同治年制笔筒图片大全值钱吗
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请问同治年制篆书红款描金笔筒价格
有一定收藏价值
但无论胎质、彩料还是整体的工艺性
和清朝康、雍、乾时期已不可同日而语
甚至可以说相差甚远
所以目前艺术品市场上
并不是很看好
拍卖行情相对较低
根据品相
官窑瓷在五位数成交较多见
少有上六位的
至于民窑打同治款的
则交易价格更低
唐代末期**的瓦器值多少
判断民窑瓷器价值高低的标准： 一看图案
看民窑瓷器上绘画图案是否精美
大致可分为人物、山水、动物花鸟、简单图案4档
在各种图案中有字的比没字的值钱
诗文题赋的价格更高
有些民窑青花瓷器上书有特殊的文字款识
其价格也相对较高
二看器型
陈设瓷、琢器的价格高于日用瓷、圆口器
近两年市场中收藏最热门的是书房中用的印泥盒、笔架、笔筒等方房小摆件
其中以笔筒的价格升速最快
买一些康熙时期绘画水平比较高的香炉、笔筒等
比较有升值潜力
三看工艺
在选购民窑瓷器时
要从它的工艺、装饰、窑火3个方面来考虑它的价位
2003年春季拍卖会上
天津文物公司上拍的一件康熙青花暗缸
在康熙时期是比较普通的器型
由于它的画工比较精细
颜色烧得很好
但沿口上有伤
当时的估价在5万元左右
最终以22万元成交
说明了拍卖市场对这类民窑精品的认可程度
如嘉庆至道光时期的青花釉里红山水人物天球瓶
可以估到8万至12万元
在选择这类收藏品时
一定要选择文人气息比较浓、画法精细、器型完整的瓷器
四看品种
目前投资晚清、民间粉彩瓷器
特别是粉彩陈列瓷器具有升值潜力
晚清、民国的粉彩器比同时期民窑青花器价格高
现有“一粉彩器顶三青花”之说
特别是清同治、光绪、宣统和民国初期江西景德镇“珠山”生产的署“同治年制”、“光绪年制”、“官窑内造”或有准确纪年款的各类粉彩瓷器
特别是陈设器最具升值潜力
搁笔亭的故事
搁笔亭是贵州省兴义市的一处文化名胜
也是当地的著名景点之一
这个地方有一个有趣的故事传说
讲述了它的起源和名字的由来
相传很久以前
这个地方曾是一片贫瘠的荒地
当地的一个农夫每天都过着辛勤劳作的生活
但是作物却总是不太顺利
收成不好
他非常苦恼
因为他的家庭依靠农田的收入维持生活
有一天
农夫在耕地过程中发现了一座蓝色的亭子
他好奇地走进亭子
发现了一个石桌和一个放满了各种笔的笔筒
他决定试试这些笔
以求改变自己的命运
农夫拿起一支笔
开始在亭子周围的墙上写字
不久
一片奇迹般的景象出现了
原本贫瘠的土地变得生机勃勃
庄稼茁壮成长
惊人的收成超乎他的想象
农夫感激不已
于是他建了一座亭子
并将自己成功的经历传扬出去
人们纷纷前来这个亭子
借助搁笔亭上的神奇笔墨
以求改变自己的命运
追求好运和成功
搁笔亭因此得名
成为人们寻求好运和改变命运的地方
它不仅是一座美丽的亭子
也象征着希望、努力和奇迹
每年
人们仍然前往搁笔亭祈福和写下自己的愿望
希望笔墨的力量能够带来幸运和好运
这个故事展现了人们对命运的努力和追求
以及他们对希望和奇迹的信念
搁笔亭成为了一个象征着希望和改变的地方
激励着人们勇敢地追逐自己的梦想
坚持不懈地努力工作
相信自己的能力和命运的转变
王炳荣真迹底款特征
王炳荣制黄釉高浮雕人物诗文盖盒
印泥盒呈扁圆形
子母口方式扣合
外壁满施黄釉
釉色细腻莹润
器底与内壁施松石绿釉
底心阳文篆书“王炳荣作”四字双行篆书款
器身通景以贴塑高浮雕技法装饰
可见老树遒劲
芳草依依
祥云远去
流水近来
一老者头戴斗笠
身披棉帛赤足坐于树干憩息
神情怡然自得
画面层次清晰
细节雕刻细腻
盖面一侧浮雕诗文“当流赤足踏涧石
水声激激风吹衣”
出自唐代诗人韩愈诗《山石》
并落款“戊辰仲秋王炳荣作”
各时期瓷器洞石特征
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨
基本上相差不多
