吴昌硕书画价格
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吴昌硕的画每平尺价值多少
目前吴昌硕的菊花画价（60一100万）/每平尺
这还是保守价
所以画界称一代宗师吴昌硕
吴昌硕先生是晩清著名画家
书法家
篆刻家
为海派中的代表
由于书法
篆刻功底深厚
吴昌硕最擅长写意花卉
形成了富有金石味的独特画风
他自己说（我平生得力之处在于能以作书之法作画）
所以吴昌硕的绘画就形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟
甜畅淋的（大写意）
表现形式
作为海派绘画的创立者
他的艺术对于中国近现代绘画的发展产生了巨大而深远的影响
二十世纪以来
许多杰出画家如齐白石
陈半丁
刘海栗
潘天寿等都受到吴昌硕艺术的影响和启示
吴昌硕书法存世量
据不完全统计
吴昌硕存世作品约为2万余件
其中
日本和亚太地区有着重要的分布
日本也是吴昌硕作品拍卖的一个重要战场
吴昌硕精品出现的日本拍场的几率也非常高
目前所知的日本公私珍藏的作品就至少有2500件
这还不包括近年来回流的数千件在内
吴昌硕画画用什么纸
吴昌硕用生宣纸
吴昌硕书、画、印俱佳
书法中尤擅篆书
他以草法掺入《石鼓文》
雄浑恣肆
气度恢宏
自出新意
耐人寻味
吴昌硕篆书脱胎于《石鼓文》
参以三代金文的笔意、笔法结构
形成自家风格
具有金石美
真力弥满
古趣横溢
《石鼓文》因其优劣难辦
晦涩难懂
很少有书法家喜爱
但吴昌硕数十年浸淫 不懈
弃形取神
将《石鼓文》整饬丰茂 的特点与邓石如、杨沂孙、莫友芝等人婀娜飘逸的小篆相结合
汲取钟鼎彝器、碑碣瓦嬖、摩崖石刻之精华
吴昌硕斋号
斋号为：“缶庐”
吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日）
初名俊
又名俊卿
字昌硕
又署仓石、苍石
多别号
常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等
浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人
晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家
“后海派”代表
杭州西泠印社首任社长
与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”的三位代表人物
与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”
他集“诗、书、画、印”为一身
融金石书画为一炉
被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”
在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物
在诗文、金石等方面均有很高的造诣
吴昌硕热心提携后进
齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授
1927年
吴昌硕逝于上海寓所
吴昌硕作品集有《吴昌硕画集》《吴昌硕作品集》《苦铁碎金》《缶庐近墨》《吴苍石印谱》《缶庐印存》等
诗作集有《缶庐集》
吴昌硕篆书特点
吴昌硕的篆书根源自西周籀文《石鼓文》
他几十年如一日地临习和深研《石鼓文》
并在用笔结体上求新求变
自出新意
清代符铸说“缶庐以《石鼓》得名
其结体以左右上下参差取势
可谓自出新意
前无古人
要其过人处
为用笔遒劲
气息深厚”
一语道出了吴昌硕篆书的特点
具体来说
有以下特点：
1、石鼓文入印
把汉印笔法和石鼓文笔意有机结合
在印面效果上参入封泥的斑驳浑朴的情趣
是“以书入印”的又一典范
2、 以钝刃圆杆刻刀创造出名满天下的“钝刀硬入”刀法
这种刀法结合了浙派切刀法（尤其是钱松的“以切带削”）和皖派冲刀法
以切刀表现涩拙
以冲刀表现爽劲
但由于刀刃更厚重
所以走刀力度更强
所刻的印强化了线条厚重感和力度感
因为厚刃钝刀的原因
使线条虽高古看起来却自然而不刻意
需提示的是
这种钝刀并不真是把刀故意弄钝
而是因为吴氏大量刻印后在刀刃变钝后产生的奇趣效果
而后人往往故意把刀丸弄钝
可谓是东施效颦
求其形而不得其神
（对于吴氏钝刀
有意亲见者可以到杭州西泠印社的吴昌硕纪念室一睹其形）
3、 章法创新
由于吴昌硕在书法和绘画上同样具有很高的成就
我们不难从其绘画中也能看到他对章法布局上的影响
章法似乎也是吴氏篆刻深受推崇的原因之一
“以书入印”、“以画入印”
成为文人印发展到更新境界和高度的重要特征
所谓“分朱布白、虚实相生、疏密有度”
无论绘画还是印章艺术都同样需要讲究
把印面当画面处理
也是近现代印人寻求创新的重要途径
4、 边格残破
也叫“击残”
尤其吴昌硕印章因刀法产生的高古浑朴的印面效果
使得边款残破对其整体印章效果具有更大的贡献度
尤为重要
吴氏边格击残借鉴了封泥的印边效果
往往用刀杆敲击使印石碎屑脱落以求自然天成、浑厚苍朴
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