何应辉书法每平方尺价格
本文目录
深圳书法家排名
1、周慧
2、何应辉
3、孙晓云
4、田树苌
5、罗杨
6、赵熊
7、贾起家
8、刘颜涛
9、唐国强
10、黎松峭
欧阳中石
中国现今最著名的书法家之一欧阳中石1928年生于山东省泰安市肥城
是我国著名的学者、教育家、书法家、书法教育家
首都师范大学教授、博士生导师
以上
国家一级书法师有多少人
国家一级书法师有108人
国家一级书法师
评选非常严格
具体标准为
1
在中国艺术史上有创造性的重大成就
2
本在全国书法界
有突出的艺术地位
3
其作品在全国及国外产生了较大影响
4
其作品在国外书画拍卖场取得了高价位
综上所述
取得国家一级书法师是非常不容易的
必须是在书画界得到公认或有极高造诣的成就才行
国家一级书法师比较有名的有
胡隆基
马子明
孙斌
张宝田
张书凤
齐华
郝安昌
焦末为
王勇军等
泰安书法家排名前十名
泰安中国当代书法家排名1、周慧;2、何应辉;3、孙晓云;4、田树苌;5、罗杨;6、赵熊;7、贾起家;8、刘颜涛;9、唐国强;10、黎松峭
欧阳中石
中国现今最著名的书法家之一欧阳中石1928年生于山东省泰安市肥城
是我国著名的学者、教育家、书法家、书法教育家
首都师范大学教授、博士生导师
哪里有当代书法名家的作品
当代名家书法润格市场价格参考 沈鹏：16万/平尺 周而复：12万/平尺 张海：10万/平尺 刘炳森：9万/平尺 王学仲：7万/平尺 欧阳中石：6万/平尺 张飚：5万/平尺 李铎：5万/平尺 王文祥：3万/平尺 苏适：3万/平尺 申万胜：2万/平尺 朱关田：2万/平尺 胡抗美：2万/平尺 尉天池：1.5万/平尺 郎小浩：1.5万/平尺 刘艺：1.5万/平尺 旭宇：1.5万/平尺 王冬龄：1.2万/平尺 吴东民：1.2万/平尺 言公达：1.2万/平尺 郭雅君：1.2万/平尺 冬韦：1万/平尺 吴善璋：1万/平尺 何应辉：1万/平尺 林岫：1万/平尺 段成桂：1万/平尺 张旭光：1万/平尺 赵长青：1万/平尺 张改琴：1万/平尺 刘正成：1万/平尺 钟明善：1万/平尺 熊伯齐：1万/平尺 于小山：1万/平尺
中国现代书法家排名
●张大千（1899一1983）
名爰
字季爰
又字大千
号南场丈人
70步后署爰翁、爰皤
四川内江人
当代享誉海内外的中国画大师
一生多富传奇色彩
早岁即有艺名
享高寿
富可敌国
书法以魏碑为宗
也习唐宋
从【瘗鹤铭】、【石门铭】、【云峰刻石】、〈郑文公碑〉等得趣最多
以行草书胜
长撇长捺
纵横有象
笺致老到
结字舒展
雄强中寸露秀逸之气
他的用笔和结体均异于常人
个性独特
人称“大千体”
张大千早年从曾熙、李瑞清学艺
可谓法门高深
学有巨源
但因画名太响
书名终为之所掩
●溥心畲（1896—1963）
名儒
字心畲
满族
清宗室
著名画家
山水、人物无一不精
擅长书法
他的书法
来自帖学一路
主要得自于“二王”
结体潇洒、用笔轻盈、秀逸多姿
特别是他题在画上的书法
与画境和谐融为一体
营造出一种秀美、高雅的意境
●齐白石（1863—1957）
中国著名画家、篆刻家
无论是画还是书法
都开创了一片新天地
在书法上也颇有造就
他的书法
篆隶、行草都独具一格
篆隶来源于“天玺纪功碑”
笔法纯用篆书笔法
笔画横平直竖
显得真力饱满、厚重而又古朴
有种奇肆
●黄宾虹（1865——1955）
名质
安徽歙县人
著名山水画家
亦善书法
所作行书
任笔自然
看似漫不经心
而又内含骨力
篆书很有特色：喜用半干的焦墨写篆
特别是大篆
运笔较慢
笔画时粗时细
有一种散淡而又古拙的味道
●徐生翁（1875——1964）
浙江绍兴人
早年姓李
名徐
号生翁
晚年复姓徐
他初学颜真卿
后宗北碑
他的的字结体奇崛、生拙古辣
有时看上去好像完全放弃了用笔
但别具情趣
他的字一直不为别人称道
但的确是格调高古
●徐悲鸿（1895——1953）
现代著名画家
艺术教育家
国画、油画无一不精
他的书法造诣很高
之所以常常被人忽略
完全是为他的画名所掩
曾经得到康有为的指点
作行书喜用中锋
结体漫不经意
有种稚拙的儿童体的韵致
●潘天寿（1897——1971）
杰出的书画家
他的篆隶
取法【三公山碑】、〈褒斜道〉
行草书从晋唐入手
然后融入黄道周、倪元璐的险绝
书风整体来看是豪放一路
