粗糙定窑值钱吗
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定窑粗瓷泡茶的好处
定窑粗瓷茶壶最大的特点就是透气性好
因为透气性好
且粗瓷瓷土中富含微量有益元素
用粗瓷茶壶泡出来的茶更会香气四溢
粗瓷茶壶不似细瓷那样轻薄
但它的厚重却更为好用
所谓粗瓷并非粗糙之瓷
这里的粗指的是制瓷所用瓷土颗粒比较粗
与质地细腻的细瓷相比
粗瓷茶壶更有一种粗狂豪放的味道
宋代黑釉罐怎么识别
这个是吗
宋代瓷器主要有五类：定
汝
官
哥
钧
而其中烧黑釉的是定窑和哥窑
但是哥窑至今未找到窑址和准确记载
定窑黑釉特点胎质粗糙但釉面黝黑发亮
1 ．定窑
烧瓷地点在河北省曲阳县的涧磁村及东西燕山村
曲阳县宋属定州
定州唐末、五代以来是义武节度使的驻地
是一个地区的政治中心
所以称其为定窑
定窑宋代以烧白瓷为主
兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器
白釉装饰有刻花、划花与印花三种
定窑产品的第二个特点即有刻、划、印的花纹
这是与唐代邢窑的白瓷明显不同的地方
唐代邢窑白瓷多是素瓷
没有花饰
第三
定瓷有芒
芒是指因用复烧方法
而出现中部无釉的缺点
其中黑釉瓷器特点是：胎质粗糙但釉面黝黑发亮
2 ．汝窑
河南省是我国北方瓷器的重要产区
不少瓷窑集中在豫中地区
宋代这里先后出现了几个驰名于时的瓷窑
临汝窑就是其中之一
一部分烧宫廷用瓷
就是宋代五大名窑之一的汝窑
另一部分烧民间用瓷
为便于区别
今称为临汝窑
汝窑的特点主要是：一、釉色青而润泽
二、开创了青瓷印花的特殊风格
三、通体有极细的纹片
宛如冰裂
蟹爪
但也有裂纹的
四、底部有细小的支钉烧痕
这是由于汝窑改变了定窑复烧的做法
用细小支钉托住
3 ．官窑
据说宋大观、政和年间
徽宗曾下令在汴京（今河南省开封）建窑烧瓷
供宫廷使用
这就是所谓“官窑”
为了与南宋的官窑相区别
有时又称为北宋官窑
北宋官窑的产品釉色以月白为上
粉青次之
天青
翠青又次之
釉内且有冰裂
梅花
蟹爪等细小裂纹
还有带鳝血状的油斑
北宋汴京官窑随着北宋朝灭亡而终结
高宗南渡后在杭州另立新窑
这是汴京官窑的继续
因称南宋官窑
南宋时候
在临安（今浙江杭州）有两处官窑
一在凤凰山下的后苑修内司
世称修内司官窑
另一处在郊坛下
称为郊坛下官窑
《格古要论》说：“官窑器
宋修内司烧者
土脉细润
色青带粉红
浓淡不一
有蟹爪纹
紫口
铁足
好者与汝窑相类
4 ．哥窑
哥窑是宋代著名的民窑
相传当时有章氏兄弟二人
在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷
哥哥造的窑称哥窑
弟弟造的窑称弟窑
哥窑产品的最大特点是
釉面有许多浅白的细小裂纹
称为“百圾碎”
纹路交错
形成许多的釉色以青为主
浓淡不一
但也有淡紫色、黄色的产品
黑胎厚釉
紫口铁足是其另一个特征
哥窑与汝窑不同
它不见于宋人记载
哥窑瓷器的窑址迄未发现
也难以陶瓷考古所得材料与传世哥窑器印证
5 ．钧窑
钧窑建于北宋初年
窑址在今河南省禹县西张神镇
钧窑瓷器独特之处在于它是一种乳浊釉
釉内还含有少量的铜
不同于耀州窑
