陈道复梅花水仙图轴

《梅花水仙图》轴
明
陈道复绘
纸本
墨笔
纵72.8厘米
横35厘米
本幅自题：“谁知冰雪裹
却有麝兰香
”款识“道复”
无款印
有 “弢斋秘笈”朱文、“东吴文献衡山世家”朱文鉴藏印两方
陈道复的写意花鸟从元人画法中发展而来
虽出自沈周、文徵明
但不囿于其师
作品平和恬静而纵逸过之
这幅《梅花水仙图》
梅花居于画面的主要位置
枝干向四周舒展
与水仙相呼应
画面通过顿挫、飞白等用笔展现出梅花枝干的苍劲肆意
梅枝时断时续
实则笔断意连
韵味十足
梅花以淋漓的水墨挥洒
生动逼真
怒放的水仙花用简笔勾勒
清丽脱俗
静谧隽永
画家在笔势的徐疾、线条的粗细、墨色的浓淡方面都能随物象的不同而巧妙地运用、变化
表现出错落有致的节奏感
本幅用笔放逸洒脱
墨气淋漓
放逸而又细秀
简率而又清雅
生动地表现出梅花的苍健脱俗和水仙的淡雅清秀
反映了当时文人水墨写意画的笔情墨趣
沈周（1427—1509年）
字启南
号石田
晚号白石翁
长洲（今江苏苏州）人
世代隐居吴门
父亲恒吉、伯父贞吉均善画
他早年承受家学
兼师杜琼
后博学宋元诸家
自成一格
一生布衣
优游林下
为人敦厚
笃于友谊
性情随和
胸襟磊落
是吴中众望所归的贤达长者
绘画上擅长山水、花鸟
尤以山水著称
有粗、细两种面貌
早年主宗王蒙
上追董、巨
以细笔为主
40岁以后博取诸家
着意于黄公望
风格逐渐变粗
形成粗笔风貌
60岁后汲取吴镇画法
笔墨疏简苍劲
格调雄健宏阔
其成熟时期的山水
笔墨上既吸收了宋院体和明浙派的硬度和力感
又保留了元人的含蓄笔致
于苍中带秀
刚中见柔
构图造境方面
无论繁复或简略
都强调山川宏阔之“势”
一改元人空寂之境
又着意于朴实的“质”
于拙中藏巧
他开创了“吴派”画风
与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”
文徵明（1470—1559年）
原名壁
字徵明
后以字行
改字徵仲
长洲（今江苏省苏州）人
家世武弁
自祖父起始以文显
父文林曾任温州永嘉知县
他幼习经籍诗文
喜爱书画
文师吴宽
书法学李应祯
绘画宗沈周
少时即享才名
与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”
然在科举道路上却很坎坷
从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁
十次应举均落第
直至54岁才受荐以贡生进京
待诏翰林院
三年中目睹官场腐败
一再乞归
57岁回归故里
潜心诗文书画
绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉
尤精山水
早年师事沈周
后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家
自成一格
画风呈粗、细两种面貌
绘画上与沈周共创“吴门画派”
又与沈周、唐寅、仇英并称“明四家”
书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”
文徵明是继沈周之后的“吴门画派”和文坛的领袖
门人、弟子众多
对当时和后世影响巨大