在胎质方面比不上嘉、道时期
这时胎质越来越变得粗松
胎骨也相应变厚了
2、由咸丰时开始
瓷釉逐渐变粗
瓷釉与胎骨结合不够紧密
因而出现的“波浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重
3、在瓷器的釉面上
甚至经常还出现有气泡及脱釉现象
白釉不如嘉、道时洁白
而逐渐变成了白中微闪灰颜色
4、窑变红釉
这时又有了较大的变化
釉面上兰紫色彩斑
越变越少
而红颜色的面积越来越多
有的甚至基本上变为全红色
几乎看不到兰紫色斑了
到光绪、宣统时
还出现了另一种由红与黑两种颜色组成的窑变红釉
窑变红釉的演变过程是
雍正是兰色多于红色
乾隆时是兰色少于红色
嘉、道是红色多于兰色
咸丰以后是基本上变为全红色
到光绪、宣统时是红与黑两种颜色组成的
5、青花的颜色
只有1一2个层次
在同治末期环出现了一种兰紫色的青花
同治以后堆粉青花比较少了
这时青花下面的堆粉极薄
颜色淡浅
6、由咸丰到宣统这一时期
粉彩发生了显著变化
粉彩的料质由精细变为粗糙
粉彩的颜色由浓艳变为淡浅
①咸丰、同治时
粉彩的含量比较多
彩粉比较浓厚
而且在精细粉彩器物上
往往还描绘金彩
所以此时粉彩表现得十分艳丽
②光绪、宣统时
粉彩含粉量减少
粉料非常淡浅
7、软彩
是同治晚期出现的
到光绪、宣统时比较盛行
软彩器物
只有民窑有
宫窑软彩尚未见到
8、水彩
是光绪末期出现的
此种色彩不含粉质
具有彩料薄
颜色淡之特征
它是光绪末期
宣统瓷器上所使用的一种色彩
9、纹饰以绘画为主
但绘画日趋草率
缺乏章法
表现得极不形象
也不精美
绘画人物
比较呆板无生气
绘画花鸟
禽兽没有生气活泼之感
10、官窑纹饰绝大多数是工笔画和规矩的图案画
民窑多数是写意画
同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画
画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等著名画家
但画的很不像
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子登科、状元及弟、马上封候、三星人、福禄寿等
12、绘画题材有
人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等
13、纹饰中的喜字
在威丰、同治和光绪时期都极为盛行.此种青花双喜字特点
在几个时期的表现手法有些不同
①在咸丰时
双喜字的字体
书写的比较工整
笔道也较细②同治时期
双喜字的字体书写的就不大工整
笔道渐宽起来了
③在光绪时期
双喜字书写的极不工整
不但笔道较宽
同时字体也变得模糊了
14、这时期的耳饰主要有
狮耳、兽耳、象耳、蠕**耳等
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了
16、咸丰、同治时期
哥瓷器物上
特别盛行铁花装饰
光绪时较少
17、光绪、同治时期
小鸡、小博古的花纹装饰较为盛行
18、金字的喜字和双喜字
在同治时比较盛行
19、光绪、宣统时期
大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花比较普遍
20、由咸丰开始直到宣统
除小部分瓷器制作较精细外
而大多数器物都较以前几朝变粗
更不如雍正、乾隆时的资器那样细致
这时期的器物造型和以前也有所不同
属于瓶、尊等各种类型的陈设减少
而多数器物都是日常生活实用品
如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等
到同治、光绪、宣统时期
胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物比较盛行
胆瓶不仅有150 件、300件、500件
