明代的寿字碗值钱呜
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带寿字的小碗是干什么用的
古代寿字青铜小碗主要用做贺寿的礼器和装饰品
在明清时期及民国年间比较多见
寿字碗出现在明代
一般是60岁以上的老人大寿使用
这类风俗流行于南方
特别是川渝一带
讲究的人家会专门去烧制寿碗
印上寿老的尊讳以及祝福语
其他用途为祭祖上香时作礼器
百姓将其作为生活用品用来舀水、盛米等
另外明清时期的青铜碗不同于商周时期簋等青铜器
一般不用来蒸煮、盛放食物
现在市场上有不少仿古青铜碗仿制品
价值不高
明清只有像清铜掐丝珐琅“万寿无疆”碗这样的景泰蓝工艺制品
将瓷器工艺与青铜器工艺完美结合
收藏价值才高
清末碗的特点
特点如下：
清代瓷器在康熙、雍正、乾隆时期达到鼎盛
青花瓷、粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉、绿釉、紫釉等星光璀璨
流光溢彩
使人的视觉受到极大的震撼
清代瓷碗由于距离今天时代比较近
传世品较多
品类丰富
为人们最常收藏到的器皿之一
所以作伪器的清代瓷碗可以说比比皆是
高仿与低仿同在
真伪难辨
本文将介绍12个鉴定清代瓷碗要点
一、清代瓷碗数量
清代古瓷碗在现存数量上达到了新高
清代古瓷碗主要以窑口和城址为主
多数窑口和城址**数量可达数万件
墓葬当中较少
多为1到几件
现存清代瓷碗的另外一个来源就是传世品
清代距今太近
清代瓷碗流传下来的可能性也最大
从博物馆收藏品中的实物观测上看
清代瓷碗在数量上基本形成了传世品和**器物平分秋色的格局
二、清代瓷碗品类
清代瓷碗中传统的青瓷、黑瓷、白瓷等依然存在
在一些乡村的小窑场内经常可以看到
这说明传统瓷碗在民间是根深蒂固的
再者加上清代老百姓生活困苦
许多穷人依然使用着千百年来的传统瓷碗
这些瓷碗看起来多是以粗瓷为主
显然不是清代瓷碗的主流
而与传统瓷碗相对应青花瓷碗
沉静典雅
在清代形成了“通销天下”之势
粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩、金彩、黄釉等各种颜色釉瓷碗也成为重要一极
但颜色釉碗单品种所占比例很小
如珐琅彩碗在清宫内部基本由帝王和后妃们所使用
数量之少可以想象
但目前古玩市场上时常出现大量的珐琅彩碗
伪器较多鉴定时要注意分辩
三、清代瓷碗造型
清代瓷碗在造型上以简洁明快为主
少见矫揉造作之器
大多数清代瓷碗在造型上秉承了实用的原则
多数清代瓷碗造型规整
制作精致
整器线条流畅
古朴大方
官窑器皿几乎不见变形器
民窑瓷碗只有很少量的一些粗糙瓷碗有变形现象
从大小和款式上看
清代瓷碗在造型上进一步固定化
以乾隆朝为例
出现了一些固定的尺寸
如《钦定皇朝礼器图式》中记载“盛大花瓷碗
口径一尺一寸七
五寸三分……”虽然这个尺寸主要是针对官窑的
但反过来这对于民窑瓷碗在体积上影响也很深刻
从发掘**的器物来看清代无论官窑还是民窑瓷碗同一型号体积基本相同
四、清代瓷碗纹饰
清代瓷碗在纹饰上异常繁荣
从饰纹方法上看
传统的刻划纹急剧衰落
青花及各种彩绘纹饰极其繁盛
清代瓷碗常见的纹饰种类主要有各种缠枝花卉、人物故事、莲纹、云纹、莲瓣纹、龙纹、独诵人物、寿松、岩石、卷云纹、折技花卉、岁寒三友、海兽、双圈、蓖纹划花、勾勒卷草纹、团龙、鸳鸯戏水、三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子、“寿”字纹等
可见清代瓷碗在纹饰种类上已接近颠峰
观察这些纹饰种类
显然是以花鸟虫鱼、人物故事、团龙、山水等吉祥图案为主
其他图案多为衍生图案
在构图上
勾染并用
线条流畅
刚劲挺拔
画笔工整
民窑器有见纹样守旧者
拘谨
呆板
此外清代还喜将诗词、“寿”字等吉祥语烧制于青花瓷碗上
这为清代青花瓷在纹饰上的重要特征
五、清代瓷碗青料
清代瓷碗基本都使用国产料