也不同于汝窑
烧出的釉色带红
有如蓝天中的晚霞
青色也不同于一般的青瓷
虽然色泽深浅不一
但多近于蓝色
是一种蓝色乳光釉
是青瓷工艺的一个创造和突破
钧窑器皿的釉色比较丰富
五彩缤纷
艳丽绝伦
有玫瑰紫
海棠红
茄皮紫
葱翠青以及天蓝
米色
月白
窑变等等
其中
以红
紫最为名贵
称为“钧红”
“钧紫”
宋代钧窑创用铜的氧化物作为着色剂
在还原气氛下烧制成功铜红釉
为我国陶瓷工艺
陶瓷美学开辟了一个新的境界
定窑烧瓷方法
一、支钉叠烧
支钉叠烧是一种将器皿叠置起来进行烧造的方法
采用叠烧可以有效利用窑内的空间
从而降低成本
提高产量
叠烧因采用的间隔窑具不同可分为支钉叠烧、垫饼叠烧、托珠叠烧、砂堆叠烧以及不用窑具的涩圈叠烧等多种
叠烧的优点是成本低廉
能够有效增加产量
缺点是各种间隔窑具都会使盘碗内心和底部留下明显的疤痕
定窑初创时期主要采用支钉叠烧方法来烧制盘、碗类圆器
支钉用耐火黏土制作
多为三叉形
装窑时把支钉齿尖向下放在坯件上
利用支钉作为间隔将坯件叠置起来进行烧造
由于支钉要承受所负坯件的重量
因此在焙烧时齿尖往往会陷入坯件内
成品出窑后支钉处留有3个明显的支钉痕
二、正烧
正烧又称“仰烧”
是一种利用匣钵盛装坯件的烧造方法
入窑前先将施好釉的器皿口部向上放在特制的匣钵内
利用匣钵隔绝火焰与器皿的直接接触
使用匣钵烧制瓷器能够有效避免烟火以及落灰等杂质污染瓷器
保证了釉面洁净
并可使坯件受热均匀
大大提高了产品质量
定窑至少从唐代中期就尝试使用匣钵来烧制瓷器
早期匣钵制作粗糙
各类匣钵的造型、厚度没有统一的规格标准
显然还处于逐步探索、不断改进的初级阶段
到了晚唐时期
定窑正烧工艺进入了成熟阶段
匣钵的造型
规格已基本定型
常见的有筒形和漏斗形两种
筒形匣钵一般用于烧造瓶、壶、罐等琢器
漏斗形匣钵用于烧造盘、碗类圆器
定窑晚唐时期生产的“官”、“新官”款瓷器以及定州宋早期塔基**的精美白瓷
都是采用正烧法烧制的
三、覆烧法
覆烧法是定窑北宋中、后期至金代采用的一种装烧新工艺
所谓覆烧法是相对于正烧而言
烧造时器皿口部向下
我国南朝时期曾出现过用齿形支钉顶住碗心进行覆烧的方法
但通常讲的覆烧是指宋代定窑创造的芒口覆烧法
定窑覆烧法出现的时间一般认为是在北宋中、后期
装窑时采用支圈来盛置、间隔坯件
支圈的形式有环行、盘形等几种
其中以环形组合支圈使用最为普遍
环形支圈适用于烧制规格相同的产品
支圈内侧有台阶
断面呈“ L”形
装窑时将盘、碗类圆器口部朝下扣放在支圈内的台阶上
然后在支圈上叠置第二个支圈
再扣置第二个盘、碗
以此类推
最多可叠置二三十层
支圈覆烧仍然需要“以匣钵为外保护层
进行配合套装
每件匣钵内放置一组
然后用组装好的匣钵进行垒窑柱”
盘形支圈的形状上侈下收
口薄底厚
适用于烧制尺寸不同的产品
其坯件由小至大
从底部向上顺序扣置
采用覆 烧法烧制瓷
晋代高古瓷底部特征介绍
(一)古瓷釉面的变化
瓷器釉面系玻璃相
古瓷因地球引力和氧化的长期作用
釉面物质会重结晶并玻化脱变为类云母状物质
此为脱玻化现象
同具钙化迹象
釉面宝光内蕴
其状如蒙了层塑料薄膜
有种油润的玉质感
有的会象宋代哥窑釉面那样发出酥油光
积釉处会因釉层肥厚质变而呈果冻状
有的古瓷积釉处