还有1000件的大地瓶
清咸丰 斗彩描金缠枝花纹碗：高5.8cm
口径10.5cm
足径4.8cm
碗撇口
深弧腹
圈足
碗内外及圈足内均施白釉
碗内光素无纹饰
外壁以斗彩描金装饰
近口沿处绘变形回纹
腹部绘缠枝花纹
近足处绘如意头纹
圈足外墙画青花双弦线
外底署矾红彩楷书体“大清咸丰年制”双行六字款
此碗在施彩技法方面独具特色
即外壁六朵花均循青花轮廓线再勾描金彩
金彩的使用协调了各种彩料之间的关系
避免了不同色彩之间的对比过于强烈
使画面显得柔和悦目
清咸丰 粉彩八仙人物图双蝠耳瓶：圆口短颈
丰肩
肩饰双蝙蝠衔环耳
腹下渐收
圈足
器形新颖别致
瓶内及底部施松石绿釉
口沿施金彩一周
颈部及肩部以胭脂紫釉为地
上绘粉彩缠枝花卉纹
间以绿彩连珠纹相隔
与腹部纹饰以变形回纹相隔
肩部以墨彩描金饰蝙蝠耳
腹部主题纹饰一面为福禄寿三星图
福星手持如意
面露微笑在侍女的陪伴下悠然自得
禄星手持书卷
寿星一手扶杖
一手捧寿桃
三星笑逐颜开
一小童双手持灵芝尽情玩耍
另一面绘八仙各自手持法器
齐聚一堂
空中仙鹤飞翔
整体寓意吉祥
色彩柔和典雅
底部松石绿地上书红彩“大清咸丰年制”楷书款
咸丰一朝在位短暂
所烧官窑器更为稀少
粉彩瓷的烧造工艺
色彩运用虽已不及雍、干粉彩
但此件粉彩瓶绘工精湛
保存完好
尤显弥足珍贵
清咸丰 仿官釉八卦瓶：咸丰朝为清代官窑瓷器史上
生产数量和品种最为稀少的时期
据《清文件》记载
咸丰帝即位后削减官窑瓷器生产数量和品种
前期仅生产了五千余件瓷器
其中品种最多的才有二百余件
最少的更仅有十二件
故咸丰官窑器物历来即被视为珍品
琮式瓶
清代又称“四方八卦瓶”
是从宋代起
仿照商、周玉琮加以变化而烧成的一种特殊器型
拍品器身通施仿官釉
釉质肥厚
开片自然交错
形如冰裂
器底书青花“大清咸丰年制”楷书款
款字清秀工整
咸丰 青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶：瓶撇口
长颈
垂腹
圈足
主题纹饰以青花绘芭蕉洞石、翠竹栏杆
辅以蕉叶、忍冬、变形如意云头、变形莲瓣、朵花纹等边饰
圈足内施白釉
外底署青花楷书“大清咸丰年制” 双行六字款
此瓶造型优美
线条流畅
颈变粗短
腹部加大
是清代晚期玉壶春瓶的标准式样
绘竹石芭蕉园景图的玉壶春瓶始见于明代洪武官窑
清代自康熙朝始成为传统品种
沿袭至宣统
咸丰官窑瓷器存世较少
此瓶造型优美
青花淡雅
纹饰疏朗秀丽
工艺不逊于前朝
绿地粉彩开光花鸟纹方瓶：高29cm
口边长9cm
足边长8.8cm
瓶呈四方形
撇口
折肩
腹部渐收
方足
瓶内壁施松石绿釉
外壁淡绿地粉彩缠枝花卉纹
瓶颈与瓶腹均四面开光
颈部圆形开光内绘四季花卉纹
腹部长方形开光内绘花卉鸟兽等吉祥寓意纹样
外底松石绿釉地上署矾红彩楷书“大清咸丰年制”双行六字款
这样的方瓶成对制作
应当为宫廷中的陈设用瓷
青花八宝纹花盆：高17cm
口径22.3cm
足径13.3cm
盆口菱花状
微撇
短颈
圆腹
底有4个如意形足
颈、腹分绘八宝纹
八宝间均绘折枝莲花数朵
足外壁绘卷枝及朵花纹
足内白釉无款识
此器是晚清花盆的标准式样
胎体厚重
造型饱满古朴
青花艳丽泛紫色
纹饰排列井然有序
是咸丰朝青花瓷器中的精品
厚德堂藏品鉴赏：清咸丰款锦地开光粉彩仙女图长颈瓶
高48cm
请问紫砂壶制作名家有没有叫刘孟祥的
没听说过
以下供参考
历代紫砂壶制作名家
王友兰 清顺治-康熙年间制陶名艺人
郑宁候 清康熙年间制陶名艺人
华凤翔 清康熙至雍正年间人
善仿古
所制壶精雅而不失古朴风味
兼长紫砂炉均
所制仿汉方壶精美绝佳
多上均釉
巧妙而不纤
工而能朴
款识以方章[荆溪华凤翔制]落之
陈鸣远 号鹤峰、鹤屯、壶隐、石霞山人等
清康熙年间制陶名师
生卒不详
是时大彬之后的一代名师
长于雕塑装饰
善翻新样
技艺精湛
且作品款识书法雅健
有晋唐之风
所作之品
