唐末三彩罐值钱吗
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唐三彩是文物吗
这个不一定
文物藏品分为珍贵文物和一般文物
珍贵文物分为一、二、三级
具有特别重要历史、艺术、科学价值的代表性文物为一级文物
具有重要历史、艺术、科学价值的为二级文物
具有比较重要历史、艺术、科学价值的为三级文物
具有一定历史、艺术、科学价值的为一般文物
三彩作品中造型优美、色彩艳丽、具有特别重要价值的
才有可能是一级文物
一级文物数量很少
只有一部分唐三彩可以被定为一级文物
唐三彩
是从唐墓挖掘出来的陶器之泛称
后来学者视为一种陶瓷分类上的术语
唐三彩并非专指那三种色彩而言
在唐墓中所挖掘出来的各类陶俑、陶像
以及其他陶器上
有的只有单彩
或者二彩
有甚多的器物
却具有较复杂的多彩颜色
一般而言
除了胎体的白地之外
铅黄、绿、青三彩最为普遍
在三彩的调配技法上
也最富艺术的韵味
唐宋两代的发明
唐朝
天文学家僧一行在世界上首次测量了子午线的长度
药王孙思邈的《千金方》是不可多得的医书
公元868年
中国《金刚经》的印制是目前世界上已知最早的雕版印刷
中国的造纸
纺织等技术通过阿拉伯地区远传到西亚
欧洲
曲辕犁
是唐代汉族劳动人民发明的耕犁
宋朝
指南针
应用与北宋航海
到南宋时将指南针与方位盘结合
形成罗盘
胶泥式活字印刷术
由北宋发明家毕升于11世纪发明
宋朝后期研制成功世界上最早的原始炮管和大炮射弹
《梦溪笔谈》为北宋沈括所著
是我国科学发展史上的珍贵遗产
南宋时发明了突火枪
管形火器的出现
开创了人类作战史的新阶段
青花瓷和唐三彩的区别
出现的时间不同
工艺不同
呈现的效果不同
唐三彩是汉族古代陶瓷烧制工艺的珍品
全名唐代三彩釉陶器
属于一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器
以黄、绿、褐为基本釉色
1905年陇海铁路洛阳段修筑期间
在古都洛阳北邙山发现一批唐代墓葬
后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”
青花瓷又称白地青花瓷
常简称青花
中华陶瓷烧制工艺的珍品
是中国瓷器的主流品种之一
属釉下彩瓷
青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料
在陶瓷坯体上描绘纹饰
再罩上一层透明釉
经高温还原焰一次烧成
钴料烧成后呈蓝色
具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点
原始青花瓷于唐宋已见端倪
成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑
明代青花成为瓷器的主流
清康熙时发展到了顶峰
明清时期
还创烧了青花五彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等衍生品种
中国陶瓷花瓶行业发展历程
中国是瓷器的故乡
也是瓷器之国
在英文中
“瓷器（china）”与中国（China）同为一词
中国的瓷器种类很多
有青瓷、白瓷、青花瓷、彩瓷等
光彩夺目
数不胜数
从原始社会到明清
中国陶瓷技术一直在进步
最终享誉全球
本文就大概介绍中国制瓷业的发展历程
一
从陶器到瓷器
瓷器是从陶器发展而来的
或者说瓷器是陶器的高级阶段
在新石器时代
人们从渔猎走向了农耕
从迁徙走向定居
在这个过程中
陶器也应运而生
中国最早的陶制容器发现于江西仙人洞遗址
大约距今2万年
在新石器时代早期
陶器都是手制的
并在篝火烧制
烧制时间较短
但是温度可以达到900度左右
人们会在制成的陶器上绘制各种图案
形成了彩陶、黑陶、红陶等
在新石器时代晚期
出现了简单机械——陶轮
使得陶器更加精美
种类也增加了
龙山文化中**的黑陶
器壁薄而坚硬
壁仅有１～３毫米厚
好像是蛋壳
因此被誉为“蛋壳陶”
陶轮的出现
也产生了一种新的陶器——白陶
正是这种白陶孕育了后来的瓷器
在商朝时期
出现了刻纹白陶和薄壳白陶
其质地优良
造型端正美观
坚固耐用
商朝时期
开始出现了原始瓷器
陶器是用粘土烧制而成
而瓷器是用瓷土烧制而成
烧制瓷器需要更高的温度
商代时代
随着青铜冶炼技术的进步
人们能够将烧制温度提高到1100—1200度
在瓷器的表面有釉
是在高温之下形成的玻璃质釉
陶器具有吸水性
而瓷器不吸水
由于该时期的瓷器不能完全称为瓷器
所以学界称之为“原始瓷器”
