带玉璧底足笔筒值钱吗
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乾隆瓷器玉璧底足的特点
玉璧足
严格来说叫“拱璧底”
与唐明初的宽厚平足有异
下面简称玉璧底
是明中后期至清三代时期广泛运用的一种民窑削足方式
其实从字面上来看
玉璧底
就是跟玉璧相关的
玉璧作为古代社会重要的玉礼器
是玉器家族中历史最为悠久、内涵最为厚重的古代玉器之一
玉璧是一种圆形、片状、中部有孔的玉器
若是边宽大于孔径的就是璧;孔径大于边宽则为瑗;若边宽与孔径一致则为环
乾隆玉璧足在胎质及制作工艺上远不及康、雍
只能从釉质、发色、描景绘图、器形来分析
嘉道的小酒杯多见
从削足就能辨认出年代
毕竟到嘉、道以后玉璧足逐渐消失
清代的削足还是以带釉底的削足为主体
瓷器平底什么年代的
唐之前的朝代
平底是陶瓷容器底部形式之一
即整个底面比较平坦
无明显起伏
有轻微弧凹的底形也属平底范畴
钧窑瓷器始于河南鲁山的花釉瓷
也就是说钧窑在唐代就已经有生产了
那么如果是唐代的花釉瓷器底足会出现平底或者是玉壁底以及玉环底
饼足瓷器是什么年代的
饼足出现的历史很早
从汉代的原始青瓷
到魏晋南北朝瓷器
隋唐瓷器
都有饼足出现
到隋唐时
饼足较大规模应用于瓷器底足
中唐时
开始有玉璧底出现
由于瓷器需要从放置的桌上转移到手上
所以相应的出现了底部较薄
并且易于手持的底足
所以
从这个意义上来说
瓷器的底足同当时的烧制技术
人们的生活习惯
都是息息相关的
在饼足出现之前
原始青瓷甚至陶器之上
最多使用的还是平底
再往前的陶器
有柱足
尖底
圜底
尖底瓶主要是汲水器
用来从湖中取水
这种器型体现了古人的智慧
但是这种器型是没有办法放置的
除了挖一个坑将尖底瓶埋进去之外
没有别的方法将它立住
因此
尖底瓶除了出现在新石器时代
很快就失去了使用的价值
同样还有圜底
圜底也存在不易站立的问题
因此
圜底的器物
也是应用并不广泛
唐宋执壶底足特征
瓷器的使用在唐代更为普及
瓷器烧造迅速发展
瓷制的茶具、餐具、酒具、文具、玩具、乐器以及实用的瓶、壶、罐等各种器皿
几乎无所不备
瓷器的器类品种与造型新颖多样
制作精细
远远超越了前代
唐代瓷器的发展
形成了以浙江越窑为代表的青瓷和以河北刑窑为代表的白瓷两大瓷窑系统
一般以“南青北白”概称之
唐代瓷器底足的特点
瓷器做为日常生活器皿与时代和社会的风尚密切相关
唐代如饮茶之风盛行
促进了茶具的发展
因为制瓷工艺的改进
瓷制器皿品质的提高
瓷制的实用器皿就大大的发展起来并部分代替了金、银用具
唐代的陆上和海上的对外贸易的发展也促使了瓷器的发展
当时出口商品中除著名的丝绸外
瓷器也随之销往国外
唐代瓷器底足的特点
为适应外销的需要
以及西亚文化的影响
瓷器的造型、文饰也吸取了一些外来的因素
唐代后葬之风很盛
主要做为随葬用的三彩器
也随之迅速发展
上述种种因素
形成了唐代陶瓷器的特有的风貌
唐代瓷器底足的特点
魏晋南北朝流行的鸡首壶
在唐代已不在出现
常见的是一种多棱形式圆柱形短流的执壶
壶柄也由以前的龙柄变为曲柄
在流与柄之间的立系耳的形式也少见
盘口壶壶口也有盘口变为喇叭口
壶腹一般作椭圆形
有的呈瓜形
唐代文献上
称为“注子”
顾名思义应当是当时一种酒具或茶具
在南北各窑中均大量生产
形制也大体相同
唐代瓷器底足的特点
和注子一同使用的是酒杯
从唐人的“举杯邀明月”、“会须一饮三百杯”和“衔杯乐圣称避贤”等诗句中
可以知道当时饮酒是用杯
唐代的酒杯有高足杯、圈足直筒杯、带柄小杯、曲腹圈足小杯等
还有一些直接仿制金银器烧制的
隋代最流行的四系罐
唐初还保留了它的基本形制
中、晚唐以后就不再出现
一种广口外卷、无颈、丰肩、无系耳、平底的罐却大量兴起
这种罐一般腹部丰满、有盖
具有较高的实用价值
