中国大陆谁的画最值钱
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齐白石张大千吴冠中谁的画价值高
都很高
齐白石、张大干、吴冠中均为国画界泰斗
其画价值都很高
大多都已成为藏品
可遇而不可求
但画的价值也不能绝对以画家的名望定高低
这是决定画作价值的一个因素
但不是唯一因素
画作价值高低关键还是要看品质
三位老先生的作品价值都很高
很难辩高低
中国最值钱的画叫什么名字
他是谁画的
价值多少钱
号称中国古代最值钱的国画
《游春图》隋 展子虔 唐人摹本 绢本设色 纵43厘米横80.5厘米 北京故宫博物院藏
《游春图》局部 隋 展子虔
《游春图》局部 隋 展子虔
《游春图》局部 隋 展子虔
展子虔（qian）
渤海(今山东阳信)人
历北齐、北周、隋三个朝代
擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水
创立新意
是一位承前启后、继往开来的绘画大师
此画描绘达官贵人在风和日丽的春天踏青游乐的情景
《游春图》的艺术表现手法有两大特点
一是青绿勾填技法的运用
山石树林有勾无皴
填以青绿色为主的厚重色彩
二是在构图上
脱离了魏晋时期作为人物画背景的“人大于山
水不容泛”的处理方式
而变为以山水为主
人物只作点景出现的独立完整的山水画
具有与
自然景物的空间关系相适应的“远近山水
咫尺千里”的画面效果
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景
全画以自然景色为主
放目远眺：青山耸峙
江流无际
花团锦簇
湖光山色
永波粼粼
人物、佛寺点缀其间
笔法细劲流利
在设色和用笔上
颇为古意盎然
山峦树石皆空勾无皴
但线条已有轻重、顿挫的变化
以浓烈色彩渲染
烘托出秀美河山的盎然生机
这幅画的技法特点是以线勾描物象
色彩明丽
人物直接以粉点染
其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响
《游春图》的出现
结束了“人大于山和水不容泛、树木若伸臂布指”的早期幼稚阶段
使山水画进入青绿重彩工整细巧的崭新阶段
展子虔是北齐至隋之间（约550年~600年）的一位大画家
由于他擅画山水人物
《宣和画谱》称赞他“写江山远近之势尤工
故咫尺有千里趣
”这幅经宋徽宗题写为展子虔所作的《游春图》卷
是画家传世的唯一作品
也是迄今为止存世最古的画卷
画面上湖光山色
春光明媚
画家用青绿重着山水
用泥金描绘山脚
用赭石填染树干
遥摄全景
人物布局得当
开唐代金碧山水之先河
在早期的山水画中非常具有代表性
《游春图》卷也是一件为历代鉴赏家所珍视的名画
它经宋徽宗题签后
约在宋室南迁之际即行散出
后归南宋奸臣贾似道所有
宋亡后
元成宗之姊鲁国大长公主得到了它
并命冯子振、赵严、张珪等文人赋诗卷后
明朝初年
《游春图》卷收归明内府
而后又归权臣严嵩所有
万历年间
画卷为苏州收藏家韩世能所藏
入清后
经梁清标、安歧等人之手而归清内府
随溥仪出宫被携至长春
1946年初
故宫散失于东北的书画开始陆续出现
这些原本由末代皇帝溥仪携至长春的清宫旧藏书画一经面世
便引起了当时国内各大收藏家们的极度关注
古玩商家们更是蜂拥而至
北京琉璃厂玉池山房古董商马霁川最早奔赴东北
收购到不少字画精品
回京后
他将一些伪迹和平常之品售于故宫博物院
所得足以赎回本金
然后将一些真迹和精品售于上海以取重利
甚至勾结沪商辗转出国
如唐代陈闳的《八功图》卷和元代钱选的《杨妃上马图》便是因此流出国外
在紧要关头
隋代展子虔的《游春图》卷竟也落到了马霁川的手上
著名大收藏家张伯驹先生得知马霁川得到了展子虔的《游春图》卷后
异常着急
唯恐此重要国宝被商贾转手售出国外
然而
与马氏接洽后
其索价八百两黄金更是让张伯驹先生进退两难
为免国宝流失
张伯驹先生一面请墨宝斋的马保山先生从中周旋
一面奔走告知各家古玩厂商
声明此卷有关历史
决不能流失出境
否则便是中华之罪人
使各商家有所顾虑
最终
在马保山先生的多次协商下
终以二百两黄金谈定
当时张伯驹先生因屡收宋元名迹
手头拮据
不得已将所居房产出售
才将《游春图》卷收归
稀世之珍隋展子虔《游春图》卷现藏故宫博物院
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