为文人学士、名臣公卿争相觅取
名孚中外
当时北京有“海外竞求鸣远碟”的赞语
他设计制作的作品有壶、杯、瓶、盆、文房雅玩数十种
有《天鸡壶》、《海棠壶》、《诰宝壶》、《花樽》、《菊盆》、《香盘》、《什锦杯》等
传世作品《南瓜壶》、《竹笋水盂》现藏于南京博物馆
袁郁龙 清康熙雍正年间制陶名艺人
有《素身扁壶》传世
蒋德林 字万泉
清道光-同治年间制陶名艺人
据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精
凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具
色色工致
为一时之冠”
何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人
王东石 清道光-同治年间制陶名艺人
师蠡阁 清同治-光绪年间人
有《刻花折腰扁壶》传世
范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人
文旦 资料不祥
古莲子 资料不祥
矿成 资料不祥
邓奎 字符生
清道光前后人
瞿子冶的朋友
与紫砂艺人合作
自己设计监制紫砂壶
自撰铭文
或刻花、竹
壶底用印“符生邓奎监造”
梅调鼎 字友竹
字赧翁
清代道光、咸丰年间人
工书法
在紫砂壶上刻书画
自成一派
潘虔荣 字壶轩
清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人
邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人
邵维新 清道光、同治制壶艺人
史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人
杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家
朱坚 字石某(石梅)
清代嘉庆、道光年间人
擅长金石书画
是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人
他的装饰书画格调高雅
金石韵味浓厚
刀法遒劲
赵松亭 曾用名支泉
艺名东溪
宜兴蜀山川埠上袁村人
清末民初制壶艺人
实业家
瞿子冶 清·道光、同治年间人
陈伯芳 暂无资料
朱石梅 暂无资料
邵行然 暂无资料
范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人
工治砂壶
镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具
紫赭泥
壶身上部
呈内弧线
形成高颈、小口;下部呈外弧线
形成碗状圜底
半球形小盖
菌钮
一弯流
耳形把
底镌“范勤芬造”草篆款
通高11.5、口径3.5公分
张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人
精於制作花色壶
镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具
以一大藕作壶身
小藕作流
荷梗作把
荷叶作盖
荷花作饰
构思奇巧
塑造工致
底钤“张春芬制”篆书印
通高10.5公分
吴大澄 在晚清的紫砂壶史中
吴大澄聘黄玉麟及其他人
为其做壶
史料中常提起
较为可信
但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……
考甲午年清卿任台湾巡抚……
」今人仍引用∶「此壶制於甲午(1894)年
正当吴大澄任台湾巡抚
师败於日本之年
或如张虹谓
「纪之以寄概」
(见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编
页149
三联书店**出版
1992
