唐宋时期的越窑瓷器值钱吗
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越窑和耀州窑的区别
越窑和耀州窑都是中国历史上著名的陶瓷窑厂
它们在不同的时期和地区出产了许多精美的瓷器和陶器
它们之间的主要区别如下：
1. 时代不同：越窑始建于东晋时期（公元317年-420年）
盛于唐宋两朝（公元618年-1279年）
而耀州窑则始建于唐朝（公元618年-907年）
盛于唐宋金元时期（公元960年-1368年）
2. 地理位置不同：越窑位于今天的浙江省绍兴市南麻镇越城岭下
而耀州窑位于今天的陕西省耀县
3. 窑瓷风格不同：越窑瓷器以白瓷为主
制作工艺复杂
采用多种装饰手法
如刻花、雕刻、上釉等
造型丰富多样
具有优美的线条感和自然的雅致风格
而耀州窑以青瓷为主
器型简洁大方
采用青花或白釉进行装饰
造型稳重大气
富有雄浑的美感
4. 烧制技术不同：越窑采用高温烧制技术
以致密的胎体和细腻的质感著称
耀州窑则采用低温还原炉技术
以青灰色的表面和坚固的质地著称
总的来说
越窑和耀州窑都是中国陶瓷艺术的杰出代表
它们在不同的历史时期和地区出产了许多具有特色和价值的瓷器和陶器
对中国陶瓷文化的发展做出了重要贡献
越窑和汝窑的区别
北宋徐兢在《奉使高丽图经》中表述：越州古秘色
汝州新窑器
大抵相类
临汝窑**有越窑的青瓷碗
如巩县咸平三年宋太宗元德李后陵**龙纹盘、套盒、划花碗三件残器
这三件瓷器当属宋早期的越窑瓷器
丰清凉寺汝窑第二、三次发掘时**了一件越窑的划花小碗
这些都说明了汝窖生产地曾与越窑存在瓷器交流
由于地理环境的不同
汝窑和越窑采用不同的窑炉结构
汝窑采用馒头窑
而越窑使用龙窑
龙窖大多建在平缓的山坡上
窖身狭长
头低尾高
主要由窑头、窑室、窑尾构成
窑头为火膛
火膛点火之后火焰流经窑室
烟从尾排出
龙窖的装烧量要比馒头窑大
而且火焰的流向也与馒头窑不同
龙窑是平焰
因其始终燃柴
火焰长
升温很快
可以生成很好的还原气氛
适合烧制青瓷
越窖青瓷在唐宋时釉色呈青黄、黄或青中含黄或青
无开片
与汝窑以天青为正色、密布开片不同
越州窑多采用支烧的方法
支钉较粗大
使用粗胎形匣钵、筒形匣钵
匣钵相连处用釉密封
坯件之间以泥条间隔
汝窑也使用支钉支烧
但支钉细小
形成细小而规整的芝麻支钉痕
并采用越窑裹足支烧的方法
使汝瓷更加精致
汝窖在制作工艺和装饰上有着传承越窑的关系
汝窖瓷器与越窑瓷器二者同属高铝低硅釉
釉料化学成分相似
将汝瓷和越瓷放在放大镜下观察
可以发现五代时期越窗青瓷片与北宋汝窑青瓷釉层中都存在寥若晨星的气泡特征
可推知此二窑在原料及技术方面也存在一定的继承关系
上林湖青瓷园门票
门票5元
上林湖越窑遗址位于慈溪市鸣鹤镇西栲栳山麓上林湖一带（原属余姚县）
为越窑青瓷主要产区之一
因古代地属越州
故名越窑
1957年始
浙江省文物**委员会、北京故宫博物院多次调查
发现慈溪上林湖、古上岙湖、白羊湖、杜湖（里杜湖）及古银锭湖（今彭东）四周古窑址120余处
上林湖最集中
沿湖木杓湾、鳌裙山、茭白湾、黄鳝山、燕子坤、荷花心、狗头颈山、大埠头、陈子山、吴家溪、周家岙等
窑场密布
烧制始于东汉
盛于唐、五代
延至宋
上林湖越窑青瓷深受世界各国的钟爱
唐宋以来
通过明州(宁波)港
远销国内外
越窑底足各个时期的演变
人们都知道我国瓷器的底足基本是由大平底、平底、玉璧底、宽圈足、窄圈足、高圈足、矮圈足逐渐演变过来的
唐代初期以前——平底
