宋代匣钵值钱吗
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宋代和明代匣钵的区别
匣钵是贵族在宋代和明代使用的一种餐具套装
通常包括一个碗和一个盖子
和一个底部平放的盘子
可装点心和食物等
盖子上印有主人家的家徽和官阶等标志
宋代和明代匣钵的区别主要表现在以下几个方面：
1. 造型不同：宋代匣钵的盖子呈**塔形状
轮廓曲线多
而明代则较为方正
盖子上印有花草纹饰
2. 材质不同：宋代匣钵多采用木质和**等
而明代则多采用玉、金、银等贵重材料
3. 使用场合不同：宋代匣钵多用于家庭
民间居家饮食
而明代匣钵则多用于官场上的宴席
是一种彰显身份地位的尊贵礼仪用品
总体而言
宋代和明代匣钵的区别体现在材质、造型和使用场合等方面
但其共同点是都是贵族饮食文化中的重要组成部分
反映了当时社会经济和文化发展的高峰水平
秘色瓷底足特征
1、秘色瓷器胎质细腻纯净
完全不见普遍青瓷上的铁锈点等杂质
气孔亦似乎不见
2、釉色呈天青色
施釉均匀
釉面莹润肥厚
部分器物略呈乳浊化
达到了如冰似玉的效果
3、均施满釉
部分器物底部垫烧部位在施釉后再行刮去
以方便垫烧
此类器物的外底一般较大
如玉璧底碗、枕等
顺昌官山窑遗址
答：顺昌官山窑遗址位于中国福建省南平市顺昌县西北部的官山村
是一处保存完好的古代窑址
这个窑址建于唐代
是当时陶瓷生产的重要基地之一
生产的陶瓷制品在当时享有盛誉
该窑址于2014年被列入国家重点文物保护单位
宋代五大名窑是哪五大
中国古代有哪几种瓷
除了五大窑汝、官、钧、哥、定
还有耀、磁、景、称八大名窑～还有一个被历史遗忘的建窑
八大名窑是传统陶瓷烧制工艺中的艺术珍品
劳动人民生产的瓷器
继唐代南青北白的格局确定之后
到了宋代发展到了前所未有的高峰
窑口繁多
新的品类也不断出现
最终
在众多的窑口中
八大窑系形成了各自独特的风貌
成为这一时期的主流
这八大名窑分别是：汝窑、耀州窑、官窑、定窑、磁州窑、钧窑、景德镇窑和哥窑
八大名窑
磁州窑
磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系
也是著名的民间瓷窑
窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带
磁县宋代属磁州
故名
磁州窑创烧于北宋中期
并达到鼎盛
南宋、辽金元、明清仍继续烧制
烧造历史悠久
具有很强的生命力
流传下来的遗物也多
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见
影响范围较广
发展迅速
北方各地纷纷仿制
中心窑场以邯郸市的观台镇为中心
形成了一个庞大的磁州窑体系
主要分布在河南鹤壁集窑
修武当阳峪窑
禹县的扒村窑
登封曲河窑
山西介休窑
霍县窑
山东淄博窑
江西吉安吉州窑
福建泉州
四川广元等
都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世
黑白对比
强烈鲜明
图案十分醒目
刻、划、剔、填彩兼用
并且创造性地将中国绘画的技法
以图案的构成形式
巧妙而生动地绘制在瓷器上
具有引人入胜的艺术魅力
它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径
同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载
宋代尚未见到
主要集中出现在明清两朝
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书
磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述
磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系
位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地
