明代书法值钱吗
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明代书法的特点
明代书法有三大特点：
（1）书风的地域性及书画结合的现象是明书法史上的显著特点
（2）明代和宋代一样
也是帖学强盛时期
明人书法风貌集合是在“帖学”培养下形成的
（3）明代流行将书法作品装裱后悬挂欣赏
为了强化视觉刺激
书法中的用笔要素开始减弱
结字、章法要素加强
故造成明书法中点划不精
成为清代碑学出笼的潜在因素
明代是书法欣赏性加强的过程
所以明代是书法史上重要的样式成熟期
徐渭礼文书历史价值
徐谓礼墓葬中**的纸质文物
由于外表封蜡
保存条件极佳
**状况良好
17卷书卷墨迹如新
南宋徐谓礼文书共有三部分：“录白告身”、“录白敕黄”与“录白印纸”
其中
“录白告身”有两幅
“录白敕黄”一幅
文书的主体是“录白印纸”
共12幅
完整记录了徐谓礼从嘉定十四年(1221)起至淳祐十二年(1252)30多年间的仕宦经历
徐谓礼文书随本人葬于距武义县城5华里的龙王山麓
历经800多年
直到2006年左右被人挖掘
徐谓礼文书的发现有助于推动学界细化研究宋代官制
填补宋史研究一些领域的空白
文书类型数量最多的是印纸
合计80则
共13卷
据考证
印纸此前只见于宋代的文献记载
徐谓礼的“印纸”是首次得见的实物
且内容丰富、类型众多
具有极高的研究价值
明代著名书画成就
明代书家运用行草这种艺术性最强、变化最多的书体抒情达意
开创了体现时代精神的尚势之风
如
由元入明的“三宋”之首宋克行草
间杂章草波势
健美挺劲;解缙草书
流畅轻松;李东阳行草
大度端庄;祝枝山狂草
气贯长虹;文徵明行草
翻折运笔
练达秀劲;王宠草书
宽博、曼丽、轻捷;最负盛名的董其昌
常因势盛意足笔未到而出奇制胜
在品评明代书风时
我们会情不自禁地为明代的大幅行草惊叹叫绝
在明代
屏条、中堂、楹联的风雅突趋兴盛
使得代代因袭的尺牍行草
一跃而入巨幅的行草大字
这一伟大的创举
给明代书坛产生了巨大的影响
并为明代尚势书风增色不少
而明末清初的书家更是兢兢业业
在使大字益臻完美的书写上立下了汗马功劳
张瑞图摄入露锋铺毫法
空中取势
顺势落笔
运肘右上
折锋紧勒
纵横而痛快饮誉中外的“明之后劲”(康有为《广艺舟双楫》王铎书来
信手甩毫
一一任点画狼藉
却是一派****有神、咄咄逼人之态;傅山的草书鹤舞龙游
大有铺天盖地的气势;倪元璐虽以大字开笔
却因添有几分雅趣
倒也别样滋味....这些名人杰构
毫无保留地透露了明代主要书家的底蕴
他们酷好行草
将源自于帖学的文人素养
竭尽全力地、统统地糅进了这一艺术中
“笔鼓宕而势峻密”(康有为《广艺舟双楫》
蔚为壮观的尚势书风正式诞生了
一睹清代书风
便会感到其与明代的不同
他们似不具备那种情绪激越、举止洒脱的文人气派
但他们自有着性格内向、步履稳健的学者风度
他们推崇的是返璞归真
“拙者胜巧
敛者胜舒
朴者胜华”(清翁方纲《复初斋文集》)
力图将金石气息渗透到篆隶书体中
被包世臣奉为“清代第一书家”(包世臣《艺舟双楫》)的邓石如“深于碑学”
以长锋羊毫作书
写篆施隶法
书隶用篆意
使篆书“精而密”、隶书“婉而通”;杨沂孙篆书上法石鼓
格调之高逸胜邓一筹
还有诸如范永棋的方折法篆书
伊秉绶“劲秀古媚”的隶书
何绍基生机盎然的隶书
赵之谦独到的北魏造像之趣
吴昌硕的石鼓文
无不以古朴见胜
篆隶赢得了清代书家的深切关注
它那凝重醇古的艺术个性
在致力碑学的书家创作中构成了一幅幅 “书法以质厚为本” (翁方纲《复初斋文集》) 的大作
对此
我们所得出的评论
恐怕也很难离开“质”字了
这就是因为贯穿于字里行间的
不是尚韵
也不是尚法
更不是尚意、尚势
它是具有清代情致的尚质书风吧
“作品的产生取决于时代精神和周围的风俗
”明清两代由于帖学与碑学的不同书学理论、文人与学者的不同书家气质
行草与篆隶的不同书体样态
形成了明尚势、清尚质的不同书风特性
就承先启后、推进书法而言
明、清书家都在书法史上建立了不朽的丰功伟绩
为我们后代留下了宝贵的艺术瑰宝
对当今书法的创新提供了十分有益的启迪
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