原始瓷器
二
南青北白两大系统的形成
经过商周到春秋战国的不断发展
中国的瓷器烧制技术不断走向了成熟
最早的瓷器是青瓷
青瓷的形成原理在于胎釉中的氧化铁在还原焰气氛中焙烧所致
商朝时期出现的原始瓷器便是原始的青瓷
在东汉时期
青瓷烧制技术成熟了
如烧制温度可以达到**0度
吸水率只有0.28%
有较强的光泽
透明度强等
东汉的青瓷主要出现了浙江一带
其中上虞的窑址最多
东汉青瓷五联罐
东汉时期
开始出现了早期的白瓷
白瓷是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制而成
在北朝时期
开始出现了白釉
北齐范粹墓**的白瓷
是中国至今所见最早的白瓷
到了隋朝时期
白瓷烧制技术成熟
该时期的白瓷胎质洁白
釉面光润
胎釉已不见白中闪黄或泛青的现象
白瓷
白瓷的出现
打破了青瓷一统天下的局面
在唐朝时期
北方以烧制白瓷为主
南方以烧制青瓷为主
形成了“南青北白”两大系统
在青瓷中
以越窑青瓷最有名
被评为天下第一
陆龟蒙《秘色越器》诗
“九秋风露越窑开
夺得千峰翠色来
好向中宵承沆瀣
共嵇中散斗遗杯
”就是对越窑的赞美
在白瓷中
以邢窑白瓷最为出名
越窑青瓷
与此同时
昌南（景德镇）也逐渐成为了瓷器生产的重心
唐朝初期
昌南的瓷器被称为“假玉器”
并具有细密、洁白、半透明的特点
成为了贡品
当时昌南的瓷器有白瓷和青瓷
唐朝的制陶业也取得了很大的进步
武则天时期
出现了单色彩釉俑
到唐玄宗时期出现灿烂夺目的三彩釉
工匠们先在陶胎上涂上一层有颜色的釉
然后画上黄色、绿色、青色的纹饰
也就形成了三彩陶器
现在称之为“唐三彩”
宋朝初期
瓷器制造达到了一个新的顶峰
宋代瓷器
在胎质
釉料和制作技术等方面达到完全成熟的程度
宋代著名的名窑很多
其中汝、官、哥、钧、定五大名窑左右有名
另外耀州窑、磁州窑（河北彭城）、景德镇窑、龙泉窑、越窑出产的瓷器都名扬天下
宋代景德年间
昌南出产精致的景德名瓷
昌南镇也改称景德镇了
三
瓷器的巅峰
元朝时期的瓷器在宋朝的基础上继续繁荣
并且得到了进一步发展
元朝出现了青花、釉里红
改变了过去瓷器色彩单一的局面
元朝疆域辽阔
对外交流频繁
在中东地区引进阿拉伯人烧制陶器、瓷器的一些新方法
最终在景德镇进行了重新创新、融合
出现了影响深远的青花瓷
元朝政府十分重视瓷器的生产
设置了专门的机构——浮梁瓷局**瓷器的生产
元朝时期
景德镇的瓷器生产开始在全国占据了主导地位
明朝时期
青花瓷进一步发展
在纹饰上改变了元代层次较多
花纹繁满的风格
趋向清淡空白
在永乐和仁宣年间
其青料是进口的苏麻离青
制成的青花瓷胎釉精细
青色浓艳
后来
开始用国产的平等青
明朝后期的青花瓷
蓝中泛紫
艳丽浓重
在青花瓷发展的基础上
明代的彩瓷发展也有一个新的飞跃
清朝时期
中国的瓷器制造技术达到了登峰造极的地步
当时西学东渐
一些欧洲西洋风格的艺术传入了中国
开始和瓷器制造融合了
清朝的瓷器大量销往欧洲地区
在欧洲推动了中国热
三彩骆驼载乐俑的时代背景
三彩骆驼载乐俑
造型新颖浪漫
驼背部架一平台
铺方格纹长毯
上有乐舞俑8个
7男乐俑1女舞俑
乐俑环坐平台四周
分别执笛、箜篌、琵琶、笙、箫、拍板、排箫7种乐器
在全神贯注地演奏
女舞俑婷婷玉立于7个乐俑中间
轻拂长袖
边歌边舞
这组乐舞俑是典型的盛唐时期的作品
舞乐者均穿着汉族衣冠
使用的却大都是从西域传入的乐器
表现的是流行于开元、天宝时期的“胡部新声”即胡汉文化融合后的新舞乐
釉色鲜明亮丽
协调自然
堪称唐三彩中的极品
陶瓷业在唐朝时期有重要发展
主要是陶瓷技术突飞猛进
除了“南青北白”瓷业之外
三彩陶器在唐代烧造达到鼎峰时期
创造了浓艳瑰丽的唐代艺术风格
三彩陶器是一种低温铅釉陶具
制造时入窑两次
先烧釉
釉以铅为熔剂
高温下呈玻璃状可流淌
唐三彩正是利用这一特点
使不同色釉于高温下交混
制造出绮丽的艺术效果
唐三彩技术除器物外
广泛运用到偶人禽兽雕塑的装饰上
绝大多数的唐三彩用于殉葬
极少用于日常生活
唐代的厚葬风气也推动了三彩业的发展
使三彩成就达到前无古人的巅峰状态
唐三彩骆驼载乐俑
其骆驼站在长方形底座上
引颈长嘶
驼背上的驮架为一平台
铺有色彩斑斓的毛毯
共有八名乐手
其中七名男乐手身着汉服
手持胡人不同乐器
面朝外盘腿坐着演奏
中间有一站立女子正在歌唱
显然是一个流动演出团
唐代艺术家用浪漫的手法将舞台设置在驼背上
可谓匠心独具
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