“一味霸悍”
特别是读他的画上题字
只见大小参差错落
与他的画一同构造险绝的意境
●陶博吾（1900——1996）
著名画家、书法家
江西九江人
早年求学于上海昌明艺专
得黄宾虹指授
后归隐乡里
以布衣终其一生
生前不大为人所知
声名不出乡里
可谓“百年孤独”
所作山水、花鸟
用笔奇肆老辣
全用篆籀笔法
书法也是结体奇崛
纯用中锋
喜欢用大篆集联
他的书法
在吴昌硕的基础开辟了新的风貌
●来楚生（1903——1975）
浙江萧山人
以“书画印”三绝著称
所作花鸟意趣盎然
篆刻更是开创了一片新天地
他的书法
以草书成就最高
线条简练飞动
结构稍紧
形成绵密、筋骨内含的效果
●陆俨少（1909——1993）
上海嘉定人
著名山水画家
曾任职于上海中国画院、浙江美术学院
他的行草书则纯粹用篆籀笔法来写
以笔法为上根据笔法调整结构
而后顺势引出章法
所以他的书法显得醇厚饱满
●谢稚柳（1910——1997）
江苏武进人
现当代著名画家、书画鉴定家
他的书法
和他的画一样
来源于陈洪绶
起笔轻缓、结体奇崛而又秀丽多姿
至于草书
则用笔圆转灵动
潇洒流落、飘然出群
其他兼善书法的画家还有蒲华、刘海粟、王个移、丰子恺、等人
■学者型书法家
对于学者来说
书法
仅仅是自己诸多方面修养的一面而已
并不以此自重
然而
人们在敬仰他们文艺、学问上的成就的同时
惊喜地发现他们在书法方面的才能
●李叔同（1880一1942）
名文涛
字叔同
别名很多
浙江平湖人
出生于天津
是近现代少见的全才式人物
他是中国最早一批留学国外学习美术者之一
最早将话剧引入中国
最早创办美术教育
也是最早开始用人体模特写生的人
精书法、擅篆刻
对音乐也很有造诣
他的学生中
著名的有音乐家刘质平、画家丰子恺
李叔同的字自然要分为两个截然不同的时期
即出家前与出家后
李叔同受时代风气影响
早岁自然学习魏碑
对【龙门二十品】、【张猛龙】、【爨宝子】等碑曾反复临习
不过李叔同写碑较一般人为润泽
似乎主要在取其奇妙的结构
基本上没有形成自己的面目
李叔同出家后
“诸艺俱舍
独书法不废
”他以书法弘扬经律
广结佛缘
但早期那种凌厉的才子气与魏碑那种刚劲雄伟的风格不见了
代之以起的是安祥肃穆到不食人间烟火的一副面孔
李叔同晚年的书法形式上以抄写佛经的册页、对联为主
字体偏于狭长
用笔较轻、较慢
章法空间十分疏朗
呈现一派肃穆、高古的佛家气象
●鲁迅（1881—1936）
原名周树人
伟大的文学家、思想家、革命家
其实
鲁迅在书法上的造诣极高
他早年抄写过很长时间的古碑
并热衷于搜寻碑帖拓片
对书法、美术有着很高的鉴赏力
他的书法
古雅厚重
文人气十足
无论是精心书写的对联
还是即兴书写书写的手稿、书信
都大有可观
在一次拍卖会上
鲁迅的一页手稿曾被卖到4万元人民币
可见它的价值
●马一浮（1882——1962）
浙江绍兴人
原名浮
著名学者
通多国外语
精于佛学、儒学的研究
解放后曾任浙江文史馆馆长
他的书法
主要来源于褚遂良
兼融各家
以行草书成就最高
字的体势向右上倾斜
用笔尖峭
转角处圭角鲜明
而又有种散淡的文人气息
格调很高
●郭沫若（1892—1978）
现代诗人、剧作家、历史学家、考古学家、古文字学家、社会活动家
原名郭开贞
四川乐山人
郭沫若具有多方面的学养
书法也卓然不群
他的书法
以行书成就最高
用笔爽辣干脆
注重提按
有一种潇洒、傲然的才子气
尤其善于题匾
“荣宝斋”三字可算作他的得意之作
●茅盾（1896—1981）、现代作家、社会活动家
原名沈德鸿
字雁冰
茅盾的字
是典型文人的字
用笔较细
字的中宫很紧
而笔画外延很长
显得文雅、含蓄
有节制
●陆维钊（1899一1980）
原名子平
字微昭
晚年多署劭翁
浙江平湖人
当代一位传统中国文化修养相当全面的书法家
1979年始
受命招收国内第一批书法篆刻研究生
所以他又是一位书法教育家
陆维钊开始也师魏碑
但他决不抑帖
走的是碑帖并重的道路
他以“碑可强其骨
帖能养其气“
可谓善学者也
他以篆隶为基础
融入草意
刨造出一种非篆非隶、亦篆亦隶的新体
用笔方圆兼备
结体方中偏扁
人林“扁篆”
即古人所渭“非老手莫能到”的“蜾扁体”
●王蘧常（1900一1990）
字瑷仲
号明两
浙江嘉兴人
一生基本上在大学任教授
文史哲艺俱通
