清嘉庆_石青缂丝八团庆寿灯笼纹棉褂_【古董鉴定】_价格及图片

清嘉庆_石青缂丝八团庆寿灯笼纹棉褂

石青缂丝八团庆寿灯笼纹棉褂
清嘉庆
身长141.5厘米
两袖通长174厘米

清宫旧藏

棉褂对襟
宽袖

周身饰灯笼纹
两肩和前胸、后背各织一团
下幅前后各两团

每团灯笼织“海屋添筹”纹
两旁为谷穗纹

下摆为海水江崖纹
间饰竹、石、灵芝、水仙、万寿菊、牡丹、月季、蝙蝠和杂宝等寓意“灵仙祝寿”的吉祥图案

袖口亦缂织海水江崖纹
间饰折枝牡丹和勾莲等纹样

领口系有墨书黄签：“嘉庆十三年十二月十七日收造办处呈览石青缂丝八团花有水棉褂

”这件棉褂虽然釆用了平缂、长短戗、木梳戗、搭梭、掼缂、构缂等技法
但与乾隆时期的缂丝织物相比显得略为粗糙

其纹样的设色则淡雅而协调
用色有水粉、粉、粉红、红、白、湖绿、豆绿、深绿、雪青、雪灰等色

为了增加色彩的变化
较多地使用了渲染法

此褂从缂织到配色均具有鲜明的时代风格

中国传统丝织工艺品种之一
其历史悠久

其织法以生丝为经
熟丝为纬
先将预定的图案纹样以墨线勾稿
画在经线面上
然后用几只乃至几十只装有不同色纬的小梭
依照纹样的轮廓和色彩以小梭、拨子等工具
用平戗、搭梭、长短戗、木梳戗、环缂（音刻）、掼缂、双子母经、绕、勾边线等多种技法
将多种彩色纬丝分段缂织
按图稿所示与经线交织
形成“通经断纬”

织物表面只显彩色的纬纹和单色的地纬
正反两面花纹和色彩一致

由于采用局部回纬织制
纬丝并不贯穿整个幅面
即花纹与素地及色与色之间呈小空或断痕
“承空观之
如雕镂之象”
故名缂丝
又名刻丝、克丝、刻色等

宋代缂丝大都摹缂名家书画
北宋时以定州的缂丝最为有名
南宋时以淞江朱克柔的缂丝最负盛誉

明清时除缂织书画、诗文、佛像外
还缂织袍服、屏风、靠垫等
尤以苏州缂丝最为精美

由于缂丝工艺繁复
一件成功的作品
所用人力物力非普通人家可以承受
故有“一寸缂丝一寸金”之说

　中国传统装饰纹样之一

灯笼纹作为织绣品纹饰于宋代已出现
至明清时期发展成多种形式
有梅花形、荷花形、银锭形、金锭形、如意头形、八角形等
寓意“五谷丰登”、“天下乐”

服装开襟形式之一
衣襟于前身正中竖直对开

宋苏轼《东坡志林》卷二载：“尝有三老人相遇
或问之年……一人曰：‘海水变桑田时
吾辄下一筹
迩来吾筹已满十间屋

’”另一个传说是：“海中有一楼
内贮世间每人寿数
用筹插在瓶中
如令仙鹤衔一筹入瓶中
可多活百年

”故后人祝贺寿辰多用“海屋添筹”为祝颂词
“海屋添筹”亦成为古代工艺品上常用的题材

蕈的一种

食用灵芝
有强筋骨、益精气的滋补作用

灵芝在中国古代民间信仰中具有吉祥长寿的寓意

灵芝的出现
预兆着国泰民安
世事昌达
所谓“圣人休祥
有五色神芝含秀而吐荣”（《神农本草》）

《瑞应图》也称：“芝英者
王者德仁而生

”灵芝图案多出现于各种材质的古代艺术品和建筑彩画中

中国传统装饰图案
用以表示祝福和象征吉祥

明清以来
以寓意、谐音的方式体现吉祥的图案十分流行

如牡丹--富贵
桃实--祝寿
石榴--多子
蝙蝠--福
喜鹊--喜庆
鱼--富足有余等等

同时
还常用多种动、植物搭配组成吉祥图案纹饰
如：梅花、竹子、喜鹊——“梅竹双喜”牡丹、白头翁——“富贵白头”蜜蜂、马、猴——“马上封侯”牡丹、瓶——“富贵平安”鹿、鹤——“鹤鹿同春”灵芝、仙鹤衔佛手、竹——“灵仙祝寿”石榴、佛手、桃实——“福寿三多”卍带、鲇鱼、如意——“万年如意”、“年年有余”荷花与盒——“和合二喜”如意云纹、平水杂宝、海水江崖——“寿山福海”等等

花卉画的一种

画花卉不写全株
只画从树干上折下来的部分花枝
故名

有折枝梅、折枝莲、折枝牡丹、折枝果实等

景德镇窑生产的明清瓷器上经常采用的一种图案

常见于青花、彩瓷上
是把单独的花朵以勾线连结起来
构成具有多变的形式活泼或具图案效果的纹饰

中国传统纹饰之一

凡呈圆形的图案谓团花
常见的有团龙、团鹤、团螭、团花蝶等

依照图案色彩的变化要求
顺经纬之理进行平纹交织

　缂丝戗色技法之一

即在花纹由深至浅的晕色中
利用缂丝线条伸展的长短变化
使深色纬与浅色纬相互交插
从而得到自然晕色的效果
至今仍延用

缂丝技法之一
为朱缂法的一种

与长短戗不同的是
其不同色阶的丝线互相交错戗织时
边缘整齐划一
如同木梳齿缘一般
故名

当两种彩色纬线缂织到交界处而遇垂直线时
由于纬线非通梭而是断纬
故会留下过长的裂口
为避免此种现象
每隔一定距离相互搭绕一针
称搭梭

传统缂丝技法之一

即用两种或两种以上相邻的不同颜色的色丝依纹样轮廓走向顺序缂织的方法

通常用来表现海水的层次等纹样

缂丝技法之一
又称构（勾）边

在纹样的边缘部位
以区别于主体纹样色彩的另一种色线缂出明显的边界或轮廓线
具有分别色彩层次和划分纹样之间界线的作用

中国画技法之一
属辅助性用笔
为突出形象之用

“渲”是在皴擦处略敷水墨或色彩
“染”是用大面积的湿笔在形象的外围着色或着墨
烘托画面形象