能发出盈盈湖绿色
恬静飘逸
给人以美的享受
凡古瓷釉面用手抚之一定有种细腻软滑的质感
古瓷釉药是由数种物质组成
古瓷在地下年代久远会发生氧化质变
尤其处潮湿、高湿或液态环境中
釉中的易中和易溶解物质也会流失
由于重结晶及重度脱玻化质变釉面会出现糠状脱玻化莹透立体状
简称糠玻透晰现象
此现象易发生于器物口沿、棱角、足底及胎釉结合处
及土壤接触面等相关部位
这种“透晰”与高古玉的通透立体现象颇相似
古代釉药熔点低于现代釉药
在窑内煅烧时因釉药流动
古瓷釉面凸处釉薄易显现地色
既胎或化妆土之色
凹处积釉现象明显
新瓷釉面失透
流动性差
绝不会出现上述现象
古瓷这种苍老幽深的质感状态给人以视觉上的异样感受
用十倍放大镜观察效果最好
晶莹剔透
丝状如网
有幽深玄妙之感
用显微镜观察
釉面气泡萎缩
边界粘稠不清
云蒸雾绕变幻多姿
釉层较薄的釉面显微观察虽无起伏佚荡之质感
但釉面肯定会伴有其它质变现象
新瓷显微观察质感平和单调而无变幻之美
宋代前的古瓷多见玻璃釉者
其实是因年代久远釉面玻化透晰所至
并非制作时有玻璃釉这一品种
古瓷有铅釉、石灰釉、干粉釉、盐釉、石灰碱釉等多种
分液态和干粉态
因原料比例熔化温度及釉层厚薄不同
玻化后透明度也不同
文博界一般认为石灰碱釉始自南宋龙泉窑
笔者认为石灰碱釉应始自北宋早期
手中有北宋官窑器物的朋友可能会支持这一观点
当然
做为新观点的确立还有要经过否定、论证、认同的过程
其他釉类自商周起一直相继沿用并不断优化改良
瓷器是由原始瓷发展而来
自商代出现原始瓷一直到东汉才完成由原始瓷向瓷器的过渡
原始瓷釉层薄且常凝聚成芝麻点状
早期的釉色以青、青黄、青绿、黄绿、绿褐、或茶叶末等色为主
但釉色质量一直处于不断改进优化的过程中
如白釉自北朝已出现
真正烧制成功却在隋代
红釉一般认为出现较晚
古瓷中较少见
其实唐代越窑、耀州窑就有偶尔窑变而成的棕红器物
疑似五代柴窑器物中的红釉发色已很平稳
显然已受人掌控是较成熟的工艺了
但它却随着柴窑工艺失传而中断
当然这一观点还有待进一步验证认可
总之古瓷釉面发色是由偶然向必然逐渐优化改进而来的
釉色以纯净、悦目、细腻、均一为上
古瓷发色多为过渡色
纯正者相对较少
釉色纯净悦目器型端庄精致者定为上品
古瓷釉面沉静深邃主要由脱玻化重结晶质变与老化萎缩纹两方面原因造成
唐至宋代的古瓷中多有土黄釉色器物
如道观寺院之色
原料不纯不是主因
主要应与当时人们信仰有关
古代方位及五行学说
南火、北水、东木、西金
中为土、为黄
土黄代表神权
代表中央
代表集权
封建集团崇尚这种色调
直至封建社会结束
有的器物釉面因年代久远而黄化或呈赭褐色斑等质变
此特征多数出现在器身局部
目测可见
有的显微镜下多呈不规则酱褐色斑点沉于釉下
质变程度因器物所处地质环境的湿热度、酸碱度、深浅度、暴露度不同而各异
如北方干冷
部分地区酸碱度适中故**器物多有晶莹如新者
暴露于空气中的部分釉面往往多见氧化斑类质变迹象
有的古瓷因水土沁而失光
但未沁釉面完好有光泽
这与化学药物处理后釉膜整体破坏的失光截然不同
未做手脚的古瓷釉面清爽洁净、赏心悦目
有的釉面老化指数高
边沿、拐角处能见自然风化脱落现象
凡烧成温度较高者如白釉黑釉红釉等则不易质变