是北方陶瓷的代表
素有\南有景德
北有彭城\之说
磁州窑是宋代成就突出
富有民间特色的瓷窑
磁州窑的釉色较为丰富
有白釉
黑釉
酱釉;和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法
其中以画花
剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料
在白色的釉地上画出黑色的花纹
其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性
一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式
开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河
并创造一系列的装饰纹式的格律
在色釉基础上
又创造了在已烧制的白瓷表面加彩
二次烧烤成色的世界上最早的釉上彩绘宋\红绿彩\
单以上两项技术成果与艺术成就
已确立了在世界陶瓷史上的重要地位
赋予创造性的磁州窑匠
在宋、金、元时代共创造了三十多种装饰陶瓷技法
如
\白地刻划\、\铁锈花\、\珍珠地\"、\"白地褐彩\"、\"白剔花\"、\"黑釉剔花\"、\"芘纹刻划\"等等
简直可以说集陶瓷装饰方法之大成
影响着后世
特别是黑绘白地黑花寥寥数笔写出个图形
生动无比
形成了独特的有规无束刚劲豪放
潇洒自如的艺术风格
在表现题材上
世俗所见、花鸟鱼虫、龙凤鹿马、市侩景物、童叟仕宦、诗歌词赋、儿歌词曲无所不绘
真可谓是一部历史民俗图象
磁州窑系庞大黄河南北均有此类风格制品
清末民初
此窑大量生产青花制品
覆盖华北华南广大地区
兰花花碗、盘等用品
代表民间青花的盛世
现代已成为中国最大的瓷区之一
其产品深受世界各国人民喜爱
具有极高的欣赏、收藏、使用价值
历史
位于磁州地区的峰峰先民们
早在7500年前便开始了烧制陶器
彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址
曾**过大量的夹砂褐陶和红陶器
中国社会科学院将其命名为“磁山文化”
从而确定了这个地区作为古老陶器发祥地的历史地位
宋磁州窑白地黑花竹纹枕
两晋南北朝时期
彭城、临水地处中原经济文化最发达的地区
成为京师邺城西郊的名胜之地
陶冶技术也趋于成熟
已经烧制出了青瓷和化妆白瓷
完成了由陶向瓷的飞跃
在过去的考古调查中曾发现临水窑窑址
**百余件青瓷碗
这些器物有一半以上开始在口部施用白化妆土
上罩以青黄色透明釉
化妆部分显现出黄白色
这是磁州窑釉陶向化妆白瓷过渡的初级阶段
1975年又在临水发现了一处唐代古窑址及化妆白瓷器残片
说明此时磁州窑化妆白瓷的烧制已经步入成熟时期
窑器也由支烧改为笼（匣钵）钵装烧
到了宋代
磁州窑开始步入兴盛时期
磁州窑是宋代北方地区民间瓷器的典范
无论在造型或装饰上都着眼于实用、美观和经济
在长期的陶与瓷的实践中
逐渐形成了独特风格与特征（即白化妆技法）
多用统一的造型、独特的装饰技艺构成了磁州窑产品的风格体貌
体现出地方特点、民族风格和时代特色
它的产品多是日常生活必须的盘、碗、罐、瓶、盆、盒之类的用具
线条流利、自由奔放
表现出民间艺术所共有的豪放朴实的风格
宋代的磁州窑汲取题材广泛
形成多样
寓意丰富
并将陶瓷技艺和美术揉融在一起
将陶瓷器物提到了一个崭新的艺术境界
开创了陶瓷艺术的新纪元
在磁州窑的诸多品种中
尤以白地黑花（铁锈花）、刻划花、窑变黑釉最为著名
它的装饰技法突破了当时流行的五大名（官）窑（汝、官、钧、哥、定）的单色釉局限
运用了数十种丰富多彩的装饰技法
磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法
创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术
开启了中国瓷器彩绘装饰的先河
它那一气呵成的娴熟画艺
令许多艺术大师叹为观止
到了元代