顺治时期青花碗多发色灰暗
有些发褐色
浓淡层次不太分明
这种局面直到康熙中后期才得以改观
通过使用浙料和珠明料
瓷碗发色艳丽
呈蓝色
浓淡层次分明
雍正、乾隆时期基本延续了康熙青料之特点
在发色上都较为明快
但之后在青料的使用上逐渐走向黯淡
发色灰暗
釉层漂浮不定
浓淡层次无法分辨
从官窑与民窑的区别上看
官窑瓷碗在青料使用上普遍优于民窑
鉴定时注意分辨
六、清代瓷碗胎质
清代瓷碗胎质得到普遍提高
多数瓷器选料考究、淘洗精练、细腻致密、厚薄均匀、瓷化程度较高
胎釉结合良好
夹砂胎只在一些粗瓷上有见
从厚薄上看
清代瓷碗在胎体上有向薄发展的趋势
清代官窑瓷碗在胎质上精益求精
少见有瑕疵者
民窑瓷碗有时会见到一些胎体不尽如人意者
这在青花瓷上表现并不多
多表现于传统黑、白釉瓷碗等粗瓷
七、清代瓷碗口部
清代瓷碗在口部特征已逐渐固定化为几种
其中以敞口、微敛侈口为最多见
直口、撇口、葵瓣口等衰落
这显然与清代瓷碗造型固定化的趋势不谋而合
由此可见
清代瓷碗规模化生产达到很高的程度
八、清代瓷碗唇部
清代瓷碗在唇部特征上较为丰富
常见的唇部造型有尖唇、圆唇、平唇、尖圆唇、方唇等
由此可见
清代瓷碗在唇部特征上有复杂化的趋势
清代瓷碗主要还是以尖唇
特别是以尖圆唇为主
其他的造型虽然有见
但数量很少
基本上为偶见
不过这一点显然已注定
只要瓷碗没有改变实用的功能
为了迎合人们在口唇上的舒适感
瓷碗尖圆唇的基本造型就不会有太大的改变
九、清代瓷碗腹部
清代瓷碗腹部特征比较复杂
常见的有浅腹、斜腹微弧、深腹、折腹、弧腹等
由此可见
清代瓷碗腹部特征变化不大
不过和口唇特征相比
清代瓷碗在在腹部特征上的变化还算丰富
典型的如折腹碗
它是在深腹的基础上在碗的中部突然有一个大的转折
显然有以造型装饰为主的特点
在清代这种碗以青花瓷为多
在清代末期的民间十分流行
十、清代瓷碗足部
清代瓷碗在足部特征上摆脱了复杂化的发展趋势
向简单方向发展
以圈足为主要特征
圈足壁与明代相比变薄
向细腻化的方向发展
基本都修胎
经过打磨后的圈足底十分光滑
人们称之为“泥鳅背”
碗足的内侧平直
不再有划破手指的感觉
圈足大小多以普通尺寸为多见
大圈足和小圈足的情况不是很多见
特殊的圈足并不是太多
偶有底挖削成小圈足的情况
从高矮上看
矮圈足有见
但数量已非常少
过高圈足的器皿基本不见
由此可见
清代瓷碗在足部特征上逐渐向着固定化的方向发展
十一、清代瓷碗底部
清代瓷碗底部特征十分明显
主要以平底为主
平底中大平底和小平底有见
但不是很多
从平坦性上看
多数底部较为平坦
特别是官窑青花瓷碗
民窑瓷碗比较复杂
底内凹的情况有见
通常内凹的程度不大
底心凸起的情况也有见
不过程度都比较弱
形成乳突的更是少见
十二、清代瓷碗款识
清代瓷碗在款识上的特征十分明显
从类别上看
主要以青花瓷碗底部书款为多见
颜色釉碗书款也比较多
而传统的黑、白瓷碗底部有款识的并不多
从题材上看
主要分为帝王年号款和吉祥语款
帝王年号款多见于官窑瓷器
当然民窑瓷碗上也有见
官窑和民窑在帝王年号款的区分上通常以“制”和“造”为区分
“制”多为正统代表官窑如“大清康熙年制”、“大清同治年制”
而“造”则多代表民窑
如“大清乾隆年制”等
这只是说是一般的情况并不绝对
而且不同的时期在款识上特征不同
吉祥款比较复杂
常以吉祥文字和图形款为主
偶见复杂器
如“福”、“山”、“中”、“正”等款识
多为仿明器
鉴定时要注意分辨
寿字金元宝来历
明代寿字金元宝底部凹陷
内部印有足金二字
整体呈船型
元宝上面印有寿字纹
整体包浆自然老道
并有明显的留传痕迹
金元宝（gold coin）
其外文意思等同于金币
是指由贵重黄金制成的古代流通货币
在中国货币史上
正式把金银称作“元宝”
始于元代
不过
早在唐初开元通宝行世时
民间就有取其硕大、贵重之意
旋读为“开元通宝”的
而元代称呼金银钱为“元宝”
则是元朝之宝的意思
故宫的宝物
一、书画之宝——《清明上河图》
