为什么有的文物不值钱
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为啥西方文物价值不高
不能一概而论
西方文明史相对较短
而且西方人对收藏之类感兴趣的比较少
再加上人文历史曾经多次遭毁灭而出现断层
但文艺复兴时期的许多文艺作品价值还是挺高的
中国文化自古一脉相承
人口众多
对收藏品的审美也比较接近
这也是为什么中国的很多文物可以拍卖上天价
相比西方
比如古埃及作为一个消亡的文明
其文化并未传承下来
审美受众也相对较少
收藏品价格相对低一些是很正常的
古董为什么会值钱
除了物以稀为贵还有什么
古董除了物以稀为贵
其实最重要的价值就是文化价值
他它不单单是一个浓缩财富的东西更是一个文化浓缩的聚合体
第一是文化上的享受
从古董身上可以读出当时那个年代的社会风貌
读出那个时代的生产力水平和人们审美的水平
能读出当时制作匠人
精湛的手工艺
其实所谓古董基本是1949年为分界线
它有极高经济价值的另一个重要原因就是近几年各种媒体爱用的热词“匠心”
这种工匠精神不是现在人能轻易理解的
古代器物我的执着和一个工匠的成长
远比现在人们知道的要困难的多
专精于某个领域的匠人
他从学徒到可以上手的师傅往往要经过几年甚至十几年的磨练
这些信息其实现代的中国人早就不熟悉
也感到很陌生
好多人们推崇的日本人的匠心和做工严谨
其实都是源自古中国
只是他们把这种文化延续了下来形成了自己的一套文化
但是他们的师傅——中国早就遗失了这方面的传承
现在的中国土地上很难找到过去那样的匠人
现在的工匠
都是以某某名头某某大师做量化指标
但是他们的成长过程过于西方化
中国古代匠人成长的过程过于艰辛和漫长
在急功近利的批量化的现代艺术家培养方法下早就没有人那么做了
这其实是一个很大的文化断层
一来现在人们也没那个耐心学艺就要10年20年
再有其实当年各个行业的细节早就遗失
形成了一种不可挽救的文化断层
再有就是审美价值
给人美的享受
这其实也是匠人精神的一种体现
拿瓷器做做例子
从造型釉面胎体在当年制作的时候都有极其严格的要求
师父不可能为了省事
将这些事情交给没有学成的徒弟制作
新进的学徒只可能参与纯体力的劳动
制作的环节从胎土
拉坯
上釉
绘画都是作坊里的熟练师傅才能上手的
这就是为什么现代的仿品有的一眼就能看出来问题
高仿也可以看到破绽
因为看似简单的一件瓷器
它牵扯的要素非常非常的多
有的制作方法和流程因为工艺问题和成分是现代人不掌握的
只要是足够熟悉从各个细节里肯定会找出破绽的
古代艺术品艺术价值这么高是因为当时工匠只专注一门手艺
不像现在大而全
但什么都做不精
举一个很典型的例子就是湖北省博物馆馆藏元青花四爱图梅瓶
腹部主体为四棱形开光
分别绘四爱图
即王羲之爱兰
周茂叔爱莲
林和靖爱梅鹤
陶渊明爱菊
在元青花里绘制人物的器物凤毛麟角
但是在发现的一件同样题材元代梅瓶上看画法和笔触明显是同一位画师所做
说明尤其是重要的器物更是顶尖的画师才有资格绘制
当时没有美术学院全凭言传身教
但是对手艺把关之严格是今人不可企及的
这种美的享受是现代作品完全不可追赶的
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