彭城地区的磁州窑又掀起了一个制瓷高潮
除继承宋金时期传统品种外
又扩大了生产规模
大型器物的生产也增多
产品趋向厚重
器型硕大、圆浑
纹饰主要有云龙、云风、云雁和鱼藻纹等
1973年
在彭城大路沟曾**有“大元国至元三年……”的石制碾槽
并**了很多元代典型的鱼藻盆残片
其型制、装饰风格与北京元大都**的鱼藻盆极为相似
一直以来
在彭城的旧城改造中更是大批量、大规模地发现和**了数以万计的元代瓷器、瓷片
明代彭城磁州窑仍保持着相当大的产量
并在彭城设置了官窑
在磁州南关设立了存放官家酒坛的仓库——“官坛厂”
以备顺滏阳河舟运入京
彭城作为磁州窑的中心
也随之而成为北方瓷都
清朝初期
彭城磁州窑又进入一个比较繁荣的时期
窑场增多
窑型改大
品种增多
产量增大
日用瓷覆盖民间市场
《磁州志》记载
“彭城滏源里居民善陶缸之属
舟车络绎
售于他郡”
民间有“南有景德
北有彭城”之说
清未由于“洋瓷”的大批调入
致使磁州窑生产下降
品种锐减
传统的艺术风格渐趋没落
彭城镇仅剩缸磁窑**等座
瓷业工人千余名
工艺
磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土
结构较疏松
淘炼不细
颗粒粗
常有未烧透的孔隙和铁质斑点
含铝量较高
另外原料中含量铁、钛等着色杂质高
胎色呈灰白或灰褐色
主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土（黑药土）、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等
磁州窑瓷器的胎质有两种
一是胎质坚细
呈灰白色
另一种是胎质粗松
呈红褐色
器物拿在手里感觉不是很重
而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重
磁州窑的制坯技艺也丰富多样
有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法
金代山西磁州窑的胎
磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面
化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆
是为了适应粗瓷细作
掩饰胎体表面的凹凸不平
从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度
后又出现了有色化妆土
从馆藏陶瓷枕来看
白釉黑花卧女枕
其赭黄色衣衫即施了一层赭黄色化妆土
上绘黑花
再施透明釉烧制而成
白釉剔花婴戏莲纹枕是在较厚的化妆土上进行剔刻
再剔去纹饰外的化妆土
亦是化妆土艺术的变化
珍珠地划花枕
亦先施较厚的白色化妆土
经刻划纹饰、戳印珍珠地后
又在纹饰内着一层色粉
（有的不着色粉）用力蹭擦
使花纹、珍珠地的凹处着满色粉
施釉烧好之后
纹饰内呈褐红色
非常漂亮
磁州窑巧妙利用化妆土
达到了不同的艺术效果
使化妆土成为一种装饰艺术
并达到了高超的水平
烧制方法
多采用匣钵装烧
烧成温度在1250℃左右
器内一般多挂釉
碗、盘一类采用叠烧法
器内留有五个条形支烧痕
瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉
白釉多是白中泛黄的奶白色
具有**白的质感
釉层也不是很厚
没有肥润感及垂釉现象
不太透明匀净
釉面光泽感不是很强
常见有细碎开片
这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩
另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘
如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花
珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等
