一行
且为正圆
市场价格600元左右
立点宝背左月版
特征是宝的第一笔为竖直
不是斜点
钱背有月标记
市场价格700元左右
纤字阔足崇版
特征是文字纤细
崇字下部示的两点分开较大
市场价格800元左右
禾崇狭宝版
特征是崇字下面的示连点成撇捺状
似禾字
宝字狭长
市场价格800元左右
如何鉴赏赵鼎的
赵鼎的《点绛唇·春愁》
解释： 金炉中
香已冷
绣着鸳鸯的帐惟低垂着
一切都是那么闲雅
那么静谧
那么温馨
午梦醒来
愁绪不散
欲说梦境
又无人相慰相问
衣服觉宽
人儿憔悴、苦涩之中有着执着
清明时节多风雨
只是这风雨夜过园林
那闹春杏花被吹落殆尽
赏析： 婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪
心灵的潜流
虽窄却深
高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受
时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩
而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意
所以
作为一代中兴名相的赵鼎
也将这首“春愁”词也写得婉约低回
那么此词就是可以理解的了
词的上篇写春梦醒来独自愁
“香冷金炉
梦回鸳帐馀香嫩
”
这两句说的是
金炉中
香已冷
绣着鸳鸯的帐惟低垂着
一切都是那么闲雅
那么静谧
那么温馨
一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微
若有若无
但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪
这愁绪犹如那缕缕余香
捉摸不到
又排遣不去
“更无人问
一枕江南恨
”
这说的是午梦醒来
愁绪不散
欲说梦境
又无人相慰相问
“恨”以“一枕”修饰
犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”
化抽象为具体事物
组接无理而化合巧妙
梦中的追寻越是迫切
醒来的失望就越发浓重
至于这恨
所指到底是什么
词人没有讲明
也无须讲明
这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨
是一种泛化了的苦闷
这恨中蕴含的既有时代的忧郁
也有个人的愁绪
伤春愁春只是此词的表层含义
人生的喟叹
世事的忧虑
才是此词的深层含义
下篇以“消瘦休文”自比
沈约病中日益消瘦
以至“百日数旬
革带常应移孔
以手握臂
率计月小半分”
故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦
“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度
“春衫裉”即春衫宽
这两句说的是衣服觉宽
人儿憔悴、苦涩之中有着执着
“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快
“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情
“清明近
杏花吹尽
薄暮东风紧
”
这三句以景作结
含不尽之意
这三句说的是清明已近
那闹春杏花已吹落殆尽
春色将老“一片飞花减却春
风飘万点正愁人
”
这种冷清的境界里
作者独立无语
不觉又是黄昏
顿感东风阵阵夹寒意
清明时节多风雨
若再有风雨夜过园林
无多春色还能留几分呢
东风带来春雨
催开百花
然而东风又吹老园林
送走春色
所以宋人常有“东风恶”之语
“薄暮东风紧”写的是眼前之景
暗含的却是担忧明日春色将逝之情
一个“紧”字通俗而富有表现力
既写出了东风紧吹的力度
又写出了作者“一任罗衣贴体寒”
守住春光不放的深情
这首词属于婉约派词作
但婉而不弱
约而不晦
譬如词的结尾
写的是日暮花落之景
词人伤春惜花
守至日暮
依然不愿去
虽无可奈何又依依不舍
惋叹之中又有着坚韧
婉约之中犹有筋骨
词的语言含蓄有味而通俗易懂
虽到口即消却耐人寻味
这首词写春景
抒离恨
上篇写室内情景
香冷金猊
梦回鸳帐
离恨一枕
悄无人问
下篇写室外景色
清明节近
杏花随风
薄暮来临
东风渐紧
委婉柔媚
意境幽美
点绛唇·春愁 作者：赵鼎 香冷金炉
梦回鸳帐余香嫩
更无人问
一枕江南恨
消瘦休文
顿觉春衫褪
清明近
杏花吹尽
薄暮东风紧
《点绛唇·春愁》是南宋作家赵鼎创作的一首词
全词通过景物描写
曲折含蓄地表露了春愁与离恨
作者简介： 赵鼎（1085-1147）字元镇
号得全居士
宋徽宗元丰八年生
宋代解州闻喜（今山西省闻喜县）人
南宋政治家、词人
宋徽宗崇宁五年举进士
宋绍兴四年任尚书右仆射兼知枢密院事
次年为宋高宗时的宰相
其词“清刚沈至
卓然名家”
有《忠正德文集》十卷
《得全词》一卷
在朝中与秦桧进行过激烈的较量
最终绝食自杀
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