香港)可信程度就不那麽大了
关於吴大澄事迹
国内有多种书籍刊载
其中包括《清史稿》
但均不完整
原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书
惜至今未能读到
至於吴大澄有没有做过台湾巡抚
我所见到的一些资料
均未提到
至於吴大澄何时参与紫砂壶事
聘黄玉麟及其他人为其做壶
可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案
吴大澄(1835-1902)
江苏吴县人
初名大淳(以避清同治帝穆宗载淳讳改今名)
字止敬
又字清卿
号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士
晚号愙斋
室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八**符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节**符馆(又称龙节**符之馆
刻有印章)、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼
同治初客泸
入萍花社书画会
少从陈硕甫学篆书
中年后又参加古籀文
益精工
为着名金石考古家、文字学家
(见《中国美术家人名辞典》俞剑华编
页276
上海人民美术出版社
1981
《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着
页349
浙江古籍出版社
1993
《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着
页1195
中华书局
1996
)
汪淮 字小海
一字禺义
清乾隆至嘉庆年间人
能书善诗
所制茗壶精雅浑厚
书法端正
传器稀少
杨继光 清雍正至乾隆年间人
所制壶以宫廷风格为装饰手法
善制宫廷御器
泥料配合恰当
以用色称许
工艺精巧
传器稀少
江案卿 清咸丰至民国初年间人
制工朴素
工艺精简
为一紫砂名匠
金士恒 清雍正-乾隆年间制陶名艺人
许龙文 清雍正时制陶名艺人
陈汉文 清雍正-乾隆年间制陶名艺人
范章恩 字迪恩
清雍正-乾隆年间制陶名艺人
惠逸公 清乾隆时制陶名艺人
所制壶的形式大小、厚薄等可与惠孟臣相伯仲
世称“二惠”
膺品亦多
潘大和 清乾隆-嘉庆年间制陶名艺人
陈鸿寿 字子恭
号曼生
1768-1822
原籍浙江钱塘
擅长砂壶设计
书画
是著名的“西冷八家”之一
嘉庆六年(1801年)任何淮安同知
诗、文、书、画、皆以资胜
为溧阳知县时
公余时辨别砂质
创制砂壶新样
设计壶样十八式
请制陶名工杨彭年、杨凤年兄妹
邵二泉等制造
然后由陈曼生及其幕客江听香
高爽泉
郭频迦、查梅史等铭刻书画装饰
世称“曼生壶”
造型有石铫横云、井栏、合欢、却月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式
陈曼生
酷嗜摩崖碑拓
所刻铭文篆、隶、行皆有
篆刻追踪秦汉
曼生壶底部常用“阿曼陀室”、“桑连理馆”印记
且有“彭年”二字小章
现有《瓦当壶》藏于上海博物馆
范庄农家 有《果铭竹节壶》及《仿曼生紫泥大壶》传世
味清老人 有《松杆笔筒》传世
壶痴 有《加彩印包壶》传世
元茂 有磨光《束腰孟臣小壶》、《捷普玉兰》、《素身大壶》传世
许伯俊 有《直身提梁大方壶》传世
继长 有《汉方壶》传世
徐飞龙 有《汉方壶》传世
汉珍 有《粉彩山水竹节壶》传世
王南林 有《素身圆清壶》传世
阳友兰 有《铭刻钟形环带壶》传世
杨履乾 有《坭绘山水圆壶》传世
邵盘珍 有《鼓腹孟臣小壶》传世
萼圃 有《折腰孟臣壶》传世
杨彭年 字式泉
号大鹏
清嘉庆年间制砂壶名艺人
生卒不详
荆溪人
一说浙江桐乡人
弟宝年、妹凤年
均为当时制壶名艺人