宋磁州窑白地黑花花卉纹梅瓶
磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系
窑址在今河北省邯郸市磁县的观台镇与峰峰矿区的彭城镇一带
磁县宋代属磁州
故名
磁州窑创烧于北宋中期
并达到鼎盛
南宋、元明清仍有延续
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称
开创了我国瓷器绘画装饰的新途径
同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础
磁州窑以黑釉剔花瓷和铁锈花瓷著名
黑釉剔花瓷是在上有黑釉的瓷胎上剔刻纹饰
将纹饰以外的黑釉剔去
留出原始白地
烧成后黑白对比分明
具有极强的视觉冲击力和艺术装饰效果
定窑
定瓷胎质坚密、细腻
釉色透明
柔润媲玉
定窑以装饰见长
其刻花奔逸
印花典雅
辅助以剔花、堆花
各得其趣
定窑以白色为多
之外有红、黑、紫、绿诸色
官窑
官窑瓷器选料精细
用料考究
胎质细腻
胎色呈紫黑色
足边及口沿釉薄处呈紫褐色
故有“紫口铁足”之称
官窑瓷器釉厚如凝脂
釉面莹润如玉
光泽柔和
釉面有粉青、翠青、灰青、米黄等多种
釉面纹片是官窑器物的特征之一
它无精美的雕饰以哗众
也无艳彩涂绘以媚人
唯以古朴庄重的造型、莹润如玉的釉色、鳞鳞如波的纹片协同紫口铁足之美
形成了和谐优美、神完气足的艺术珍品
景德镇窑
景德镇瓷“白如玉、明如镜、薄如纸、声如罄”的独特风格
早以“假玉器”之美称名冠天下
并创造了青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩、素三彩、玲珑、高温色釉等精巧绝伦的名瓷
汝窑
汝瓷雄居宋代汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑五大名窑之首
后因宋金战乱而失传
传世品仅有60余件
汝瓷胎质细腻
工艺考究
以名贵玛瑙入釉
色泽独特
随光变幻
其釉色
如雨过天晴
温润古朴
其釉面
平滑细腻
如同美玉
器表呈蝉翼纹般细小开片
釉下有稀疏氧泡
在阳光下时隐时现
似晨星闪烁
在胎与釉结合处微现红晕
给人以赏心悦目的美感
哥窑
哥窑器物胎色较深
胎质细腻
足边及口沿釉薄处也可见深色胎
制作工艺精湛
装烧方法亦采用支钉支烧或垫烧
一些盘炉器物的足底有极为规整的圆形支烧痕
釉色以青灰、米黄为多
釉质肥润
釉面有细碎的片纹
纹分两种
一种开较大的黑色片纹
另一种是在黑色片纹中又开细小的黄色片纹
俗称“金丝铁线”
是哥窑器物最显著的特点之一
钧窑
钧瓷以釉色窑变见长
素有“入窑一色、出窑万彩”
“钧瓷无双”的特点
同样的釉色
入窑经1350度高温烧成后
每件瓷器呈色不一样
并出现人们意想不到的景观效果
耀州窑
耀州窑瓷以刀代笔的刻花装饰最为精湛
运刀挥洒如行云
刀下线条如流水
讲究一气呵成
刻成后纹饰奔放遒劲
线条活泼流畅
立体感极强
再施以透明的青绿色釉
烧成后更显器物淡雅秀丽
格调高峻
装饰技法以刻、印、划、雕、堆、镂空为主
建窑建盏
福建省南平市建阳区特产
中国国家地理标志产品
建盏多是口大底小
有的形如漏斗
且多为圈足且圈足较浅
足根往往有修刀（俗称倒角）
足底面稍外斜
少数为实足（主要为小圆碗类）
造型古朴浑厚
手感普遍较沉
建盏分为敞口、撇口、敛口和束口四大类
每类分大、中、小型
小圆碗归入小型敛口碗类
敞口碗：口沿外撇
尖圆唇
腹壁斜直或微弧
腹较浅
腹下内收
浅圈足
形如漏斗状
俗称“斗笠碗”
建窑黑釉是一种析晶釉
属于含铁量较高的石灰釉
因此
具备烧成黑釉的基本条件
同时
石灰釉黏性强
其最大的特点就是在高温中容易流动
所以
建盏外壁底部往往有挂釉现象
而器物口沿釉层较薄
呈褐红色
有的近似芒口
建窑黑瓷的胎质基本特征为：截面色黑或灰黑、黑褐
此为含铁量较高所致
胎骨厚实坚硬
叩之有金属声
俗称“铁胎”
手感厚重
含砂粒较多
故胎质较粗糙
露胎处手感亦较粗
从烧成工艺分析
建窑黑瓷为高温烧成
若胎土淘洗太细