《清明上河图》为故宫书画代表作品
该画为张择端所作
以精致的工笔记录了北宋末叶、徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生
全图分为三个段落
在5米多长的画卷里
共绘了550多个各色人物
二、法帖之宝——西晋陆机的《平复帖》
《平复帖》是故宫法帖的代表作品
也是目前存世最早的名人墨迹
内容为陆机向朋友问候疾病的书札
三、织绣之宝——沈子蕃缂丝《梅鹊图》轴
缂丝《梅鹊图》轴为故宫织绣的代表作品
图轴纵2600px
宽900px
中国古代缂丝被认为是丝织工艺中最为高贵的品种
古人以“一寸缂丝一寸金”言缂丝作品之珍贵
缂丝之高贵
首先因其耗费工时巨大
以万缕千丝成其工巧
“如妇人一衣
终岁方成”
其次
缂技易学难精
虽摹缂书画
但并非简单地照葫芦画瓢
而需要纯熟的工艺技巧和相当的书画艺术修养
许多缂丝书画具有很高的艺术鉴赏价值
缂丝以其贵重而渐为皇家所垄断
现存传世缂丝珍品主要集中在故宫博物院
四、陶瓷之宝——郎窑红釉穿带直口瓶
郎窑红釉穿带直口瓶为故宫陶瓷的代表作品
高520px
口径152.5px
足径227.5px
景德镇有句话说“若要穷
烧郎红”
因为其烧制极为困难
数百窑亦难烧成一件
18世纪初
江西巡抚郎廷极奉康熙之命到景德镇主持御窑
试图烧制出失传数百年的祭红
虽未成功
却成功地烧制出另外一种更为鲜亮的红釉瓷器
人们把这种瓷器以他的姓氏命名
五、青铜之宝——酗亚方樽
酗亚方樽为故宫青铜器的代表作品
青铜器的产生是古代中国从野蛮时代走向文明时代的重要标志之一
樽是盛酒器
流行于商早期至春秋战国时期
方樽传世较少
上世纪70年代在山东益都苏埠屯**了几件带有亚铭文的青铜器
从挖掘的墓穴来看
规模都不小
加上众多带有亚铭记的器物
说明它们所代表的可能是一个大族
六、钟表之宝——彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟
彩漆描金楼阁式自开门群仙祝寿御制钟为故宫钟表的代表作
高4625px
面宽2550px
侧宽1750px
此钟共有7套机械系统
分别控制走时、报时、景箱内的活动装置等
技术水准相当高
根据记录
从乾隆八年接旨着手设计到十四年完工
历时五年多
七、宫廷之宝——乾隆款金瓯永固杯
乾隆款金瓯永固杯为故宫宫廷文物的代表作
高12.5厘米
口径8厘米
足高5厘米
口边刻有回纹
根据清“内务府活计档”记载
乾隆皇帝对此杯的制作十分重视
不仅调用内库黄金、珍珠、宝石等珍贵材料
而且精工细作
曾多次修改
直至皇帝满意为止
因此
该杯一直被清代皇帝视为珍贵的祖传法宝
八、漆器之宝——张成造款雕漆云纹盘张成造款雕漆云纹盘为故宫漆器的代表作品
高82.5px
口径480px
盘木胎黑漆
内外均雕云纹
堆漆甚厚
晶莹照人
刻工圆润
张成是元代雕漆大家
其传世作品被一致认为是雕漆作品里的珍品
但署张成款的一些雕漆器物
被疑是伪作
这件剔红盘
是公认的张成的作品
九、玉器之宝——青玉云龙纹炉
青玉云龙纹炉为故宫玉器的代表作品
宋代出品
高197.5px
口径320px
炉青玉质
通体以“工”字纹为底
上饰游龙、祥云和海水纹
器内底阴刻乾隆七言诗一首：“何年庙器赞天经
刻作飞龙殿四灵
毛伯邢侯异周制
祖丁父癸似商形
依然韫匵阅桑海
所惜从薪遇丙叮土气羊脂胥变幻
只余云水淡拖青
”末署“乾隆戊戌孟秋御题”
十、珐琅之宝——掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉掐丝珐琅缠枝莲纹象耳炉为故宫珐琅的代表作品
元代出品
通高347.5px
口径400px
足径337.5px
清宫旧藏
此器釉质莹润
有的部分釉质呈玻璃般的透明状
珐琅色泽浑厚谐调
富丽典雅
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