善于配泥
所制茗壶
玉色晶莹
气韵温雅
浑朴玲珑
具天然之趣
艺林视为珍品
当时常为溧阳知县陈鸿寿制作《曼生壶》
历来为鉴赏家所珍爱
现有《钟式壶》藏于上海博物馆
杨凤年 清嘉庆年间制壶名艺人
荆溪人
一说浙江桐乡人
杨彭年之妹
构思巧妙
浮雕精美
可与其兄媲美
是历来公认最有名望的制砂壶女艺人
传世作品较多
所制《风卷葵壶》造型典雅
制作工巧
用名贵的天青泥制成
紫檀色中微泛蓝
精美内含
温润如玉
《竹段壶》呈紫色
沉着稳重
壶体为毛竹段形
嘴、盖、把
均以竹枝、竹叶装饰
比例匀称
疏密合度
工艺精巧
为壶中佳品
现藏于宜兴陶瓷博物馆
卢占延 号木道老人
为民国初陶人
出生于福建永安
解放后被国家评为特级手拉壶大师
在朱泥器中享有极高声望
据云裘桂林、张德海等曾在他门下学艺
瞿应绍 字子治
号日壶、瞿甫、老治、陛春、自号茶公
嘉庆至道光年间人
尤好篆刻
葛子厚 清嘉庆时制陶名艺人
有《梨形孟臣壶》传世
杨宝年 葆年
字公寿
清嘉庆-道光年间制陶名艺人
邵大赦 亦名赦大
清道光时制陶名艺人
吴玉亭 字竹溪
清道光年间制陶名艺人
邵景南 号留佩主人
清道光年间制陶名艺人
申锡 字子胎
清道光-咸丰年间制陶名艺人
善用白泥
清代宜兴壶艺的后起之秀
壶底用款“茶熟香温者帝元”
曾和杨彭年
瞿子治合作创制作品
蒋德林 字万泉
清道光-同治年间制陶名艺人
据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精
凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具
色色工致
为一时之冠”
何心舟 清道光-同治年间制陶名艺人
王东石 清道光-同治年间制陶名艺人
师蠡阁 清同治-光绪年间人
有《刻花折腰扁壶》传世
范鼎甫 清咸丰-同治年间制陶名艺人
文旦 资料不祥
古莲子 资料不祥
矿成 资料不祥
邓奎 字符生
清道光前后人
瞿子冶的朋友
与紫砂艺人合作
自己设计监制紫砂壶
自撰铭文
或刻花、竹
壶底用印“符生邓奎监造”
梅调鼎 字友竹
字赧翁
清代道光、咸丰年间人
工书法
在紫砂壶上刻书画
自成一派
潘虔荣 字壶轩
清代雍正、乾隆、嘉庆、道光年间制壶艺人
邵梭根 清代嘉庆、道光年间制壶艺人
邵维新 清道光、同治制壶艺人
史维高 清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人
杨季初 清代乾隆、嘉庆年间壶艺家
朱坚 字石某（石梅）
清代嘉庆、道光年间人
擅长金石书画
是略晚于陈鸿寿与杨彭年合作的文人
他的装饰书画格调高雅
金石韵味浓厚
刀法遒劲
赵松亭 曾用名支泉
艺名东溪
宜兴蜀山川埠上袁村人
清末民初制壶艺人
实业家
瞿子冶 清·道光、同治年间人
陈伯芳 暂无资料
朱石梅 暂无资料
邵行然 暂无资料
范勤芬 清末民初宜兴紫砂艺人
工治砂壶
镇江文物商店藏有“范勤芬折腰壶”一具
紫赭泥
壶身上部
呈内弧线
形成高颈、小口
下部呈外弧线
形成碗状圜底
半球形小盖
菌钮
一弯流
耳形把
底镌“范勤芬造”草篆款
通高11.5、口径3.5公分
张春芬 清末民初宜兴紫砂艺人
精於制作花色壶
镇江文物商店藏有“张春芬藕形壶”一具
以一大藕作壶身
小藕作流
荷梗作把
荷叶作盖
荷花作饰
构思奇巧
塑造工致
底钤“张春芬制”篆书印
通高10.5公分
吴大澄 在晚清的紫砂壶史中
吴大澄聘黄玉麟及其他人
为其做壶
史料中常提起
较为可信
但像《阳羡砂壶考》云∶「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……
考甲午年清卿任台湾巡抚……
」今人仍引用∶「此壶制於甲午（1894）年
正当吴大澄任台湾巡抚
师败於日本之年
或如张虹谓
「纪之以寄概」
（见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编
