吴昌硕荷花图轴

《荷花图》轴
清
吴昌硕绘
纸本
设色
纵163.4厘米
横47.5厘米
右上方以篆书自题：“石师泼墨
往往如此
乙巳秋中吴俊卿
”钤“吴俊之印”白文印
乙巳为清光绪三十一年（1905年）
吴昌硕时年62岁
图绘荷塘小景
荷叶以泼墨法绘出
墨分五彩
浓淡相宜
荷花以胭脂加水晕染
得娇艳欲滴之貌
构图盈满
层次鲜明
画风新奇
吴昌硕（1844—1927年）
原名俊
字昌硕
以字行
号苦铁、缶庐等
浙江安吉人
早年习书
中年学画
曾任官府小吏
后以鬻书卖画为生
绘画以写意花卉著称于世
对近现代画坛影响极大
精篆刻
被推为“西泠印社”社长
书法一变前人成法
风格独特
长于摹写石鼓文
并以此擅名于近代书坛
与任伯年、高邕等在沪书画家相友善
著有《缶庐诗存》
后人整理出版其画集多种
中国画水墨技法之一种
相传唐代王墨（又名王默、王冶）始用
唐朱景玄《唐朝名画录》记：“王墨者
不知何许人
亦不知其名
善泼墨画山水
时人故谓之王墨
……凡欲画图障
先饮醺酣之后
即以墨泼
或笑或吟
脚蹙手抹
或挥或扫
或淡或浓
随其形状
为山、为石、为云、为水
应手随意
倏若造化
图出云霞
染成风雨
宛若神巧
俯观不见其墨污之迹
皆谓奇异也
”后世不断发展
使水墨泼在纸绢上
依仗豪放笔势的渲染和水墨的自然晕渗
能塑造出仿佛自然天成的形象
“泼墨法”遂见成熟
彩瓷品种之一
“五彩”意为多彩
且一般来说
其中必含红彩
在已高温烧成的白瓷或已绘局部图案的青花瓷上以红、绿、黄、紫、黑、蓝等彩描绘图案纹饰
再经彩炉低温烧成
再配以其它两种或两种以上的色彩
按生产工艺之不同
通常人们将五彩分为釉上五彩和青花五彩两大类
五彩是在宋、元釉上加彩的基础上发展起来的
明宣德时已有五彩
但明代釉上彩以红、绿、黄三色为多
嘉靖、万历时期的官窑釉上彩瓷
以釉下青花和釉上多种彩相结合
称青花五彩
清康熙朝发明了釉上蓝彩、金彩和光亮如漆的黑彩
使釉上五彩成为彩瓷的主流
自雍正朝始
粉彩盛行
五彩只作为仿古瓷少量生产
五彩烧成温度略高于粉彩
不如粉彩般有柔软感
故又称“硬彩”或“古彩”