盛唐至中唐——玉璧底
中唐至晚唐——玉环底
晚唐至五代——脚型底(底足外部凸显出一圈加大的外脚
故本人称之为“脚型底”)
北宋开始——圈足底
(北宋初年有龙泉窑取代越窑青瓷)
普通瓷窑的古瓷器有收藏价值吗
相对那些赫赫有名的窑口
有许多瓷窑少有文献记载
不见\高档次\产品流传
关心和研究者不多
人们似乎忽略了它们的存在
实际上
再普通的瓷窑也是制瓷史的一个环节
它在一定时期的存在必须有一定的社会背景和需求群体
都是从个别的窑户
逐步形成一定影响的窑口
有些窑口具有原辅材料采集优势
制作工艺基础好
产品容易显山露水
易受市场
尤其是富裕阶层欢迎
并获得官府、朝廷重视和参与
甚至是官办瓷窑
普通瓷窑与之当然不可同日而言
普通瓷窑就没有可取之处吗
普通瓷窑和著名瓷窑一样
经历过从创烧到发展的过程
有些瓷窑
看似普通
只是还没有充分认识
有些窑口缺乏文献纪载
历史面目不清
考古揭示的越窑黄岩沙埠等窑
经考古发现唐宋时期有着很高质量的青瓷产品
有些大窑因原料匮乏而衰落
是企业生命周期的必然
曾经的辉煌
逐步地衰落
就像唐代邢窑
原是比方白瓷的代表
晚唐五代与定窑难分伯仲
以后就只知有定了
还有的窑口
在当地有一定需求
但交通条件制约
无法进一步拓展
当然也有局势动荡
战事频仍造成的窑业不振的
唐代\"宣州官窑\"款酒坛的发掘**
给研究宣州窑带来了新的课题
虽然一些瓷窑
相对普通
却是一地在一定历史时期的依赖
其中留存制瓷工艺的实物史料
从中可以探究当地的历史面貌
人文背景
了解制瓷业的传播、变革情况
也是当地经济、技术发展的一面镜子
我有一些朋友在对普通瓷窑的研究方面都取得了成果
这里面有河北井陉窑、辽阳江官屯窑、四川邛崃窑、广西桂林窑……
金代井陉窑印花模品种多样非常少见
井陉窑与定窑几乎是同时期的窑场
其精细白瓷中优质的产品与定窑产品相当接近
以往一向提及定窑与定系
实际上井陉窑也是一个重要窑口
且是连结河北和山西窑业的重要节点
辽阳冮官屯窑\"瓷窑务”实证
冮官屯窑“官”字款和“公主梁”款器物
陆游所写《老学庵笔记》
其对“省油灯”给予很高的赞誉：“书灯勿用铜盏
惟瓷盏最省油
蜀中有夹瓷盏
注水于盏唇窍中
可省油之半
”
广西桂林永福窑也是历史久远品种多的窑口
他们的共同特点是
对古陶有很深的情怀
长期执着的研究精神
扎实的理论功底和丰富的实战经验
良好的交流和深层次的探讨
有一点非常值得羨慕的是
他们对人们忽视的\"普通\"瓷窑的研究远远地走在前列
他们的成果受人赞赏
这对大家应该是个启示
专精于普通瓷窑研究往往会超越\"广博\"
务必重视你手上的历史\"遗存”
它们后面都会有一个动人的故事
普通瓷窑的古瓷器不但有收藏价值
而且可以独辟蹊径
走出自已一条路来
"
越窑青瓷为什么是枣红色
越窑青瓷并不是枣红色
而是一种灰绿色的釉色
这种釉色是由青灰釉经过还原气氛（窑内氧气不足
还原气氛较强）的作用下转化而成的
在还原气氛下
釉中的铁离子被还原为亚铁离子
这些亚铁离子穿透釉层
透出来后与胎体中的铜离子反应
形成了一种灰绿色的独特釉色
这种釉色具有沉稳、深邃、静谧的美感
是中国古代陶瓷中的一种珍贵外观
可能出现疑惑的原因是
有些越窑青瓷的釉色确实是枣红色
这是由于釉中含有少量的镁元素
使得在还原气氛下
釉色变成了枣红色
这种枣红色的越窑青瓷非常罕见
但通常的越窑青瓷釉色仍然是灰绿色
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