页149
三联书店**出版
1992
香港）可信程度就不那麽大了
关於吴大澄事迹
国内有多种书籍刊载
其中包括《清史稿》
但均不完整
原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书
惜至今未能读到
至於吴大澄有没有做过台湾巡抚
我所见到的一些资料
均未提到
至於吴大澄何时参与紫砂壶事
聘黄玉麟及其他人为其做壶
可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案
吴大澄（1835-1902）
江苏吴县人
初名大淳（以避清同治帝穆宗载淳讳改今名）
字止敬
又字清卿
号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士
晚号愙斋
室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八**符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬（堂）、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉琯山房、龙节**符馆（又称龙节**符之馆
刻有印章）、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼
同治初客泸
入萍花社书画会
少从陈硕甫学篆书
中年后又参加古籀文
益精工
为着名金石考古家、文字学家
（见《中国美术家人名辞典》俞剑华编
页276
上海人民美术出版社
1981
《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着
页349
浙江古籍出版社
1993
《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着
页1195
中华书局
1996
）
汪淮 字小海
一字禺义
清乾隆至嘉庆年间人
能书善诗
所制茗壶精雅浑厚
书法端正
传器稀少
杨继光 清雍正至乾隆年间人
所制壶以宫廷风格为装饰手法
善制宫廷御器
泥料配合恰当
以用色称许
工艺精巧
传器稀少
江案卿 清咸丰至民国初年间人
制工朴素
工艺精简
为一紫砂名匠
所传壶器不多
一[牛辄
表现出淳朴农家的喜悦
工艺成熟
以一[案卿]方章为款识
黄彭年 1823-1889）一作（1823-1890）字子寿
贵州贵筑（今贵阳）人
清代道光二十七年（1847）进士
官江苏布政使
一说为湖北布政使
生平以整饬风纪
扶植士类为己任
尝掌教保定莲池书院
成就大众
父辅辰
亦道光进士
官至凤邠道
子国瑾
官翰林院编修
世传家学
代有藏书
彭年好绘事
工花卉
嗜茗饮
尝定制宜兴砂壶
蔡寒琼尝见“白坭小方壶”一持
底钤“彭年”二字篆书方印
盖内钤“子寿”二字隶书小长方印
彭年纂修《畿辅通志》
有《陶楼集》
卒年六十七
一作六十八
周永福 清道光至同治年间人
善学大亨手法
但无可拟似
所制壶多方圆类
传器一[白泥扁壶]
此壶工细工整
盖内一[永福]印章
亦善制鹅蛋形壶
蒋祯祥 清同治至民国初年间人
为当时紫砂陶艺家
善制花果类壶
以菊瓣壶型居优
於壶底瓣周围提字为落款
其中以红泥壶较多
工艺技巧细腻
巧妙的塑造出壶的美
然其传器少
如一[菊瓣壶]
底题诗并落祯祥
吴月亭 暂无资料
谦六 谦六
书册查无此人
但其制潘壶颇佳
曾见一器
其款识为阴文楷书「谦六」无边印
制器胎身光洁土釉甚佳
胎身掺粗黄熟料
器身稍稍重一些
但顺手
王东石 清道光至同治年间人
制壶善仿古
刻工精细
制壶监刻铭
技艺之巧
匠心独具
当时文人雅士善与其配合制壶
所传壶器多且精
如一[东坡提梁壶]
型式艺全
设计的恰到好处
壶身由山民刻铭
陈介溪 清康熙至雍正年间人
