哈尔滨宣德炉如何鉴定

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　　纹饰用细线双勾
浅青料填的方法

图案性质的绘画占很大比例
莲托八宝为新设计的图样

官窑青花中龙纹常见
變龙属造型
嘴唇上翘
衔一枝莲花或花枝
飞冀、龙尾卷曲成花叶状

另外
十字忤、婴戏图也属常见

花卉纹有百合、罂粟、牡丹、菊花等
宣德时常见的西莲很少出现

器物造型出现两个趋向
一是小型器物比重增加
如口径3厘米的小盘
高12厘米的笔筒
高8厘米的小權等

二是器型轻盈悄丽
小杯、小盌的器壁几成半透明状
里壁可映见外壁青花纹饰

即使大盘、大罐、大碗
也透出一股灵秀之气

　　游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓
具有细、绵、长、浅、飘等的特点

可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步
这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力
与战国的阴刻线感觉不同

后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉
但仍不能乱真
至于赝品与真品的差距
是很明显的

另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹
俗称“跳刀”
好像是刻划而不是由砣轮加工出来的

观察这种线需要借助放大镜
当放大到一定倍数时
可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同
这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式

　　春秋早期的刀法我以为为成功的
就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作
发展成为一种成熟而固定的刀法
直到现在
撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一

春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周
换言之
春秋撤刀面的角度明显
用刀的力度大而夸张
具有比较强烈的立体视觉

譬如1983年**于河南省光山县的玉鱼
鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法
具有一种凝重的装饰效果
为商周与战国所少见

这种经过夸张后的一面坡刀法
发展到了春秋晚期
就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法
所雕的蟠虺纹实际就是一种演变

由此可见
春秋的撤刀法上承西周
下启战国
既表现得比西周程式化
又比战国生厉
时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的