明崇祯_《韩希孟宋元名迹册·扁豆蜻蜓图》_真品价格与图片

明崇祯_《韩希孟宋元名迹册·扁豆蜻蜓图》

《《韩希孟绣宋元名迹册·扁豆蜻蜓图》
明崇祯
纵33.4厘米
宽24.5厘米

此图为《韩希孟绣宋元名迹册》之第七幅
在白色绫地上绣成

构图简洁疏朗
图中仅表现扁豆和蜻蜓两种物象
二者一动一静
动静相宜
组成了一幅和谐的画面
充满了大自然的生活情趣

此图用多种手法绣成

豆花用平套手法和抢针法绣制
以使花色过渡自然

扁豆内缘用滚针勾边
背缘一侧稍薄
表现出扁豆的筋脉

豆籽运用了垫绣手法
鼓隆饱满
立体感强

叶子则大面积用散套手法绣制
同时也用斜平针和直平针
与之垂直相交的豆角则用横平针
以突出层次感

为使物象更具立体感和真实感
叶子色彩有深绿、绿和浅绿之分
豆角也有青、黄之别

作者劈丝运线
丝丝不苟
使每一根丝线和每一种色彩都传达出了生命的活力

叶片的青绿令人感受到夏日的生机
而枯黄的初泛业已传递着悄然而至的淡淡秋意

所谓“一叶而知秋”
触发观者无尽的联想
可谓画有尽而意无穷

画幅绣法最精之处在于对自由翻飞的蜻蜓的刻画
翼翅用丝纤细如毫
将其薄如蝉翼的半透明感表现得淋漓尽致
技法之精令人叹为观止

对页为董其昌题诗：“化身虫天
翩翾双羽

逍遥凌空
吸露而舞

豆叶风清
伺伏何所

影落生绡
驻以仙组

”韩希孟
名媛
武陵（湖南）人
顾名世孙顾寿潜之妻
明末著名的刺绣家

她擅长刺绣
工画花卉
却不以临摹形似为满足
而以追求“画绣”的神韵为目标
因此所绣人物、山水、花鸟均能达到静中寓动、神韵逼真的境界
备受世人欣赏
世称“韩媛绣”

传统刺绣针法之一
又称“戗针”

按纹样形状分层刺绣
其针法有三类：从纹样外缘向内刺绣称“正抢”
从内向外并将绣线扣压成弧形者称“反抢”
绣一层空白一层称“迭抢”

抢针主要用于表现物象色彩的深浅变化
具有晕色效果
纹样层次分明
装饰性强

滚针绣是两线紧
连成条纹
线条长短一律
但转折处针脚要略短
以便转折自如

第二针在第一针的中间处落针
将针迹藏在第一针之下
第三针在第二针的中间处
即紧接第一针的末端落针
依此类推

又称“迭绣”、“高绣”、“堆绣”、“凸绣”

在已绘花纹的织物下衬垫纸块、布头或丝絮等
以使花纹鼓隆
然后施绣
从而使绣品具有绣面高凸、立体感强的视觉效果

刺绣基本针法之一
是各种针法的基础

平针是将绣线在纹样内排列均匀整齐
不能重迭
不能露底
拉线轻重一致
达到绣面针脚匀、齐、平、密的艺术效果

董其昌（1555—1636年）
字玄宰
号思白
又号香光居士
华亭（今上海松江）人

明万历十六年（1588年）进士
官至礼部尚书
卒谥文敏

精于书画鉴赏
富收藏

在书画理论方面主张“南北宗”
对晚明以后的画坛影响深远

工书法
自谓于率易中得之
其董派书风对当时及清初书坛有极大影响

其书画创作讲求追摹古人
但并不泥古
在笔墨的运用上追求先熟后生的效果
拙中带秀
体现出文人创作中平淡天真的个性
并以其为代表
形成著名山水画派“松江派”

著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等

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