传善仿古
尤以盖工称绝
史未见其传器
圣和 姓邵
系清乾隆时期的制壶好手
尝见一持朱泥小壶
盖内同刻「圣和」阴文楷字
底钤「大清乾隆年制」
拙着《荆溪紫砂器》收有榴山款朱泥壶
底款：榴山
盖款：圣和
此壶式度甚佳
惜**时壶盖已碎为两瓣
全器纯以打身筒成形
壶身微皱绵密
正所谓「无皱不朱」
底款镌有「榴山」
盖款「圣和」
俱以三刀法刻就
刀工爽利
入刀处尤其精采
刀刀精严
却又笔意延绵
诚为朱泥款识中
难得一见的佳作
若依朱泥壶落款惯例研判：壶底的榴山者
应该是订烧的文人或显贵
潘仕成 据《阳羡砂壶图考》记载
潘仕成字德会
为清道光广东番禺人
潘氏家传素嗜饮茶
便在宜兴订制专属砂壶
一则自用
一则往还馈赠
潘氏订制的砂壶形制固定
且惯於将印款落於盖沿之上
壶底及他处反而不落款
所用印款均为阳文篆 字「潘」字印
由於潘氏声名远播
世人乃将此一形制称为「潘壶」
且落款方式大抵遵循前例
偶有见楷书无印边者
或以铁刃阴刻者
亦有将陶人名印钤於盖内者
潘壶的形制发展至今
大体可分为三种
壶腹作扁柿形者
曰「矮潘」
器身稍高
近扁球形曰「中潘」
器身高
近梨形者
是为「高潘」
潘壶一般为闽南人家泡工夫茶用
但据当地乡人表示
潘仕成祖籍莆田一地
因以潘氏为荣
在女儿出嫁时必以一潘壶为嫁妆
希望在夫家相夫教子
能像潘仕成般的荣华富贵
所以多要求为宜兴潘壶
绝少用土产的汕头壶
通常这种随嫁的潘壶并不一定用作泡茶
也有置於梳妆台装发油之用
且女主人百年之后
多作为陪葬
物
以示对娘家养育的感念之意
陈光明 清道光至民国初年间人
字润贤
自幼侨居宜兴蜀山
善制紫砂玩器
所制品以花果类小品杂项居多
如豆
核桃及柿子等等
制作细巧玲珑
几可乱真
色形优异
美妙绝伦
而所制壶器至今流传甚少
以一[三办菱形壶]为例
该壶泥粗紫砂
工整化一
壶底一陈光明章
[光明]小印
邵基祖 清雍正至乾隆年间人
传其制壶精雅
体坚质净称着
亦以粉彩技术称长
思亭 姓陆
为清初陶人
生卒不见史载
在朱泥器中
孟臣、逸公、君德、思亭诸家原皆为清季制壶好手
也正因其名声大
先后为后世陶人藉名
成为宜兴朱泥小壶的代名词
其中君德、思亭更成为特定形制的名称
邵陆大 清末民初宜兴紫砂艺人
工治砂壶
宜兴紫砂工艺厂藏有“汉君壶”一具
邵陆大制壶
于右任书
淡紫泥
制作周正
工整质朴
壶身镌∶「汉文先生
右任」六字行楷
通高8.1、口径6.6公分
《宜兴紫砂》一书有着录
方曾三 清顺治至雍正年间人
所制壶古朴浑成
敦雅绝妙
坚致不俗
以光货居多
所传壶器罕少
如一[矮四方壶]
该壶四方端正
坚瘦工整
底为方氏篆字落款
书法有晋唐风格
此人之壶极为罕见
土胎之风化及颗粒变化相当严重
罕见
张怀仁 清雍正至乾隆年间人
传家贫以制壶为业
裘桂林 朱泥壶的制壶大师
代表作品有《俘虏》《真身》
所制之壶
无不精美
曾在卢占延（见上）门下学艺
张德海 福建制壶名家
代表作品有《六柏》
与裘桂林是同们师兄弟
柏原 未见史载
尝见一**小壶款识为「荆溪邵柏原制」因知其姓邵
观其传器风格
应系清初制器好手
所见传器形制多变
风格敦古朴厚
所刻款文亦多雅致
署款格式有先钤椭圆小章「荆溪」
於右上首
左下方钤「柏原」篆字阳文方章（如此器）
亦有於壶底正中钤上「荆溪邵柏原制」六字阳文篆印者
亦有钤「柏原」篆字长印於诗文右上首者
亦有纯以钢刀阴刻「柏原」两字楷书者
传器紫砂、朱泥、段砂皆有所制
尤以朱泥为夥
拙着《荆溪紫砂器》收有修五款朱泥壶
底款∶雪松轩玩 柏原
墙款∶修五
柏原制器
常见不拘泥於传统古式的形制
常有令人意料之外的惊喜
此器底镌「雪松轩玩 柏原」
墙款为「修五」
款书闲雅
刀工简洁流畅
散发着浓冽的文人气息
汪生义 汪生义是老辈制壶高手
据云
吴云根、朱可心曾在他门下学艺
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