各窑口中以定窑釉面抗氧化沁蚀能力最强
陶瓷器烧成温度高低、胎釉厚薄、地质环境优劣、干冷程度与抗氧化分解能力成正比
地质环境的湿热、酸碱度高低与抗氧化分解能力成反比
地质环境是由地理方位、气侯条件、地下状况等原因决定的
入窑烧制时由于摆放位置不同古瓷多有阴阳面
阴面釉色相对暗淡粗糙多见棕眼
而处窑腔中心受火均匀者阴阳面则不明显
且烧成器物釉面平滑成色亦好
古瓷皆具备包浆特征
器表氧化熟透层亦称包浆
传世品包浆滋润深遂
**品包浆深沉自然
包浆实际是氧化质变现象
是器物抵御氧化沁蚀形成的自然保护层
古瓷表面的包浆熟透层具不同程度的松弛性
经把玩易沁入汗渍油腻
包浆更易滋润深沉
整器无做旧痕迹
如人为酸蚀、灰糟、打磨
使用中不可能磨着的部位磨损等现象
个别器物也有因原持有人缺乏文物基本常识而随意加工者
如一件旧气开门古瓷的几个水泡眼被打磨了
看样子是想磨平
虽无大碍
却破坏了器物的原始状态
这种有意或因无知而随意加工的情况不是个例
如在器物底部或口沿磨上使用痕迹等
尤其古瓷中釉面光洁如新者多是瓷中上品
切忌为消光随意动手弄巧成拙
为便于识别区分作旧赝品
要尽量多掌握些人工做旧的方法
并注意观察各类做旧器物的特征
凡人工做旧者干涩呆滞无灵气
毫无自然美韵
比如酸做旧过的器物釉面绝无晶莹洁净之光泽
真正掌握了上述要领
新老器物一望便知
（二）古瓷胎体的变化
古瓷胎釉含有可溶物质
同时所有器物经氧化沁蚀都具可损性
不管**品还是传世品
经氧化分解潮气沁润
部分物质会中和挥发流失
胎釉定有疏松酥化趋向
年代久远后会变轻
陶器较瓷器明显
瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越强
如汝窑在宋代五大名窑中烧成温度最低
故汝窑、唐三彩及古陶真品中有的上手会有发飘的感觉
但此现象不是绝对的
地质环境、保存条件好者此现象不明显
瓷器中烧成温度较高的定窑(1320度以上)、龙泉窑(**0度以上)、钧窑（1250-1270度左右）官窑（1230-1270度左右）等窑口作品这种分量减轻的状态则不明显
古代胎土所含成分与现代有别
如宋代官窑胎土掺有大量紫金土含铁高比重大手感也重
故在对宋代官窑器物鉴定有上手一掂分量就有八九不离十之说
元代胎土中含铁高
器物亦显厚重
现代瓷器都是机械练泥
杂质少
气孔小
密度高
比重大
有另类死沉的坠手感
古瓷为手工拉坯
器物多有不平整之处
为提高胎体光洁度提高施釉效果
故多有施化妆土者
古瓷若不慎破损
瓷片易出现酥碎、酥层、掉渣状
新瓷则无此现象
破损处可见胎骨内的陈旧或水土沁程度
真品白胎也会成青白或黄白等色
一般不会等同于原色
有的古瓷因胎体酥糠程度较高而出现酥裂现象
凡见胎体酥裂釉面晶莹如新者必为古瓷无疑
底胎熟旧
器型古朴典雅
旧气特征明显
具备时代特征的定为古物
器物底部是雨晴表
含有较多信息
细心观察定有所发现
古瓷露胎处、釉薄处一般能见到火石红存在状态
有胎红窑红、火石红、刷红之分
此类文章较多
详见有关论述
古瓷中亦见不带火石红者
火石红形成机理就目前而言还有待进一步验证
再者主要通过胎底可看出胎体新老熟旧程度
胎釉结合处质变程度等
有的老窑器底看似新而粗糙
但细看确有种苍老熟透的质感