著作宏富
王蘧常是现当代以章草著名的书家
王蘧常开始写【九成宫】
之后又学【十七帖】写北碑
主要临习【张猛龙】和【郑文公】
19岁时
从名书家沈寐叟先生学
沈先生见他习北碑
很是赞许
又见弟子学【十七帖】
以为王右军毛法是“远承章草”
但章草传本
如今只有皇象的【急就章】、索靖的【出师颂】以及萧子云的【月仪帖】（一般传为索靖所书）数种了
所以沈寐叟对弟子说：“汝能融冶汉碑、汉简、汉陶、汉帛书
而上及于周鼎彝
必能开前人未有之境
”王蘧常敬志不忘
从此走上了研习章草书的漫长道路
矢志不渝
持之以恒
终有大成
所作章草
古雅、厚重
时出方意
已对前人的章草书作了发屐的书家
行楷书之外
篆隶书也极精
不以媚取人
而是以拙为巧
古朴老辣
萧娴在15岁时就受到康有为这样连颜真卿都看不起的名家的推许
如今是老笔纷披写精神
已臻人书俱老之境了
●高二适（1903一1977）
原名锡璜
后取“适吾所适”之意
改名二适
字适父
号舒勇、舒父
江苏东台人
当代著名学者型的书法家
有渊博的文史知识
工诗词
精鉴赏
长期在文史馆工作
博及群书
眼光很高
文章、书法极受林散之先生推重
为人狷介自持
在六十年代的“兰亭论辩”中曾发表重要言论
高二适的草书最为人赞赏
其风格十分独特
他对章草书有专门的研究
专著【新定急就章及考证】是他的研究成果之一
他巧妙地将章草、今草、狂草熔于一炉
既有高古的品格
又有奔腾跌宕之气势
尤以线条的劲幢
结字的紧密见长
看他的草书
才真正感觉到那笔锋在纸上奔突的力度
另外
高二适学问素养极高
作品往往洋溢出浓郁的书卷气
他对自己的草书也很自信
自认为天下第一
●赵朴初（1907——2000）
安徽太湖人
著名学者、佛学家
、社会活动家
曾任中国佛教协会会长
同时又是一位著名的书法家
他的影响遍及海内外
尤以宗教家为甚
他的字以行楷书最擅长
脱胎于李北海、苏东坡
字的体势向右上方倾斜
结构严谨
笔力劲健而又有种雍容宽博的气度
隐隐透出一种佛家气象
其他以书法知名的学者还有罗振玉、章炳麟、梁启超、王国维、董作宾、沈从文、台静农、商承祚等人
■孙中山（1866—1325）
名文
广东香山（今中山市）翠亨村人
伟大的民主革命先行者
孙先生并不以书法知名
但水平却很高
他的字
结体紧密
气象雍容
有一种大家风范
这从他大量的题字和墨迹中可以看出
他的书法不是练出来的
纯粹是从心灵里流露出来
“字如其人”在他身上得到完美的体现
■谭延闿（1876一1930）
字祖安、祖庵
号无畏、切斋
湖南茶陵人
谭延闿一直是国民党政府里的高官
管制行政院院长、并二任国民政府主席
他的字
亦如其人
有种大权在握的气象
结体宽博
顾盼自雄
是清代钱沣之后又一个写颜字的大家
颜真卿楷书自从被米南宫批判之后
一直不很被重视
宋、元、明三代不出一个善写颜字的大家
清初基本上是董其昌书法的天下
直到清中叶刘石庵以及后来钱沣、何绍基、翁同和等出
颜书才始得到复兴
于右任（1878一1964）
原名伯循
字右任
号骚心
以字行
陕西三原人
长期任职于国民党政府
管至行政院院长
但它作为书法家的名声
是乎超过了作为政治家的名声
他的书法艺术
一般认为可分为两个时期：一是以魏碑为基础
写出具有强烈个性的行楷书时期
二是创立标准草书的时期
■叶恭绰（1881一1968）
字裕甫
又字誉**、玉甫
号遐庵、遐翁
广东番禹人
基本上也算一个在朝的书家
前半生做过交通总长、财政部长
后半生才致力于学术
但叶恭绰学问很好
诗词书画考古都精通
所以民国时一度也曾任过国学馆馆长的职务
解放后
北京中国画院的第一任院长就是他
叶恭绰以善写正楷书著名
尤其会写大字
笔力雄健
所作行草书也时参以楷式
不同凡响
■**（1893—1976）
作为伟大领袖的形象盖过了其他的一切
或者说
他在其他方面的造诣
与他伟人形象相比
实在是太微不足道了
他工诗词
精书法
均达到同时期的最高成就
他的书法成就在于狂草
来源于张旭、怀素
中年以后
形成了独到的个人风格：汪洋恣肆
跌宕起伏
具有强烈的视觉美感
他的字
既充满激情
又有理性
看他的草书
视线不由自主地受到牵引
随着他草书的线条、用笔
时紧时密
时快时慢
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