明清素面青铜镜值钱吗
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春秋战国铜镜的三个特点
战国铜镜的制作特点是形制轻巧
多圆形
少数为方形
镜较轻薄
厚度在0.1——0.8厘米之间
直径一般在10——20厘米之间
镜纽多为细小的弓形纽
纽上也常有几道弦纹
纽的周缘常有圆形或方形纽座
圆形镜多为素卷缘
方形镜有较宽的边沿
战国铜镜不铸铭文
但花纹样式极其丰富多彩
除素面的外
也有单层或双层花纹
对花纹种类的划分是非常重要的
它可作为区分战国时代不同时期铜镜的重要依据
关于战国铜镜分期
可依据近年来考古学界建立起的分期序列
公元前5世纪为战国早期
公元前4世纪为战国中期
公元前3世纪为战国晚期
就铜镜花纹种类可以区分出铜镜早、中、晚三期的基本特点
但应明确和指出的是
有的花纹种类在战国早期已出现
此后继续存在并有所发展
大体说
早期主要流行素镜
例如长沙龙洞坡**的一面
粗拙朴素
上限为春秋末期
下限为战国初期
蟠螭纹镜
洛阳中州路墓2719号**的一面
主题花纹为蟠螭纹
但在纽座边和周缘内侧各饰一周贝纹
四山纹镜
以羽状为地
主纹为四山纹
云纹彩绘铜镜
如河南信阳长台关**的
云纹为朱彩
纹饰疏散开朗
另外还有龙凤纹和云雷纹多纽镜等
中期的主要有龙纹镜、四山纹镜、蟠螭纹镜
新出现的有菱形纹镜、四叶纹镜和兽纹镜等
菱形纹镜
地纹为羽状纹
用较宽的凹面带作菱形纹
各凹线接合起来似井字形
在各空间内再配以四瓣花纹
四叶纹镜图案结构是在方座四周或圆座每隔90°弧上各出一桃形叶纹
长沙月亮山、沙湖桥**的这类镜子可作为代表作
兽纹镜的特点是
主题纹饰是用凸线条简单勾勒出一圈似鹿、鼠等各种不同形状的四兽或五兽
长沙斗笠坡曾**一面涂朱的兽纹镜
是极少见到的
也有的兽纹镜的兽纹图案是分内外两圈进行装饰
晚期主要有素镜、龙凤纹镜、弦纹镜、四山纹镜、四叶镜、兽纹镜
新出现的铜镜花纹种类主要有连弧纹镜、几何纹镜、狩猎纹镜、五山字镜等
这时在四山镜继续流行的同时
也出现了五山纹镜
下限可到秦楚之际
传世品中偶然见到六山镜
其时代也应在战国晚期以后
狩猎纹镜是战国镜中特别引人注意和令人感兴趣的
新中国成立前在河南洛阳金村**的一面错金银狩猎纹铜镜
图像内容表现了骑马武士手持利剑
正在与凶猛的恶豹搏斗
在**地域上
基本情况是
湖南**的战国铜镜不但数量和种类多
而且质量精
表明了楚国铜镜制造业的发达
北方黄河流域**的战国铜镜则数量少
花纹简单
值得特别注意的是
在少数民族地区也发现了风格独特的铜镜
我国古代镜子的起源于什么时候
铜镜是在商代开始出现的
上古的镜子不叫镜子
叫做监
就是大盆的意思
只不过那个时候没有出现青铜
所以那个时候的监是用瓦制作的
所以没有金字旁
到了商代
青铜器流行
开始出现了铜鉴
其实还是在盆里到上水
然后再用里面的水当做镜子去看自己
秦朝开始流行铸造铜镜
而后铜镜也就越来越普遍了
而且各种材质的
各种类型的都有
除此之外
铜镜上的花纹什么的也越来越精美
铜镜一直流传到明朝
这时候出现了玻璃制成的镜子
清乾隆以后玻璃制作的镜子就已经流传开来了
玻璃镜也就越来越流行了
但是还是有少部分地区依然使用铜镜
二里头遗址和殷墟遗址共同点
二里头主要是夏朝（约前2070至前1600）初年国都
殷墟则是商朝（约公元前1600年至约公元前1046年）中后期国都
两个朝代相邻
但两个遗址的年代却相差近千年
它们共同特点是都有大型宫殿
都**大量青铜器和玉器
殷墟主要以大型青铜器作为礼仪和祭祀用
二里头青铜器还不成熟
玉器是主流
汉代青铜器最具特色的两类品种
汉代的青铜器最具特色的两类品种是：
1、以生活日用器皿为主
装饰纹样以素面最为流行
比较华贵的则施以鎏金及装饰金银错
品种主要有鼎、釜、甑、鍪、钅焦斗、钟、钫、耳杯、樽、盉、盘、洗等
新出现的及在原有基础上发展起来的有灯、博山炉、熨斗、炉、漏壶、案等
还有货币、符、节、带钩、铜镜、玺印、度量衡器及边远地区的贮备器、铜鼓
2、纯粹的装饰品、艺术品等
汉代铜器以造型见长
器型多构思奇巧
如甘肃武威东汉墓**的不少铜奔马
河南偃师**的铜奔羊及甘肃灵台**的铜俑等
甘肃武威的一件铜奔马
习惯也称“马踏飞燕”
三足腾空
全身重心由右后蹄落在迅飞的神鸟上
四足、头、尾围绕驱体将空间分布得当
造型险中求稳
别具匠心
怎样辩识古代青铜器红斑绿锈
青铜器文化的载体是以青铜为材料的青铜器
古代采用一种非常特殊的工艺（今人称之为青铜铸造工艺）制作出来的器物
青铜器成为古代灿烂文明的载体之一
中国古代的青铜器文化十分发达
并以制作精良
气魄雄伟、技术高超而著称于世
奴隶主把青铜器作为宴享和放在宗庙里祭祀祖先的礼器
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