古瓷底胎湿润干涩者皆有
这是由器物所处环境决定的
不能一概而论
不能绝对化
值得研究的是
古瓷底部露胎处发色有的明显属刷上的护胎釉
但有的发出如火石红的棕红色
这种棕红应是因器物年代久远胎内铁分子析出所至
属“胎铁外析氧化现象”
古瓷中生活用瓷的耳柄之类附件均为胎接
而陈设观赏用瓷则多有釉粘者
闻声辨器要经常练习、揣摩
多数古瓷其声如瓦、沉闷沙哑
有的声如金石
宋代湖田窑、定窑等器物因烧成温度高且胎薄
则发音圆润
个别圆器甚至能颤音悠长
只要细心观察
时间久了自能总结出一套行之有效闻声辨器的鉴别方法
因历代工匠都有改革创新之作
器型不能作为鉴别断代的主要依据
更不能简单的将未见过的器型斥之为臆造
文物鉴别事关文物命运
要慎之又慎
要看重器物的古旧特征（旧气特征）
实事求是全方位验证后方可下结论
( 三)釉面现老化萎缩纹
瓷器出窑时饱满而生涩
年代久远后釉面老化收缩形成细小皱皮纹
气泡收缩而形成众多凹点（小麻坑）
统称萎缩纹
理同老人之面纹
萎缩纹在适度光照下晃动易见
萎缩纹是微小的皱皮状也包括包括放大十倍左右观察效果最佳
再大反而看不清
唐至五代时期器物的萎缩纹相对明显
宋代以后已呈递减之势
釉面萎缩程度因器物所处环境及抵御氧化能力强弱而异
但在宋元以后的器物上很少明显看到此纹
釉质越细腻萎缩纹越细小
有的不细心观察难以发现
萎缩纹的清晰度当与釉药品种及烧成温度保存环境有关
古瓷釉面萎缩而滑腻
触之如婴儿肌肤
滑不留手
妙不可言
部分明器古瓷油腻湿润者除外
（四）古瓷受水土沁或蚀蛀的形态
（1）水土沁
由于地下环境复杂
**器物不一定有水土沁
只有部分古瓷带水土沁
水沁者有象白雾状的一层薄膜
湿水可现出器物本色
水干再现
用火烧无异味
滴硝酸冒白烟
古瓷附土含铁量高
这与土壤中的铁沉积亲和有关
附土一般成颗粒状
器内最明显
能随手倒出的土也是颗粒或结快状
用手捻都已达到一定硬度
这应是石化或钙化趋向
新石器时代的玉石器上有的附有坚硬的土锈就是证明
但由于陶瓷出现较晚
一般锈类还达不到那种质变程度
影响美观的土锈可慢慢清除掉
器内一般倒不**就行了
不易清除的沁土可用竹签类刮拭
一般都能刮下
再用湿布擦净既可
清除后有的会留下黄斑点
沁入裂纹内的很牢固不必清除
自然土沁者附土与器表都有一定的亲和度
手感已带沙性
用水长时间浸泡也不会松散
不易清除
往往露胎部位更难清除
作伪者既使土中添加粘和剂之类
侵泡时间一长也极易清除干净
但在中性沙质土中的古瓷附土较易清除
有的在器表沁上不同的颜色
釉面棕眼属薄弱部位
易被沁呈点状、放射状、扇面等形状
亦易见漫沁、流沁等状
有的高古器物见形态不一的朱沙沁(陪葬朱沙或氧化铁沉积物
异于火石红)
（2）古瓷水土蚀蛀的状态
部分古瓷能见水土蛀蚀斑痕
此类蛀蚀已蛀破釉面
亦称土咬
形态各异
釉面或气泡壁被蛀蚀者能见蛀斑、麻坑和死气泡坑
蛀蚀痕往往深浅不一
显微观察釉面光洁边界清晰
有的蚀痕如用木锉锉过的橡胶胎
同具萎缩状
目测即可看到
水土碱沁重者器身往往被一层水碱锈包裹
有的已蛀破气泡壁
但未蛀釉面用显微镜观察釉面仍光洁晶莹
藏品世界的色彩
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