景德镇透光瓷值钱么
本文目录
古董瓷器透光吗
有的瓷种透光
比如永乐年间的甜白釉瓷器
景德镇的蛋壳瓷都有透光的特性
但是大部分瓷器是不透光的
透光的瓷器仅限于这么几种
在瓷器鉴赏中
火光极亮的瓷器
通常是新瓷器
但是
没有火光的瓷器
不代表是古瓷器
造假者往往会把新瓷器的火光给除掉
什么瓷最薄透明
大约17世纪
中国景德镇的薄胎瓷器传入欧洲
骨瓷最初被称为骨粉质瓷
简称骨瓷
所谓骨质瓷是混合骨粉和石英的瓷土
质地轻盈
呈乳白色
当放在灯光下时
它能微弱的透光
骨质瓷是通过添加动物骨粉制成的
国际公认的精品骨瓷的骨粉含量为43%-45%
瓷器透亮好还是不透好
透亮好
瓷器透光当然好了
说明这个制作工艺和材质都是特别好的
透光度和施釉的厚薄有关
一般是用的透明釉或者白釉
还和胎体的薄厚有光
越薄越透
和泥料也有关系
好的泥巴透性极好
透出的光和一般的泥巴不同
所以如果你买到了透光陶瓷说明很棒的
瓷器碎片上面全是透光的点
瓷器碎片上面的透光点是由于瓷器的质地和制作工艺造成的
瓷器是一种高温烧制的陶瓷制品
其主要成分为瓷土、石英、长石等天然矿物质
烧制温度高达**0℃以上
在制作过程中
瓷器内部会形成微小的气泡和空隙
这些气泡和空隙会使得瓷器在透光时出现点点光亮
这也是瓷器的一种美观特点
同时
这些透光点也可以帮助鉴别瓷器的真伪和制作工艺水平
“薄胎瓷”为什么被称为神奇
“薄胎瓷”之所以被称为神奇
是因为薄胎瓷的特点：瓷胎薄如蛋壳、透光、胎质用纯釉制成
薄胎瓷的胎体厚度多在1毫米以内
被誉为“薄似蝉羽
亮如玻璃
轻若浮云
”明代永乐年间（1403～1424年）
景德镇制出薄胎瓷
成化年间已有较高成就
万历年间（1573～1620年）生产的“卵幕杯”（薄如蛋壳的杯子）、流霞盏等精制品
清代正式生产
建国以后
薄胎瓷工艺得到继承与发展
许多产品的薄度、透光度、白度都达到或超过历史最高水平
除景德镇外
湖南醴陵、广东枫溪、河北唐山、江苏江阴等地也能生产薄胎瓷
薄胎瓷是中国景德镇传统艺术名瓷之一
在薄胎上描绘有青花纹样（见青花瓷）
称青花薄胎瓷
描绘有粉彩纹样（见粉彩瓷）
称粉彩薄胎瓷
薄胎瓷的制作须经四十多道工序
全部采用手工
分三次烧成
景德镇手工制瓷工艺在汇集全国各地名窑技艺的基础上形成自己的特色
并自成体系
景德镇手工制瓷业内部分工日益细化
其专业化程度之高是其他手工行业所无法比拟的
从御窑厂来说
其生产组织分工相当完备
具备了制坯行业的各种作坊：有舂碓陶土的作坊
有制作大小圆、琢器坯胎的作坊
有制匣钵的作坊
还有各种辅助性的作坊
如泥水作、大木作
船木作
铁作等
许多局部操作大都由专业性很强的工匠担任
同时将烧、做两行集中在厂内
设御窑若干座
形成了一个门类齐全
无所不及的大型手工作坊
2006年5月20日
景德镇手工制瓷技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录
"
景德镇陶瓷泡酒行吗
景德镇陶瓷是中国传统的名优陶瓷之一
而泡酒则是一种传统的中国酒文化
因此
景德镇陶瓷泡酒是可以行得通的
景德镇陶瓷制作精美
材质优良
具有良好的隔热性和保温性能
可以保持酒的质量和口感
同时
景德镇陶瓷制作的酒具也具有较高的观赏性和收藏价值
也可以作为礼品赠送
因此
景德镇陶瓷泡酒不仅具有实用性
也具有文化传承和经济价值
莹润如玉白釉特征
白釉是瓷器传统釉色之一
真正的白釉应该是乳白色的乳浊釉
这种釉是近代才发明的
我国古代仅有元代枢府釉是失透的
其他白釉并不是白色的釉
而是将不含金属氧化物呈色元素的釉料施于胎骨洁白的器物上
入窑高温烧制而成的透明釉
釉色因白润瓷胎的映衬而显出白色
现在习惯上将这种透明釉也称为白釉
白釉烧制工艺比青釉复杂
出现的时间也较青釉晚
一般瓷土和釉料
都或多或少含有一些氧化铁
