民国方凳的价格
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同样面积的圆凳子和方凳子
哪个坐着更舒服
方凳东汉末年
西北民族进人中原
从而输人了方凳这种高型坐具
一般用普通木材制作
也有用紫檀木、花梨木、红木、楠木等高级木材制作的
它的坐面尺寸不等
样式也多样化
最大的约两尺见方
最小的约一尺见方
它可以与方几、方桌相配合
在室内陈设仅次于椅子
十分重要
明代的方凳发展较大
或一色木制
或大理石心
还有丝绳藤皮编织软心
四足及边框宽厚稳妥
夏日不用凳套尤其清凉宜人
硬木大方凳多半光素
棱角圆润平滑
或有边框四足略作竹节纹的
清代时方凳的花样更加齐全
并由镶玉、包镶文竹等装饰
士曾添了几许华丽
不失为古典家具的上品
圆凳又称为圆机
是一种机和墩相结合的高型坐具
没有靠背
其做法与一般方凳相似
已带束腰的占大多数
一般都制作精巧
选用较好的木料制成
也有用粗木制作的
但并不普遍
圆凳的腿足有方足和圆足两种
方足的多做出内翻马蹄、罗锅帐或贴地托泥等式样
凳面、横帐等也都采用方边、方料;圆足的则以圆取势
边棱、帐柱至花牙等皆求圆润流畅
明代的圆凳体积大且从上至下的弧度较大
造型略显敦实
三足、四足、五足甚至更多足的都有
一般有束腰
凳面有圆形、海棠式或梅花式等
清代的圆凳较瘦高
无束腰圆凳都采用腿的顶端作桦
直接承托凳面的做法;有束腰圆凳则主要靠束腰和牙板承托凳面
民国时期的圆凳趋于低矮
希望对你有帮助
茶馆第一章读后感
《茶馆》是中国话剧史上的经典
也是老舍的成功之作
老舍的《茶馆》看似聚焦于一个小茶馆里
但这个人来人往的茶馆里汇聚了各色人物
三教九流
简言之
是一个小社会的浓缩
老舍抓住了这个场景的特点
将半个世纪的时间跨度
六七十个主
人物高度浓缩在茶馆中
展现了清末戊戌维新失败后
民国初年北洋军阀割据时期
国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景
概括了中国社会各阶层
几种势力的尖锐对立和冲突揭示了半封建
半殖民的中国的历史命运
这就是《茶馆》投影出的中国
裕泰茶馆在大时代中生存了下来
必然有他的生存之道
先从茶馆的内部装饰开始说起
从茶馆中桌凳的变化就侧面反映了那里生意的好坏
第一幕中店里放的是长桌
方桌
方凳
长凳
小凳
这样客人的容量还是挺大的
当时天泰
广泰
德泰都已经关门了
市场竞争的压力不大了
勉勉强强的混口饭吃
第二幕中一律是小桌与藤椅
桌上铺着浅绿色桌布
墙上用的是时装没美人
可见王利发紧跟时代潮流
第三幕中都换成了小凳和条凳
家具也黯淡了
门庭也不光线了
岁月让裕泰失去了生气
体面也不是那里的形容词了
除了这明显的外部装饰
还有那些个字条
“莫谈国事”这条子陪着裕泰一齐经历了半个世纪
第一幕中茶馆各处都贴着这条子“莫谈国事”
第二幕中的“莫谈国事”更大了
更醒目了
功能依旧
第三幕中“莫谈国事”有了一个伙伴“茶钱先付”
“莫谈国事”更大
更多
这是一张神奇的条子
“莫谈国事”将封建无限的放大
也无限的反应了社会的落后
“茶钱先付”反映了裕泰的生意已经岌岌可危了
在茶馆中不仅仅有陈设的条子
还有人
《茶馆》中人物繁杂但每一个都有鲜明的个性
其中在全文的结尾的时候有一个沈处长
他一共仅有一点点的台词
是七个“好”字和一个“传”字
语言极其凝练
但同时把这个人表现的淋漓尽致
沈处长的出场穿着军便装
高靴
带马刺
手持小鞭
后面还跟着两个宪兵
他明显是一个很霸气的人
但少言寡语
不说话
用眼神示意也许就是这些长官的特征之一
沈处长可是是这戏中的跑龙套
而王利发是贯穿整部戏的灵魂人物之一
王利发是一个小小茶馆的老板
为了生存
他阿谀奉承
逆来顺受
这不仅仅是他的茶馆
也是他父亲的
所以茶馆不仅仅是一个赚钱工具
更是他父亲的馈赠和期望
一个不卑不亢的人
但不是一个苟活之人
他很坚定的保护家人
自我坚守茶馆
最终用上吊来结束生命
《茶馆》是我读的第一本戏剧
人物繁多
我每每读过都不时的翻到前面去看人物表
虽然人物多很繁杂
但老舍能清晰地写下这么多
可见他本事的强大
一张张丑恶的嘴脸
一张张善良的脸庞
都在老舍笔下栩栩如生
我读出了世道沦落
读出了人间正道是沧桑
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