南北各地的瓷窑都进行生产
尤其在北方广为流行
在三彩陶器中也常常可以见到
隋代的高足盘
唐初的北方瓷窑中
尤其是三彩陶器中仍然烧制
但形制有改变
隋代的喇叭状高圈足已改为矮圈足或三足所代替
其制作也较隋代精致
碗是生产量最大的一种日常生活用器
南北各地瓷窑都普遍烧制
形制也大体相同
唐初的碗深腹、直口、平底
较多保留隋碗的造型
另一种碗近似钵形
但体积小
器壁一般较厚重
唐代中期
开始出现一种身浅、敞口外撇、玉壁形底足的碗
晚唐以后这种碗式大量出现
碗的胎壁从厚重逐渐转趋轻薄
从玉壁形底向宽圈足方向发展
这种碗式的流行
与唐代饮茶之风盛行有直接关系
唐代称这种碗作“茶瓯”
陆羽《茶经》曾对当时各地瓷窑所产茶碗
作了细致的比较和评论
孟郊、卢仝、皮日休、郑谷、徐夤、陆龟蒙、韩偓等诗人
也都有赞美茶瓯的诗句
给瓷制茶具增添了声价
促进了茶具生产的发展和工艺的改进
与茶碗相配套使用的式碗托
亦称“茶托”与“茶船”
越窑茶托的托口一般较矮
浙江宁波市**的一批唐代越窑青瓷茶碗中
还有碗托连烧的
有的茶托口沿卷曲作荷叶状
茶碗则作花瓣形
非常和谐
再加上越窑翠青的釉色而更显雅致
所以唐末诗人徐 将茶和盛茶的茶具比为“嫩花涵露”
是绝妙的描述
刑窑白瓷壶与玉壁形底的碗、盏托等与越窑所生产大体相同
都具有共同的时代特征
瓷枕再隋代已经出现
唐代有较大的发展
唐代瓷枕一般为长方形的小枕
以三彩陶枕为多
常**于北方唐墓中
南方则较少见
瓷砚多为圆形
魏晋时期多具三、四、五、六不等的蹄足
隋代除蹄足外还有珠足和滴足
唐代瓷砚则向多足、镂孔圈足发展
砚面较前代更向上凸起
唐代南北各窑均产砚
有大、有小
小者数厘米
大者近尺
这与唐代书法艺术普及有关
唐代陶瓷器也受到了西亚波斯文化的影响
故宫博物院收藏一件龙柄凤头壶
造型巧妙
器身堆贴瑰丽文饰
壶盖塑成一个高冠、大眼、尖嘴的凤头
与壶口相合
由口沿平底部连以形状生动活泼的蟠龙柄
这是唐以前所未见的新样式
双龙耳瓶的器形也同样可以看出式吸取了外来胡瓶的特点
壶身与隋代李静训墓**的鸡头壶大体相同
无头
而用一对龙形耳作为装饰
这种双龙耳瓶与凤头壶均盛行于初唐
唐高祖儿子李凤墓中**的白瓷双龙耳瓶
就是此种造型
明清瓷器玉环底足区别
明清两代玉环底足区别在：
(1)明的玉环足较窄
清的较宽
(2)明的玉环足较低
清的较高
(3)明的玉环足过肩较深
清的较浅
(4)明的玉环足的釉的密度较大
清的较略薄
(5)明的玉环足的器物胎璧较薄
清的较厚
清代玉环足的精品多出自康熙、雍正时期
其外圈足较明代略高
符合当时明末清初高器足的时代风格
其内圈足出现了过肩的现象
明代玉璧底瓷器的断代
1. 是可以明确的
2. 这是因为明代玉璧底瓷器在不同的时期有着明显的特征和风格变化
早期的明代玉璧底瓷器多为青花瓷
釉色较浅
纹饰简单
器形较为古朴
而晚期的明代玉璧底瓷器则采用了更多的彩绘技法
釉色较深
纹饰丰富多样
器形更加精致
3. 此外
还可以通过考古发现、文献记载、收藏品的年代鉴定等方式对明代玉璧底瓷器进行进一步的研究和延伸
以更加准确地确定其断代
什么是瓷器底足平切
瓷器底足平切是元代的瓷器底足
最为典型的就是平切底
这种底足也是蒙古人喜欢粗犷
自然的体现
底足一刀平切
简单
大方
足墙内外垂直
足墙内外底平坦
无釉
元代的这种底足
起到的是一种承上启下的作用
它上继承唐宋的玉璧底
保证了碗盘类瓷器的稳定性
向下开启了较窄足墙的明清瓷器底足
在这种较宽足墙的基础上
继续削窄足墙
然后再对外足墙或者内足墙斜削
就成了明代的典型底足
然后继续对足墙底部加工
削圆
就变成了清代足墙泥鳅背的典型特征
所以说远点的底足
是典型的承上启下足墙
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