器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来
如果釉料中的铁元素含量小于0.75%
烧出来的就会是白釉
发展阶段
北朝时白釉才烧制成功
河南安阳北齐武平六年(575年)范粹墓中**的一批白瓷是我国有确切纪年的白釉器
唐、五代时期
白瓷在北方有很大的发展
增加釉面白度的措施由施化妆土改为选用高质量原料
提升了釉面光洁度接近高级细瓷标准
代表宋代白瓷最高水平的定窑
白瓷烧制技术达到完全成熟的程度
釉色透明莹亮为釉下彩和釉上彩瓷的发展奠定了基础
明清时期白瓷多为祭器
故数量不多
但不失精品
景德镇和德化发明了一些新白釉品种
明代甜白瓷的主要烧制在永乐、宣德两朝
永乐甜白瓷有厚、薄两种
薄的一种主要是碗、盘、高足杯等类小件器
能达到光照见影的程度
这是有名的“薄胎”器
可以薄到半脱胎的程度
其他大件器都属厚胎
清代康熙、雍正时对永乐的仿制也很成功
另外福建德化白瓷也以白瓷器享誉世界
釉细腻莹润
隐现肉红色
有“**白”、“**黄”
生产的品种包罗万象
从佛前供器和瓷雕到生活用品都大量烧制
著名艺人有何朝宗
林朝景等
明代德化窑白瓷的釉色有微微的浅红(当时以此釉色为贵)
清代德化窑白瓷的釉色稍微泛青
鉴定要点
1． 釉色洁白
肥厚莹润如玉
无棕眼（一说对光斜视
可看到釉面满布极细的小孔
俗称“棕眼”
并呈现似乎难以觉察的橘皮纹
由于孔眼细小紧密
它们与釉内的微小气泡使光线散射
从而产生一种特别的柔和感
致使甜白釉成为既区别于历史上邢窑、定窑、德化窑、又不同于同时代及以后的景德镇白釉的一代绝品）
2． 胎体极薄
能映见手指螺纹
大部分无纹饰
少数有暗花
题材多为双龙双凤
及莲花、玫瑰、山茶、牡丹等
纹饰极精细
圆润流畅（仿品纤细而板滞）
但肉眼难以看出
需借光透视方见
3． 迎光透视
胎釉呈肉红色
足底折角积釉处呈淡淡的虾青色（水绿色或灰黄的光泽）
釉面偶然显露如同青、灰、白三色交织在一起的淡淡的虾青色
釉表有细橘皮纹和少量缩釉点
4． 永乐甜白釉的纹饰一般刻于内壁和盏心
宣德白釉碗、盏则刻于外壁和底面
另外纹饰趋向繁多
5． 永乐甜白釉的釉层有厚薄之分
器物的口、足边沿及带系的棱角处微露胎骨
足边沿的釉面截削整齐
施釉不淌
器底不透光
6． 永乐甜白釉瓷品多数无款（一说永乐的甜白釉薄胎的多有款）
有款的多为“永乐年制”四字划、印篆书款
7．永乐器物四壁薄而透亮
但器底却不透
不仅是因胎厚
而且是由于烧制技术的特别
永乐甜白釉明代即有仿制
但胎体厚重釉面闪黄或闪灰
1） 宣德仿品的釉层中含大量气泡
釉面呈乳白色
施釉较厚
2）成化的甜白釉器可从足底露胎处见其制作、胎质的精细程度
薄胎者有“卵幕杯”一种
薄如蛋壳
为成化独有
3）弘治甜白釉器较永乐、宣德时略薄
器底均呈青色
这一特征一直延续至嘉靖
4）嘉靖时的胎釉与永乐极为相似
有一种暗花双凤碗为厚胎
圈足高深
器足修足不平
特别是釉面偶有黄褐色（或酱黄色）斑点
而永乐时白釉器的釉面则无此现象
且底足都很平整
清代康、雍、乾的甜白釉
其釉色白而不润
一般多闪青色
民窑器多仿宣德、成化、弘治款
有青花书写
也有暗刻楷书款
以青花为多
清代仿品仰光透视
胎釉呈青灰色
现代仿品暗花、暗款过于清晰
5）雍正甜白釉白而微青
比较莹润
胎质较粗
装饰暗刻为多
题材有花草、山水等
雍正仿永乐甜白釉的同类器
则四壁透光
而器底也是透光的
这是永乐和雍正甜白釉 的区别所在
6）乾隆的甜白含粉较重且较白
釉质不及康、雍细腻
暗刻的多较繁复
如缠枝花草 等
7）近代仿甜白的釉较稀薄
刻花线条粗糙
图案过于简单
有的虽仿制成薄胎的
但多不平整
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