则器物易变形
正由于建窑黑瓷中的建盏胎体厚重
胎内蕴含细小气孔
利于茶汤的保温
适合斗茶的需求
建盏产自福建省建阳区
历史渊源
宋朝
建窑史生产建盏
宋代的著名文人墨客就有一些名句来称颂它
例如“兔毫紫瓯新”、“忽惊午盏免毫斑”、“建安瓷盌鹧鸪斑”、“松风鸣雷兔毫霜”、“鹧鸪碗面云萦字
兔毫瓯心雪作泓”、“鹧鸪斑中吸春露”等
建盏
20世纪80年代
建盏工艺得以恢复
"
有支钉的汝瓷是好是坏
好
宋代宫廷用的汝窑器物一般均采用满釉支烧
为了避免窑炉内杂质的污染
需用匣钵装好
并将器物用垫圈和支钉垫起
防止与匣钵粘连
高濂的《遵生八笺》说汝窑“底有芝麻细小挣针”
在器物底部可见细如芝麻状的支钉痕三、五、七个
六个支钉的很少
痕迹很浅
大小如粟米
支钉一般紧靠足跟
以三、五、七枚为多
其断面呈现白色
不是胎色
而是护胎釉留下的痕迹
有的呈黄色或黑色
地下环境所致
断面呈白色的
有的说是‘硅化’形成的
微观下老化痕迹十分明显自然
这是仿者所无法做到的一点
迄今仿品
很难有乱真之作
“汝官”的支钉是用耐火材料制成的
就是当地的铝钒土
烧成针状支钉后
根据器物大小、形状
将其粘在垫片(垫饼)上
支钉一般都是单数
个别可有双数
将其放入匣钵内
遍身施釉的器物放在支钉上
盖上钵盖
用耐火材料泥封
烧成后取出
器物隐蔽处只留下小的钉痕
使器物显得完美
器物上留下的疤痕
古人称之为“芝麻钉”
较大的一些器物
有的用支线钉
支线钉痕成短线状
位于圈足根部内侧
以所见汝窑器物看
除支钉烧
还有垫烧和圈足露胎烧
胎体有手拉胎和模制
汝官窑一般采用施满釉
支钉支烧
支钉的大小要根据器物的大小轻重来定
大的器物甚至可以有米粒大小的支钉
中等器物是芝麻支钉
小的器物甚至支钉犹如针眼
是圆型的
汝瓷的胎是香灰色
但支钉痕是大多是白色的
如果出现不规则的支钉痕
并且有粘砂情况
可以考虑是韩国青瓷
清凉寺与段店汝瓷
两窑口的烧造工艺几乎相同
在施满釉的情况下大部分采用细小支钉（又称“芝麻钉”）在器底支烧
根据器物的大小
选择粗细不同的支钉
一般数量为三到七枚
还有的在器物的足墙采用三角形支条支烧
数量为三、五枚
如果器物的足底无釉
就采取垫饼垫烧
这类器物所占比例较小
张公巷的器物多呈圆形支钉
**川严和店、大峪东沟一带汝窑器多无支钉痕
个别碗、套盒、凹足钵、洗、器盖等用垫饼支烧工艺
支钉去掉后会留下断茬
从宋汝完整器支钉处和残器断面处
往往能够清晰地看到宋汝香灰胎体
支钉断茬多呈白色或灰白色
80到200倍放大镜下断茬边缘釉面多呈硅化玻璃态
有黑色圆坑点
残器断面多呈土灰色
胎体疏松和半生烧特征明显
能看到釉面和胎体的明显分层
无论支钉或残器断茬处
以手抚之
均略熟滑不扎手、不刮手
中国最具有文化特征的是什么器工洗
1、中国传统工艺有铸锻工艺
烧造工艺
木作工艺
髹饰工艺
雕塑工艺染织工艺以及编结工艺
2、铸锻工艺
起源于六千多年前
从商朝的方鼎来看
铸锻工艺在商朝的时候就已经很成熟了
甚至在公元前513年
铸锻工艺就已经达到了炉火纯青的地步
远远领先于欧洲国家
随着工业发展的进步
铸锻工艺已经逐渐现代化
科技化
3、烧造工艺
烧造工艺历史悠久
过程复杂
从早期的直烧法到匣钵装烧法
到北宋后期的覆烧法
一步步的发展
促成了中国瓷器从器型到器具种类的变化
4、木作工艺：木作工艺包括古代建筑
雕刻
选料开料
打磨
着色清漆等
古代比较突出的就是建筑木作
现在技术发展比较成熟
5、髹饰工艺：是一种传统的汉族工艺
就是用漆来装饰一些艺术品
一般古代的髹饰都很有收藏价值
6、雕塑工艺：有木雕
骨雕
石雕和**雕
从商代的简单刻纹发展到立体圆雕
到了汉代中国木雕艺术达到了高峰期
明清时期就已经很完美了
现代分为工艺木雕和艺术木雕
7、编结工艺：距今6000多年前祖先就已经掌握简单的生活用具编制工艺
编织方式有多种
比如人字纹、十字纹、梅花眼、菱形格等
除此之外竹编、草编、柳编、藤编、棕编在中国也很著名
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