关山画家作品值钱吗
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千里关山图的画家是
王希孟王希孟（1096年[1]—1119年[据传]）
北宋晚期著名画家
中国绘画史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年
然而史书中没有他的记载
王希孟十多岁入宫中“画学”为生徒
初未甚工
宋徽宗赵佶时系图画院学生
后召入禁中文书库
曾奉事徽宗左右
宋徽宗慧眼独具
认为：“其性可教”
于是亲授其法
王希孟经赵佶亲授指点笔墨技法
艺精进
画遂超越矩度
徽宗政和三年（1113年）四月
王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷
时年仅十八岁
《千里江山图》一直被称为古代青绿山水画的巅峰之作
这幅纵51.5厘米
横1191.5厘米
绢本设色的画作
以长卷形式描绘了磅礴秀丽的山水图景
姓郭的画家有哪些
郭熙(1023年--约1085年)
字淳夫、河阳(今河南温县)人
北宋绘画大师
宋神宗熙宁元年(1068年)奉诏入图画院
初为“艺学”
后任翰林待诏直长
宋神宗赵顼深爱其画
曾“一殿专皆熙作”
王安石变法时新立中书、门下两省和枢密院、玉堂等墙上壁画
皆为其所作
郭熙擅画山水
无师承
早年风格较工巧
后取法李成
画艺大进
到晚年落笔益壮
能自放胸臆
炉火纯青
其画论有《林泉高致》
提出高远、深远、平远“三远法”
画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴
画树枝如蟹爪下垂
笔势雄健
水墨明洁
传世作品有《早春图》(台北故宫博物院藏)、 《窠石平远图》 (北京故宫博物院藏)
以及《树色干远图》《早春图》《关山春雪图》《山林图》《秋山行旅图》《幽谷图》等
关仝代表作
关仝传世作品有《山溪待渡图》及《关山行旅图》等
关仝（生卒年不详）
中国五代画家
长安（今陕西省西安市）人
画山水早年师法荆浩
刻意学习
几至废寝忘食
他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势
北宋米芾说他“工关河之势
峰峦少秀气”
关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局
而显露出自己独具的风貌
被称之为关家山水
他的画风朴素
形象鲜明突出
简括动人
被誉为“笔愈简而气愈壮
景愈少而意愈长”
关仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿的生活景物
能使观者如身临其境
“悠然如在灞桥风雪中
三峡闻猿时”
具有强烈的艺术感染力
论者谓其晚年成就
较之荆浩更能青出于蓝
是荆浩画派的有力继承者
与荆浩并称为荆关
甘肃书法家排名前20位
1.甘肃书法家刘小龙入展作品
这幅作品写的内容是：宝坊阅千载常新
楼阁喜重开
依旧前台花发、清夜钟闻、东涧水流、南山云起
胜境数西湖第一
林泉称极美
试看驰岘风高、鹫峰石峙、龙泓月印、猿洞苔斑
此作品布局谋篇精心设计
独具匠心
新颖别致
用笔爽利
干净利落
方圆并举
结体平整
法度严谨
呈内柔外刚之态
2.甘肃书法家丁彦平入展作品
这幅作品写的内容是：宠辱不惊
看庭前花开花落
去留无意
望天上云卷云舒
这是一幅草书作品
墨色变化丰富
浓淡相宜
线条粗犷
潇洒灵活
质感强烈
字体大小交错
正斜相生
气势雄浑
意境开阔
3.安徽书法家刘朝为入展作品
这幅字潇洒灵动
收放自如
结字俊朗
清新典雅
4.安徽书法家贾佑宏入展作品
这幅楹联写的是：唐韵宋风诗词弘大雅
汉碑晋帖笔墨寄深情
这幅字书写流畅自然
似信手拈来
颇有意韵
墨色浓淡兼施
字态趣味盎然
整体给人感觉高古优雅
拙而有趣
线条很有质感
潇洒流落
结字精巧
天和大字是每行首字
均显得粗重
整幅字给人的感觉高古优雅
拙而有趣
5.安徽书法家马震入展作品
这幅字写得清新雅致
潇洒恣肆
线条瘦劲
笔力雄健
率意挥洒
个性十足
6.北京书法家宋子君入展作品
这幅楹联写的是：气雄河汉开天镜
声振关山度月魂
整幅字墨色浓厚
线条粗细对比鲜明
造成强烈的视觉冲击力
笔法灵动
结字俊俏挺拔
傲骨英姿
韵致高雅
7.福建书法家白炳和入展作品
这是一幅隶书书写的楹联
墨色浓淡分明
线条粗壮
点画精到
姿态各异
格调高古
8.福建书法家洪盈入展作品
这幅作品写的内容是：书林放鹤
墨海游龙
这是一幅隶书作品
墨色效果强烈
线条苍劲有力
丰腴宽绰
颇有意趣
9.福建书法家苏建苹入展作品
这幅楹联写的是：能挥五色生花笔
必是十年面壁人
这幅字笔正墨雅
笔法精湛
结字精巧、字字虽然独立
但气势贯通
10.福建书法家吴秋瑾入展作品
五代两宋元山水画的发展
五代时期一些画家深入自然
创造了真实生动的北方重峦峻岭和江南的秀丽风光
北方以荆浩
关仝为代表
荆浩着重笔法的变化
在皴擦点染的笔法技巧上有开创性的贡献
他的画面场面宏大
气势雄伟
空间感很强
著有《笔法记》
关仝的写景绘形更为概括提炼
笔简气壮
景少意长
《关山行旅图》是其代表作
南方以董源和巨然为代表
董源
他创造了披麻皴和点子皴等表现技法
水墨和着色并用
画面秀美幽雅
代表作《潇湘图》等
巨然的山水画笔墨秀润
充满田园自然风致
现存《层峦丛树图》体现了这一特点
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